1 00:00:24,960 --> 00:00:27,599 Leanne, que fais-tu exactement pour un 2 00:00:27,599 --> 00:00:30,599 vivre ? 3 00:00:32,480 --> 00:00:36,680 Laissez-les voir ce qu'ils ont fait. 4 00:00:39,840 --> 00:00:41,760 J'essayais juste d'être parfait comme 5 00:00:41,760 --> 00:00:44,760 vous. 6 00:00:50,640 --> 00:00:53,440 Prends juste ma photo. 7 00:00:53,440 --> 00:00:56,680 Bonjour. 8 00:00:58,079 --> 00:01:02,120 Il a ouvert la porte. 9 00:01:13,520 --> 00:01:17,000 Bonjour, étranger. 10 00:01:37,040 --> 00:01:39,840 Je travaille depuis 25 ans heureusement 11 00:01:39,840 --> 00:01:43,200 et j'ai eu l'occasion de voir de superbes 12 00:01:43,200 --> 00:01:45,439 les gens et comment ils travaillent et choisissent les choses 13 00:01:45,439 --> 00:01:46,880 d'eux. J'ai appris de 14 00:01:46,880 --> 00:01:48,880 beaucoup de merveilleux réalisateurs. j'ai gentil 15 00:01:48,880 --> 00:01:51,680 de reconstituer tout ce que j'ai appris 16 00:01:51,680 --> 00:01:53,840 ensemble, des choses qui fonctionnent pour moi, 17 00:01:53,840 --> 00:01:55,600 des choses que j'ai vu d'autres faire, 18 00:01:55,600 --> 00:01:58,000 des choses que j'ai inventées pour m'aider. 19 00:01:58,000 --> 00:02:01,040 C'est un peu comme avoir un sac de 20 00:02:01,040 --> 00:02:04,320 trucs que j'ai assemblés ou un sac de 21 00:02:04,320 --> 00:02:06,479 outils utiles que j'ai assemblés et 22 00:02:06,479 --> 00:02:08,720 pas nécessairement quelque chose qui ressemble à 23 00:02:08,720 --> 00:02:10,399 c'est la procédure, c'est la 24 00:02:10,399 --> 00:02:12,400 processus que je dois faire à chaque fois 25 00:02:12,400 --> 00:02:16,400 le temps. Nous parlerons des façons dont vous pouvez 26 00:02:16,400 --> 00:02:18,160 préparez votre personnage. Le 27 00:02:18,160 --> 00:02:20,640 façon dont vous pouvez cartographier votre personnage 28 00:02:20,640 --> 00:02:22,720 voyage, la façon dont vous pouvez penser 29 00:02:22,720 --> 00:02:25,040 les relations de votre personnage avec les autres 30 00:02:25,040 --> 00:02:27,599 rôles dans le film, votre relation avec 31 00:02:27,599 --> 00:02:29,840 votre réalisateur, la façon dont vous auditionnez, le 32 00:02:29,840 --> 00:02:32,959 Comme tu fais un écran vert, comme tu peux 33 00:02:32,959 --> 00:02:35,120 utiliser votre physique pour affecter un 34 00:02:35,120 --> 00:02:38,800 personnage, et aussi principalement comment vous 35 00:02:38,800 --> 00:02:41,200 pouvez créer votre propre ensemble d'outils et 36 00:02:41,200 --> 00:02:43,840 vos propres influences pour pouvoir 37 00:02:43,840 --> 00:02:48,000 faites votre travail de manière unique. 38 00:02:48,000 --> 00:02:50,160 Je m'appelle Natalie Portman et voici mon 39 00:02:50,160 --> 00:02:53,560 classe de maître. 1 00:00:06,240 --> 00:00:09,280 Parce que j'ai commencé si jeune, j'ai d'abord 2 00:00:09,280 --> 00:00:12,960 tous ont compris que personne ne m'attendait 3 00:00:12,960 --> 00:00:16,240 avoir beaucoup de connaissances ou avoir beaucoup 4 00:00:16,240 --> 00:00:21,119 de euh technique. Euh, ce qui m'a permis de 5 00:00:21,119 --> 00:00:22,880 j'ai toujours l'impression d'apprendre et 6 00:00:22,880 --> 00:00:25,519 continuer. Maintenant, j'ai toujours l'impression que c'est 7 00:00:25,519 --> 00:00:28,640 ok pour moi de prendre en compte quelque chose 8 00:00:28,640 --> 00:00:30,800 nouveau, une nouvelle technique, un nouveau procédé, un 9 00:00:30,800 --> 00:00:33,920 nouvelle idée de la façon de travailler. je pense que 10 00:00:33,920 --> 00:00:36,000 tout le monde autour de toi est un potentiel 11 00:00:36,000 --> 00:00:40,000 professeur et tu peux obtenir tellement de choses de 12 00:00:40,000 --> 00:00:42,640 quand tu vois quelqu'un faire quelque chose, tu 13 00:00:42,640 --> 00:00:47,280 comme de l'intégrer à ce que vous faites. 14 00:00:47,280 --> 00:00:50,160 De plus, comme j'ai commencé très jeune, je pense que 15 00:00:50,160 --> 00:00:53,520 appris que faire des erreurs n'est pas seulement 16 00:00:53,520 --> 00:00:56,399 ok, c'est la meilleure chose. Et le 17 00:00:56,399 --> 00:00:58,559 le plus important c'est de ne pas avoir peur. 18 00:00:58,559 --> 00:01:00,160 Vous ne pouvez pas avoir peur. Tu ne peux pas être 19 00:01:00,160 --> 00:01:01,359 gêné. Tu ne peux pas être 20 00:01:01,359 --> 00:01:05,600 gêné. Le tout est d'essayer 21 00:01:05,600 --> 00:01:08,640 les choses et juste faire tout ça 22 00:01:08,640 --> 00:01:12,159 explorer, s'explorer, explorer 23 00:01:12,159 --> 00:01:15,280 la vie intérieure des autres et euh 24 00:01:15,280 --> 00:01:19,560 trouver la joie là-dedans. 25 00:01:23,520 --> 00:01:25,840 Votre rôle en tant qu'acteur est d'essayer de 26 00:01:25,840 --> 00:01:28,640 comprendre votre caractère et ce que vous 27 00:01:28,640 --> 00:01:31,360 le personnage traverse et ce que votre 28 00:01:31,360 --> 00:01:35,439 le personnage est dans le film dans son ensemble. 29 00:01:35,439 --> 00:01:39,759 J'aime prendre mon scénario parfois, 30 00:01:39,759 --> 00:01:42,720 je choisis juste les scènes dans lesquelles je me trouve 31 00:01:42,720 --> 00:01:47,040 et dresser une sorte de liste chronologique des 32 00:01:47,040 --> 00:01:49,759 quand les scènes se déroulent dans le temps. Alors je 33 00:01:49,759 --> 00:01:51,520 avoir une sorte de chronologie de mon personnage. 34 00:01:51,520 --> 00:01:53,520 Et bien sûr, beaucoup de films ne le font pas 35 00:01:53,520 --> 00:01:55,040 se déroulent en séquence. Beaucoup de scripts 36 00:01:55,040 --> 00:01:57,280 ne se produisent pas dans l'ordre. Euh, donc en disant 37 00:01:57,280 --> 00:01:58,960 les par ordre chronologique afin que vous puissiez 38 00:01:58,960 --> 00:02:01,520 je comprends en quelque sorte quand les choses arrivent. 39 00:02:01,520 --> 00:02:05,119 Et puis tu peux en quelque sorte choisir les moments 40 00:02:05,119 --> 00:02:07,759 et nommer des moments spécifiquement où il y a 41 00:02:07,759 --> 00:02:10,319 est un changement, quand il y a un changement dans le 42 00:02:10,319 --> 00:02:13,520 personnage. Et tu peux essayer d'en trouver un 43 00:02:13,520 --> 00:02:15,840 grand changement au cours du film. Comme si tu 44 00:02:15,840 --> 00:02:18,319 je devais dire ce qui change ce personnage 45 00:02:18,319 --> 00:02:20,000 subit du début à la fin 46 00:02:20,000 --> 00:02:23,440 du film ou de multiples changements, quoi 47 00:02:23,440 --> 00:02:25,840 sont les changements globaux et ensuite 48 00:02:25,840 --> 00:02:28,080 quelles sont les étapes de ces changements qui 49 00:02:28,080 --> 00:02:30,720 tu peux nommer comme ça, c'est la scène 50 00:02:30,720 --> 00:02:34,239 où elle trouve sa voix pour la première fois 51 00:02:34,239 --> 00:02:36,000 le temps. C'est la scène où elle 52 00:02:36,000 --> 00:02:38,640 rejette ses parents pour la première fois 53 00:02:38,640 --> 00:02:41,280 le temps et puis vous voyez ce changement global 54 00:02:41,280 --> 00:02:44,480 de fille à femme. Aussi, c'est important 55 00:02:44,480 --> 00:02:47,519 pour ne parler que des scènes qui 56 00:02:47,519 --> 00:02:51,519 tu es partant parce que ton personnage ne le fait pas 57 00:02:51,519 --> 00:02:54,560 savoir ce qui se passe quand ils ne le sont pas 58 00:02:54,560 --> 00:02:57,840 là. Ainsi, si deux autres personnages sont 59 00:02:57,840 --> 00:03:00,480 comploter sur votre personnage et votre 60 00:03:00,480 --> 00:03:02,319 le personnage ne sait pas, tu ne devrais pas le savoir 61 00:03:02,319 --> 00:03:05,840 y compris cela dans votre arc. 62 00:03:05,840 --> 00:03:09,280 Encore une fois, toutes les histoires ne sont pas propices à 63 00:03:09,280 --> 00:03:12,480 ce genre de travail. Parfois 64 00:03:12,480 --> 00:03:14,159 il n'y a pas de changement dans un personnage. 65 00:03:14,159 --> 00:03:15,440 Parfois, c'est comme une pièce de personnage 66 00:03:15,440 --> 00:03:16,800 et tu es juste en train de présenter qui 67 00:03:16,800 --> 00:03:19,440 cette personne l'est et elle ne change pas. 68 00:03:19,440 --> 00:03:22,560 Ils sont les mêmes partout et c'est 69 00:03:22,560 --> 00:03:25,360 sans importance en termes de, 70 00:03:25,360 --> 00:03:28,480 vous savez, ils changent en tant que personne. Mais 71 00:03:28,480 --> 00:03:33,360 cela peut vous aider à vous donner une sorte de carte de 72 00:03:33,360 --> 00:03:35,120 qu'arrive-t-il au personnage, qu'est-ce que 73 00:03:35,120 --> 00:03:37,200 que fait le personnage, comment pouvez-vous le montrer 74 00:03:37,200 --> 00:03:39,680 différents côtés, et comment vous pouvez avoir 75 00:03:39,680 --> 00:03:41,440 variations pour que vous ne vous contentiez pas de regarder 76 00:03:41,440 --> 00:03:45,400 la même chose pendant 2 heures. 77 00:03:49,360 --> 00:03:53,920 Vous devez regarder votre personnage 78 00:03:53,920 --> 00:03:56,720 dans la façon dont ils se perçoivent, 79 00:03:56,720 --> 00:03:58,879 de la manière 80 00:03:58,879 --> 00:04:02,159 les autres les voient, de la façon dont ils 81 00:04:02,159 --> 00:04:04,400 je sais que les autres les voient, à la manière 82 00:04:04,400 --> 00:04:06,879 ils veulent que les autres les voient, comment 83 00:04:06,879 --> 00:04:09,040 ils sont avec des personnes différentes. Parce que 84 00:04:09,040 --> 00:04:11,439 nous sommes tous différents dans différents 85 00:04:11,439 --> 00:04:13,280 situations avec différentes personnes. Nous 86 00:04:13,280 --> 00:04:15,840 jouer différents rôles dans nos propres vies. 87 00:04:15,840 --> 00:04:18,560 Tu es différent avec ton petit ami 88 00:04:18,560 --> 00:04:21,120 que tu l'es avec ta mère que tu l'es 89 00:04:21,120 --> 00:04:23,040 avec votre enfant que vous ne l'êtes avec votre 90 00:04:23,040 --> 00:04:25,680 ami que vous ne l’êtes avec un étranger. Si 91 00:04:25,680 --> 00:04:29,120 il y a trois ou quatre principaux 92 00:04:29,120 --> 00:04:31,600 les relations que mon personnage entretient 93 00:04:31,600 --> 00:04:33,440 le film, 94 00:04:33,440 --> 00:04:36,160 Je vais en quelque sorte créer différentes pages 95 00:04:36,160 --> 00:04:39,199 pour eux dans mon carnet 96 00:04:39,199 --> 00:04:40,720 sera, c'est ma relation avec 97 00:04:40,720 --> 00:04:41,919 ce personnage, c'est ma relation 98 00:04:41,919 --> 00:04:43,280 avec ça, c'est ma relation avec 99 00:04:43,280 --> 00:04:45,919 cette personne. et pense à tout 100 00:04:45,919 --> 00:04:47,520 différents éléments qui entrent dans un 101 00:04:47,520 --> 00:04:49,919 relation et les sentiments envers 102 00:04:49,919 --> 00:04:53,440 les uns les autres et les dynamiques spécifiques 103 00:04:53,440 --> 00:04:55,919 de cette relation parce que je pense 104 00:04:55,919 --> 00:04:59,040 c'est une façon vraiment importante de 105 00:04:59,040 --> 00:05:04,120 trouver des nuances dans un personnage. 106 00:05:08,160 --> 00:05:12,400 Plus il y a de détails sur un personnage 107 00:05:12,400 --> 00:05:14,639 psyché, mieux c'est, et plus 108 00:05:14,639 --> 00:05:18,160 spécifique et d'autant plus inhabituel, car un 109 00:05:18,160 --> 00:05:19,600 beaucoup de choses qui traversent notre 110 00:05:19,600 --> 00:05:24,160 les esprits ne sont pas comme la grande catégorie 111 00:05:24,160 --> 00:05:26,639 classifications que nous ferions normalement 112 00:05:26,639 --> 00:05:29,039 mettre une personne. comme ça. Ils sont 113 00:05:29,039 --> 00:05:32,240 optimistes ou ils sont, vous savez, pessimistes 114 00:05:32,240 --> 00:05:36,800 ou toi, ils sont, ils sont, ils sont vraiment euh 115 00:05:36,800 --> 00:05:39,360 concentrés et sérieux ou ils sont très 116 00:05:39,360 --> 00:05:42,639 comme une oie libre et lâche. C'est 117 00:05:42,639 --> 00:05:45,759 plus précis. Quelle est la chose que 118 00:05:45,759 --> 00:05:49,280 ça les dérange vraiment ou comment est-il 119 00:05:49,280 --> 00:05:51,840 bête noire ? Quel est leur, quel est le problème 120 00:05:51,840 --> 00:05:56,240 ça leur fait le plus peur ? euh, qu'est-ce que c'est 121 00:05:56,240 --> 00:05:58,880 le genre de personnes qu'ils sont 122 00:05:58,880 --> 00:06:01,919 attiré par ? Quel est leur désir ? 123 00:06:01,919 --> 00:06:04,639 Le désir est un peu à la racine de 124 00:06:04,639 --> 00:06:06,240 tout. 125 00:06:06,240 --> 00:06:08,160 Que font-ils, que désirent-ils ? Qu'est-ce qui donne 126 00:06:08,160 --> 00:06:12,960 leur plaisir ? Euh et et et trouver 127 00:06:12,960 --> 00:06:15,919 des détails comme celui-là vous donnent des informations très précises 128 00:06:15,919 --> 00:06:18,479 des idées qui, je pense, vous donnent une clé 129 00:06:18,479 --> 00:06:21,280 en une personnalité. 130 00:06:21,280 --> 00:06:24,479 euh contre, oh, elle est très coincée 131 00:06:24,479 --> 00:06:28,560 personnage ou c'est une personne très rigide 132 00:06:28,560 --> 00:06:31,600 ou elle est alcoolique. Ce genre de 133 00:06:31,600 --> 00:06:34,880 les catégories générales ne sont pas aussi utiles que 134 00:06:34,880 --> 00:06:37,919 trouver le très spécifique il n'y a que 135 00:06:37,919 --> 00:06:44,199 une personne aime ce genre de détails. 136 00:06:48,080 --> 00:06:51,360 Vous devez être capable d'intervenir dans n'importe quel 137 00:06:51,360 --> 00:06:54,479 les chaussures du personnage et ne pas juger 138 00:06:54,479 --> 00:06:57,120 eux. Il faut vraiment pouvoir 139 00:06:57,120 --> 00:07:00,000 pense comme ils le font. Et je pense que la plupart 140 00:07:00,000 --> 00:07:02,639 les gens ne se définissent pas comme mauvais 141 00:07:02,639 --> 00:07:04,639 personnes. Donc même s'ils vont mal 142 00:07:04,639 --> 00:07:07,759 choses, pour eux, cela semble justifié. Vous 143 00:07:07,759 --> 00:07:10,000 il faut trouver des raisons à tout cela 144 00:07:10,000 --> 00:07:13,039 les choses que vous faites dans l'histoire, même si 145 00:07:13,039 --> 00:07:15,840 les choses dans l'histoire ne sont pas des choses 146 00:07:15,840 --> 00:07:18,080 que tu ferais dans la vraie vie. Et si 147 00:07:18,080 --> 00:07:20,479 tu ne peux vraiment pas y arriver, tu 148 00:07:20,479 --> 00:07:22,240 je ne devrais pas faire ce rôle. j'ai l'impression 149 00:07:22,240 --> 00:07:24,400 ce n'est pas quelque chose que tu devrais faire si 150 00:07:24,400 --> 00:07:26,560 tu ne peux vraiment pas entrer dans le 151 00:07:26,560 --> 00:07:30,759 justification du personnage. 1 00:00:12,559 --> 00:00:15,599 Terrence Malik m'a dit ça comme Van 2 00:00:15,599 --> 00:00:19,039 Allez, un truc de peinture, de la peinture de la vie qui 3 00:00:19,039 --> 00:00:21,279 tu ne veux pas avoir l'impression de faire un 4 00:00:21,279 --> 00:00:23,039 version d'un personnage que vous avez vu dans un 5 00:00:23,039 --> 00:00:24,480 film. tu veux être tu veux tu es 6 00:00:24,480 --> 00:00:26,480 ne pas faire un film influencé par d'autres 7 00:00:26,480 --> 00:00:27,840 des films. Vous faites un film influencé 8 00:00:27,840 --> 00:00:29,279 par la vie. Si tu crées un personnage 9 00:00:29,279 --> 00:00:31,519 influencé par un humain et vous souhaitez 10 00:00:31,519 --> 00:00:33,680 pense à certaines personnes que tu connais 11 00:00:33,680 --> 00:00:36,480 et rendez-le aussi humain que possible, vous 12 00:00:36,480 --> 00:00:39,200 peut jouer un personnage médiéval 13 00:00:39,200 --> 00:00:42,399 ça te rappelle le meilleur de ta mère 14 00:00:42,399 --> 00:00:46,239 amie et tu peux prendre des éléments d'elle 15 00:00:46,239 --> 00:00:49,120 comportement et l'amener dans ce que 16 00:00:49,120 --> 00:00:51,520 personnage. Je trouve cela très utile si 17 00:00:51,520 --> 00:00:56,399 vous pouvez identifier une personne que vous connaissez 18 00:00:56,399 --> 00:01:00,399 partage certaines sortes de caractéristiques avec 19 00:01:00,399 --> 00:01:02,399 le personnage que vous jouez et vous 20 00:01:02,399 --> 00:01:04,320 pense à eux et canalise-les 21 00:01:04,320 --> 00:01:08,439 pendant que tu le fais. 22 00:01:11,760 --> 00:01:16,240 Parfois, vous pouvez réellement utiliser des 23 00:01:16,240 --> 00:01:17,840 euh 24 00:01:17,840 --> 00:01:20,080 tu connais les documentaires pour informer un 25 00:01:20,080 --> 00:01:22,000 personnage. Par exemple, je viens de faire un 26 00:01:22,000 --> 00:01:24,000 film appelé Vox Lux où je joue une pop 27 00:01:24,000 --> 00:01:26,960 star, une pop star contemporaine. Alors je 28 00:01:26,960 --> 00:01:28,960 regardé heureusement il y en a plein 29 00:01:28,960 --> 00:01:30,720 des documentaires sur 30 00:01:30,720 --> 00:01:33,040 des pop stars contemporaines. j'ai regardé le 31 00:01:33,040 --> 00:01:34,799 un sur Katy Perry. J'ai regardé celui 32 00:01:34,799 --> 00:01:37,439 à propos de Lady Gaga. J'ai regardé celui-là, euh 33 00:01:37,439 --> 00:01:40,799 le plus ancien sur Madonna et moi avons trouvé 34 00:01:40,799 --> 00:01:43,840 des choses comme j'ai trouvé des détails là-dedans 35 00:01:43,840 --> 00:01:48,720 celui que j'ai utilisé. Par exemple, le 36 00:01:48,720 --> 00:01:50,640 le fait qu'il y a toujours ce genre de 37 00:01:50,640 --> 00:01:52,560 groupe autour d'eux qu'ils sont presque 38 00:01:52,560 --> 00:01:54,240 jamais seul. Il y a toujours du monde 39 00:01:54,240 --> 00:01:56,159 autour de vous. Il y a toujours des gens gentils 40 00:01:56,159 --> 00:01:58,640 de prendre soin de toi. euh émotionnellement 41 00:01:58,640 --> 00:02:02,399 qu'est-ce que cela fait à une personne, des détails comme 42 00:02:02,399 --> 00:02:04,479 Madonna suce presque toujours un 43 00:02:04,479 --> 00:02:09,440 pastille dans euh dans Action ou Vérité et ça 44 00:02:09,440 --> 00:02:12,319 C'est quelque chose que j'ai apporté à Vox comme 45 00:02:12,319 --> 00:02:14,720 le genre de paranoïa à propos de ta voix 46 00:02:14,720 --> 00:02:18,480 tu sais faire des siestes dans le fauteuil de maquillage 47 00:02:18,480 --> 00:02:20,800 que Katy Perry fait là, il y a 48 00:02:20,800 --> 00:02:23,599 des petits détails qu'on peut voler comme ça 49 00:02:23,599 --> 00:02:26,720 pour un personnage 50 00:02:30,879 --> 00:02:33,840 YouTube est une ressource délicieuse pour 51 00:02:33,840 --> 00:02:37,840 acteurs parce qu'on peut trouver de tout et 52 00:02:37,840 --> 00:02:43,840 tout ce dont vous avez besoin. Euh, des accents à 53 00:02:43,840 --> 00:02:48,080 comportements pour apprendre une compétence, vous 54 00:02:48,080 --> 00:02:51,680 on peut vraiment trouver tout ce que l'on veut. Alors, 55 00:02:51,680 --> 00:02:56,160 Je suis sur le point de jouer un astronaute, et le 56 00:02:56,160 --> 00:02:59,120 le film se déroule en grande partie après qu'elle 57 00:02:59,120 --> 00:03:04,239 revient de l'espace. Et je pense qu'un 58 00:03:04,239 --> 00:03:06,800 beaucoup de personnages 59 00:03:06,800 --> 00:03:10,800 le psychisme a à voir avec comment elle va 60 00:03:10,800 --> 00:03:13,360 elle s'adapte à son retour. Et de 61 00:03:13,360 --> 00:03:16,480 bien sûr, je ne peux pas aller dans l'espace. Alors Chris 62 00:03:16,480 --> 00:03:19,120 Hadfield fait toutes ces superbes vidéos de 63 00:03:19,120 --> 00:03:21,840 le genre de choses magiques dans l'espace qui 64 00:03:21,840 --> 00:03:23,280 font en fait partie du quotidien 65 00:03:23,280 --> 00:03:24,720 routine. Et donc c'est vraiment vraiment 66 00:03:24,720 --> 00:03:27,440 utile. Se brosser les dents ou 67 00:03:27,440 --> 00:03:30,159 préparer à manger pour imaginer que vous êtes 68 00:03:30,159 --> 00:03:33,120 je fais ça plusieurs fois par jour et puis 69 00:03:33,120 --> 00:03:35,760 revenir et tout ce que tu fais pendant 70 00:03:35,760 --> 00:03:38,959 la journée a moins de magie. sorte de bâtiment 71 00:03:38,959 --> 00:03:42,319 la vie d'avant et la vie maintenant est 72 00:03:42,319 --> 00:03:44,879 complètement quelque chose sur lequel je travaille 73 00:03:44,879 --> 00:03:48,840 basé sur YouTube. 74 00:03:53,040 --> 00:03:54,959 Quand tu t'approches d'une vraie vie 75 00:03:54,959 --> 00:03:56,959 personnage historique, tu as tellement de chance 76 00:03:56,959 --> 00:03:59,840 parce que vous avez des recherches très évidentes 77 00:03:59,840 --> 00:04:03,040 faire. C'est qu'il y a généralement pas mal de 78 00:04:03,040 --> 00:04:05,840 un peu de lecture que vous pouvez faire sur le 79 00:04:05,840 --> 00:04:09,360 personnage. Il y en a souvent si c'est un plus 80 00:04:09,360 --> 00:04:12,959 caractère récent, vous pouvez obtenir de l'audio ou 81 00:04:12,959 --> 00:04:15,920 séquence vidéo de ces personnages. 82 00:04:15,920 --> 00:04:18,160 Il y a donc beaucoup de choses sur lesquelles s'appuyer. Tu sais, 83 00:04:18,160 --> 00:04:19,919 quand tu es dans un instant, c'est très 84 00:04:19,919 --> 00:04:21,600 différent que de regarder en arrière. 85 00:04:21,600 --> 00:04:23,600 Les choses se produisent. Et donc, toi 86 00:04:23,600 --> 00:04:25,360 devez vous rappeler que lorsque vous êtes dans le 87 00:04:25,360 --> 00:04:27,600 moment, c'est différent de la façon dont nous 88 00:04:27,600 --> 00:04:30,080 pourrait revenir sur un moment historique. 89 00:04:30,080 --> 00:04:33,360 Tout comme dans nos vies en ce moment, 90 00:04:33,360 --> 00:04:35,440 cela semblait être la vie quotidienne, mais c'est peut-être le cas 91 00:04:35,440 --> 00:04:37,840 écrit comme étant ce genre d'énorme 92 00:04:37,840 --> 00:04:41,199 des événements euh qui se produisent une fois 93 00:04:41,199 --> 00:04:42,960 ils peuvent être encadrés dans un 94 00:04:42,960 --> 00:04:45,440 manière particulière. lire des comptes, 95 00:04:45,440 --> 00:04:49,199 récits à la première personne de ce que les gens 96 00:04:49,199 --> 00:04:51,440 ressentir ou à quoi ressemble leur routine quotidienne 97 00:04:51,440 --> 00:04:54,240 peut en dire beaucoup dans Jane Got a Gun quand 98 00:04:54,240 --> 00:04:56,479 Je regardais le Western Women's 99 00:04:56,479 --> 00:05:00,080 Journaux ou euh 100 00:05:00,080 --> 00:05:03,360 Anne Bolin quand je lisais des histoires 101 00:05:03,360 --> 00:05:07,120 récits de ce qu'était cette vie et 102 00:05:07,120 --> 00:05:10,000 la cour avec le roi et et comment 103 00:05:10,000 --> 00:05:11,600 tu aurais fait faire des serviteurs 104 00:05:11,600 --> 00:05:14,479 tâches particulières pour vous. Ce genre de 105 00:05:14,479 --> 00:05:18,800 les détails peuvent vous donner des indices sur ce que 106 00:05:18,800 --> 00:05:21,039 quel est ce personnage en particulier 107 00:05:21,039 --> 00:05:23,199 le temps serait et quel serait leur 108 00:05:23,199 --> 00:05:26,800 la physicalité serait parce que euh c'est 109 00:05:26,800 --> 00:05:29,440 il ne s'agit pas seulement de leur vie émotionnelle. Et 110 00:05:29,440 --> 00:05:32,160 c'est aussi, tu sais, jouer aux femmes 111 00:05:32,160 --> 00:05:33,520 à différentes périodes et le 112 00:05:33,520 --> 00:05:34,960 restrictions imposées aux femmes dans différents 113 00:05:34,960 --> 00:05:36,720 périodes, si vous couvririez vos 114 00:05:36,720 --> 00:05:39,520 corps ou être vraiment libre et ouvert et et 115 00:05:39,520 --> 00:05:41,680 tous ces petits détails doivent faire l'affaire 116 00:05:41,680 --> 00:05:45,199 avec une attente culturelle plus grande aussi. 117 00:05:45,199 --> 00:05:48,560 Donc, en comprenant que cette pièce est sortie, le 118 00:05:48,560 --> 00:05:50,400 moment historique, le culturel 119 00:05:50,400 --> 00:05:53,759 ce que l'on attend de ton personnage, euh, c'est 120 00:05:53,759 --> 00:05:58,199 en est aussi un morceau. 121 00:06:01,600 --> 00:06:03,120 Quand tu joues un historique 122 00:06:03,120 --> 00:06:05,039 personnage, tu veux évidemment être 123 00:06:05,039 --> 00:06:07,680 fidèle aux choses que vous connaissez. Et le 124 00:06:07,680 --> 00:06:10,400 les choses dont tu ne sais pas sont là où tu es 125 00:06:10,400 --> 00:06:13,520 peut être inventif. Alors tu vois où tu 126 00:06:13,520 --> 00:06:16,479 avoir de la latitude et 127 00:06:16,479 --> 00:06:19,120 toi tu es fidèle. 128 00:06:19,120 --> 00:06:21,280 Dans mon interprétation, c'est ça 129 00:06:21,280 --> 00:06:23,840 tu le fais. Que tu es fidèle aux faits 130 00:06:23,840 --> 00:06:27,120 qui sont établis, puis trouvez-les 131 00:06:27,120 --> 00:06:30,160 en quelque sorte entre les moments de ce qu'ils 132 00:06:30,160 --> 00:06:32,080 c'était comme quand ils étaient seuls, c'est peut-être le cas 133 00:06:32,080 --> 00:06:34,479 pas bien documenté pour une personnalité publique. 134 00:06:34,479 --> 00:06:36,400 Ont-ils eu un problème avec leur 135 00:06:36,400 --> 00:06:39,759 leur frère ou sœur ou en avaient-ils 136 00:06:39,759 --> 00:06:41,280 quelque chose d'intéressant se passe dans leur 137 00:06:41,280 --> 00:06:44,560 relation qui est peut-être suggérée mais 138 00:06:44,560 --> 00:06:47,600 pas confirmé dans la recherche ? 139 00:06:47,600 --> 00:06:50,319 Et ainsi, afin que vous puissiez obtenir beaucoup de super 140 00:06:50,319 --> 00:06:53,199 les détails de la recherche que vous trouvez 141 00:06:53,199 --> 00:06:56,400 et puis tu peux aussi trouver plein de sortes 142 00:06:56,400 --> 00:06:59,440 de euh substance pour votre imagination et 143 00:06:59,440 --> 00:07:02,000 ce que tu ne trouves pas quand ce que tu ne trouves pas 144 00:07:02,000 --> 00:07:05,639 avoir des détails pour. 145 00:07:09,199 --> 00:07:11,280 Quand tu fais toutes ces recherches et tout 146 00:07:11,280 --> 00:07:13,599 de ce travail à l'avance, alors c'est 147 00:07:13,599 --> 00:07:16,080 juste dans tes os pour que quand tu es 148 00:07:16,080 --> 00:07:20,240 en créant, on peut vraiment avoir l'impression que c'est 149 00:07:20,240 --> 00:07:22,319 sortant presque juste de toi, que c'est 150 00:07:22,319 --> 00:07:26,080 ça coule naturellement en quelque sorte. Alors, je 151 00:07:26,080 --> 00:07:28,240 pense grand 152 00:07:28,240 --> 00:07:32,240 le grand message vraiment pour vous est 153 00:07:32,240 --> 00:07:36,160 que vous fassiez autant de recherches et 154 00:07:36,160 --> 00:07:38,479 réfléchissez-y le plus possible avant 155 00:07:38,479 --> 00:07:41,120 temps. Et puis une fois que tu as commencé, tu 156 00:07:41,120 --> 00:07:43,440 lâche prise et tu te sens libre et c'est ça 157 00:07:43,440 --> 00:07:46,680 en toi. 1 00:00:12,559 --> 00:00:15,280 partir des émotions avec un personnage 2 00:00:15,280 --> 00:00:17,920 pour définir la physicalité quand ce n'est pas le cas 3 00:00:17,920 --> 00:00:20,960 spécifique à quelque chose comme un danseur ou un 4 00:00:20,960 --> 00:00:24,160 combattant qui a un sens très très clair 5 00:00:24,160 --> 00:00:27,599 physique, euh, nécessité de ce que tu es 6 00:00:27,599 --> 00:00:30,720 va faire. Donc, par exemple, euh, le 7 00:00:30,720 --> 00:00:34,320 personnage dans Brothers que j'ai joué 8 00:00:34,320 --> 00:00:37,520 c'était euh une femme de militaire là-dedans 9 00:00:37,520 --> 00:00:39,280 communauté, et j'avais l'impression qu'elle serait 10 00:00:39,280 --> 00:00:42,239 quelqu'un qui courait tous les jours. 11 00:00:42,239 --> 00:00:45,120 Euh et quelqu'un qui essayait de lâcher prise 12 00:00:45,120 --> 00:00:47,360 de beaucoup de tension parce qu'elle elle 13 00:00:47,360 --> 00:00:51,039 le mari est présumé tué au combat. 14 00:00:51,039 --> 00:00:53,680 Elle est visiblement aux prises avec ce nouveau 15 00:00:53,680 --> 00:00:57,600 jeune veuvage. Et euh, j'ai imaginé ça 16 00:00:57,600 --> 00:00:59,840 c'était sa façon de laisser passer cette tension 17 00:00:59,840 --> 00:01:03,520 dehors. Et donc cela a informé en quelque sorte ce que je 18 00:01:03,520 --> 00:01:07,119 je faisais personnellement pour avoir le genre de 19 00:01:07,119 --> 00:01:09,760 l'apparence physique pour le film et 20 00:01:09,760 --> 00:01:13,360 a également donné à ce genre de physique un 21 00:01:13,360 --> 00:01:16,240 tension et un lien émotionnel avec 22 00:01:16,240 --> 00:01:18,479 au reste du film. Quand j'étais 23 00:01:18,479 --> 00:01:22,240 faire et Bolin par exemple, c'était un 24 00:01:22,240 --> 00:01:24,479 personne qui, à mon avis, était très autoritaire 25 00:01:24,479 --> 00:01:27,520 et très calculé et avait besoin de sens 26 00:01:27,520 --> 00:01:29,360 d'ordre dans sa vie. Et pendant ça 27 00:01:29,360 --> 00:01:31,680 la fois où je faisais du yoga Ashtanga 28 00:01:31,680 --> 00:01:35,280 ce que je pensais était très lié 29 00:01:35,280 --> 00:01:38,079 à ce genre de mentalité de contrôle et 30 00:01:38,079 --> 00:01:40,640 ordre et euh rigidité. Pour que tu puisses gentil 31 00:01:40,640 --> 00:01:44,720 de choisir des choses comme ça qui peuvent avoir 32 00:01:44,720 --> 00:01:46,720 à voir avec votre formation en termes de 33 00:01:46,720 --> 00:01:48,960 à quoi ressemble réellement ton corps 34 00:01:48,960 --> 00:01:51,600 pour le rôle. Il y a tellement de choses dedans 35 00:01:51,600 --> 00:01:54,640 la physicalité qui informe les émotions 36 00:01:54,640 --> 00:01:56,560 et aussi les émotions qui informent le 37 00:01:56,560 --> 00:01:58,479 la physicalité. Et tu dois toujours le faire 38 00:01:58,479 --> 00:02:00,479 rappelez-vous, même si souvent l'appareil photo 39 00:02:00,479 --> 00:02:02,799 ici, la façon dont vous bougez avec votre 40 00:02:02,799 --> 00:02:05,200 le corps est une partie si importante de l'expression 41 00:02:05,200 --> 00:02:07,840 la personnalité du personnage, exprimant 42 00:02:07,840 --> 00:02:11,520 leur émotion, et euh et exprimer le 43 00:02:11,520 --> 00:02:16,599 la façon dont ils entrent dans le monde. 44 00:02:20,480 --> 00:02:23,680 Ensuite, il y a juste le côté physique de la façon dont 45 00:02:23,680 --> 00:02:27,120 votre personnage entre-t-il dans une pièce ? Et 46 00:02:27,120 --> 00:02:28,319 cela peut être différent à différents moments 47 00:02:28,319 --> 00:02:30,720 des fois, bien sûr, vous savez, selon 48 00:02:30,720 --> 00:02:32,640 leur humeur, selon la personne 49 00:02:32,640 --> 00:02:34,640 ils sont avec, selon le genre de 50 00:02:34,640 --> 00:02:36,080 C'est une pièce, si c'est un espace, ils sont 51 00:02:36,080 --> 00:02:37,920 familier ou non, si 52 00:02:37,920 --> 00:02:39,519 ce sont des gens qu'ils connaissent ou non 53 00:02:39,519 --> 00:02:40,959 familier avec. Ce sont toutes des questions 54 00:02:40,959 --> 00:02:43,200 vous devriez demander. Il y a comment 55 00:02:43,200 --> 00:02:44,640 un personnage bouge, qu'il soit 56 00:02:44,640 --> 00:02:49,440 confiant, qu'ils soient euh plus plus 57 00:02:49,440 --> 00:02:51,519 gêné, tu sais, comment tu bouges 58 00:02:51,519 --> 00:02:52,959 à travers un espace, comment tu affirmes 59 00:02:52,959 --> 00:02:55,840 vous-même, d'où vous menez dans votre 60 00:02:55,840 --> 00:02:57,760 corps lorsque vous marchez. Si tu es quelqu'un 61 00:02:57,760 --> 00:03:00,319 qui, euh, entre dans une pièce et veut que tout le monde 62 00:03:00,319 --> 00:03:02,640 pour les regarder ou entre dans une pièce 63 00:03:02,640 --> 00:03:05,920 veut se cacher et n'avoir personne 64 00:03:05,920 --> 00:03:09,440 fais attention, tout est défini 65 00:03:09,440 --> 00:03:13,120 par quel est ton caractère 66 00:03:13,120 --> 00:03:16,080 veut quand ils se retrouvent dans une situation. Euh 67 00:03:16,080 --> 00:03:17,680 comment ils veulent que les gens les regardent, 68 00:03:17,680 --> 00:03:20,239 comment ils veulent que les gens réagissent à leur égard, 69 00:03:20,239 --> 00:03:23,519 euh et comment ils se sentent en eux-mêmes. 70 00:03:23,519 --> 00:03:25,760 Et donc vous pouvez en quelque sorte choisir 71 00:03:25,760 --> 00:03:28,560 ces choses pour informer et réfléchir 72 00:03:28,560 --> 00:03:31,360 à propos de quelle partie de ton corps tu es 73 00:03:31,360 --> 00:03:34,080 avec lequel vous êtes en tête lorsque vous entrez dans un 74 00:03:34,080 --> 00:03:37,080 l'espace. 75 00:03:40,720 --> 00:03:42,879 Il y a toujours de belles façons de le faire 76 00:03:42,879 --> 00:03:45,680 bouger. et bouger avec la caméra si le 77 00:03:45,680 --> 00:03:49,280 la caméra est fluide, euh, c'est une autre façon de faire 78 00:03:49,280 --> 00:03:52,879 que vous pouvez physiquement affecter la façon dont le 79 00:03:52,879 --> 00:03:55,360 le public vivra 80 00:03:55,360 --> 00:03:57,760 euh le personnage. Bien sûr, comment comment 81 00:03:57,760 --> 00:03:59,840 Tu es frontal par rapport à combien tu es 82 00:03:59,840 --> 00:04:01,519 tu te caches pendant que tu es 83 00:04:01,519 --> 00:04:03,840 parler et aussi comment tu vas 84 00:04:03,840 --> 00:04:07,360 interagir avec vos collègues acteurs. Euh 85 00:04:07,360 --> 00:04:09,840 parce que bien sûr, à quelle distance ou à quelle distance 86 00:04:09,840 --> 00:04:12,720 tu comprends quand tu es quand tu es avec 87 00:04:12,720 --> 00:04:16,479 eux et comment vous les touchez, comment vous 88 00:04:16,479 --> 00:04:20,000 un geste avec eux peut en dire long. Il y a 89 00:04:20,000 --> 00:04:23,520 il y a beaucoup de façons physiques que tu peux montrer 90 00:04:23,520 --> 00:04:26,160 la relation entre les différents 91 00:04:26,160 --> 00:04:29,880 des personnages également. 92 00:04:33,360 --> 00:04:35,120 Les choses que je remarque sont des choses qui 93 00:04:35,120 --> 00:04:37,759 surprenez-moi. les choses qui sont des choix 94 00:04:37,759 --> 00:04:40,560 que je ne ferais évidemment pas ou que je 95 00:04:40,560 --> 00:04:44,160 je n'aurais pas pensé à moi. Euh, et 96 00:04:44,160 --> 00:04:47,759 les moments intermédiaires, les moments qui 97 00:04:47,759 --> 00:04:50,800 ne sont probablement pas écrits dans le 98 00:04:50,800 --> 00:04:54,960 dialogue ou dans euh, actions euh, dans 99 00:04:54,960 --> 00:04:57,520 le scénario qui sont les inventions de 100 00:04:57,520 --> 00:05:01,120 l'acteur qui vous dit quoi 101 00:05:01,120 --> 00:05:03,199 ce que tu peux inventer et ce que tu peux 102 00:05:03,199 --> 00:05:06,000 apportez à votre travail ce qui n'est pas seulement 103 00:05:06,000 --> 00:05:08,320 exécuter ce qui est sur la page. toujours 104 00:05:08,320 --> 00:05:10,800 trouver quelque chose 105 00:05:10,800 --> 00:05:13,759 intéressant physiquement entre les 106 00:05:13,759 --> 00:05:18,160 des espaces euh que tu parles 107 00:05:18,160 --> 00:05:21,280 et puis entre ces moments tu 108 00:05:21,280 --> 00:05:24,720 tu trouves quelque chose qui correspond à ton personnage 109 00:05:24,720 --> 00:05:26,800 pourrait faire. Tu sais, il y a 110 00:05:26,800 --> 00:05:29,360 il y a des gens qui ont des répétitifs 111 00:05:29,360 --> 00:05:30,800 tiques. Tu sais, il y a des gens qui 112 00:05:30,800 --> 00:05:33,919 en quelque sorte, tu sais, je fais toujours ça 113 00:05:33,919 --> 00:05:36,000 ce genre de chose ou il y a des filles qui le sont 114 00:05:36,000 --> 00:05:38,400 comme faire constamment des choses avec leur 115 00:05:38,400 --> 00:05:41,440 cheveux ou cela peut en fait être du mouvement. 116 00:05:41,440 --> 00:05:44,800 Je pense que plus tu crées, plus 117 00:05:44,800 --> 00:05:47,680 vous êtes émotionnellement engagé avec le 118 00:05:47,680 --> 00:05:51,800 matériel et il se lit juste 119 00:05:55,600 --> 00:05:58,560 la coiffure, le maquillage, la garde-robe vous apportent beaucoup 120 00:05:58,560 --> 00:06:03,440 des commentaires euh que tu es cette personne 121 00:06:03,440 --> 00:06:05,360 que tu joues. Tu sais, il y a 122 00:06:05,360 --> 00:06:07,600 tout cela ressemble à des études psychologiques sur 123 00:06:07,600 --> 00:06:10,000 comment, quand on est physiquement dans un 124 00:06:10,000 --> 00:06:11,680 position, cela vous fait sentir différent 125 00:06:11,680 --> 00:06:13,759 manière. Comme si tu tenais un crayon dans ton 126 00:06:13,759 --> 00:06:16,560 des dents comme ça, ça te fait sentir 127 00:06:16,560 --> 00:06:19,039 plus heureux simplement parce que ton corps est 128 00:06:19,039 --> 00:06:21,120 j'envoie des signaux à ton cerveau comme si j'étais 129 00:06:21,120 --> 00:06:22,800 souriant. Même si ça n'a rien à voir 130 00:06:22,800 --> 00:06:25,440 faire avec le sourire. Et c'est pareil 131 00:06:25,440 --> 00:06:27,199 chose quand tu aimes te regarder dans le miroir 132 00:06:27,199 --> 00:06:28,800 et tu te vois comme un autre 133 00:06:28,800 --> 00:06:30,400 personnage. Cela vous donne en quelque sorte le 134 00:06:30,400 --> 00:06:32,000 retour selon lequel tu es si différent 135 00:06:32,000 --> 00:06:34,800 personne, que tu n'es pas toi-même. Et de 136 00:06:34,800 --> 00:06:36,319 bien sûr, vous vous sentez physiquement différent. 137 00:06:36,319 --> 00:06:38,240 Vous portez des chaussures qui ne sont pas les 138 00:06:38,240 --> 00:06:40,479 les mêmes chaussures que vous auriez normalement. 139 00:06:40,479 --> 00:06:43,199 Vous pourriez avoir des cheveux qui tombent sur votre visage 140 00:06:43,199 --> 00:06:45,039 d'une manière différente de celle que vous faites habituellement. 141 00:06:45,039 --> 00:06:47,360 Donc, physiquement, tu te sens très différent 142 00:06:47,360 --> 00:06:49,440 et les gens vous réagissent différemment. 143 00:06:49,440 --> 00:06:51,680 Euh, je me souviens avoir été blonde pendant 144 00:06:51,680 --> 00:06:54,000 première fois dans un personnage et le 145 00:06:54,000 --> 00:06:57,360 les différentes réactions des gens étaient tellement 146 00:06:57,360 --> 00:07:00,400 extrême qu'il a informé le 147 00:07:00,400 --> 00:07:02,560 personnage à bien des égards. Alors, tu 148 00:07:02,560 --> 00:07:04,720 je peux vraiment obtenir beaucoup de commentaires juste en 149 00:07:04,720 --> 00:07:06,479 la façon dont vous vous percevez et la manière 150 00:07:06,479 --> 00:07:08,639 d'autres personnes vous voient en changeant votre 151 00:07:08,639 --> 00:07:12,039 ton regard. 152 00:07:16,160 --> 00:07:18,560 pour un film d'époque. Si vous portez un 153 00:07:18,560 --> 00:07:20,800 corset, cela affecte bien sûr votre 154 00:07:20,800 --> 00:07:22,560 posture. Et c'est en fait vraiment un 155 00:07:22,560 --> 00:07:24,160 chose utile si vous faites quelque chose 156 00:07:24,160 --> 00:07:26,160 que tu vas porter un corset 157 00:07:26,160 --> 00:07:28,080 le porter lors des répétitions pour commencer 158 00:07:28,080 --> 00:07:30,160 s'y habituer parce que ça peut 159 00:07:30,160 --> 00:07:34,479 ça affecte vraiment la façon dont tu respires, comment 160 00:07:34,479 --> 00:07:37,120 ta voix là où est ta voix est 161 00:07:37,120 --> 00:07:40,720 situé. Euh, et bien sûr, comment tu bouges 162 00:07:40,720 --> 00:07:43,280 ou si vous avez une robe plutôt que 163 00:07:43,280 --> 00:07:47,120 pantalon, cela peut vous donner des opportunités 164 00:07:47,120 --> 00:07:49,440 se déplacer d'une certaine manière mais aussi limiter 165 00:07:49,440 --> 00:07:52,639 vous d'une autre manière de comment vous comment vous êtes 166 00:07:52,639 --> 00:07:55,919 capable de naviguer dans un espace. Et il y a 167 00:07:55,919 --> 00:07:58,000 il y a beaucoup de choses que tu peux 168 00:07:58,000 --> 00:08:00,560 amener, par exemple, au le dernier 169 00:08:00,560 --> 00:08:04,319 le film que j'ai fait, Vox Lux. Euh, 170 00:08:04,319 --> 00:08:07,759 J'ai choisi d'avoir des ongles, genre gros 171 00:08:07,759 --> 00:08:11,039 ongles, et ça a juste eu cet effet sur 172 00:08:11,039 --> 00:08:13,520 la façon dont j'ai utilisé mes mains en tant que personnage 173 00:08:13,520 --> 00:08:15,280 que tout d'un coup elle est devenue une 174 00:08:15,280 --> 00:08:17,599 personnage qui parle avec ses mains 175 00:08:17,599 --> 00:08:19,120 l'heure, qui est une donnée très précise 176 00:08:19,120 --> 00:08:22,960 chose physique qu'une personne doit faire et 177 00:08:22,960 --> 00:08:25,120 était définitivement informé par le fait que 178 00:08:25,120 --> 00:08:26,879 J'ai ces ongles et tout d'un coup 179 00:08:26,879 --> 00:08:29,520 c'était comme si c'était comme un accessoire que je pouvais 180 00:08:29,520 --> 00:08:32,320 que je pourrais utiliser. Il y a donc 181 00:08:32,320 --> 00:08:33,760 des petits détails comme ça que tu peux 182 00:08:33,760 --> 00:08:37,200 sors de ta garde-robe euh et 183 00:08:37,200 --> 00:08:40,560 et les cheveux et le maquillage qui aident à informer 184 00:08:40,560 --> 00:08:44,919 la façon dont vous bougez. 185 00:08:48,399 --> 00:08:52,000 sur Jackie. J'ai eu cette scène où 186 00:08:52,000 --> 00:08:54,880 où je traverse le cimetière 187 00:08:54,880 --> 00:08:57,040 à travers Arlington pour choisir une sorte de 188 00:08:57,040 --> 00:09:00,480 emplacement de JFK 189 00:09:00,480 --> 00:09:05,519 intrigue. Et dans la scène, je portais 190 00:09:05,519 --> 00:09:08,800 ces, euh, ces talons qui faisaient juste partie 191 00:09:08,800 --> 00:09:12,320 de la partie du personnage. N'était-ce pas 192 00:09:12,320 --> 00:09:14,320 vraiment prévu. Et il s'est avéré que c'était un 193 00:09:14,320 --> 00:09:18,800 une journée très pluvieuse. Et donc le sol 194 00:09:18,800 --> 00:09:22,320 c'était euh, c'était vraiment doux et bien sûr, comme 195 00:09:22,320 --> 00:09:24,880 Je le traversais, je coulais 196 00:09:24,880 --> 00:09:27,040 dedans avec les talons et ça a créé 197 00:09:27,040 --> 00:09:29,760 ce drame. C'était inattendu, mais 198 00:09:29,760 --> 00:09:33,600 à cause des talons et de la chute 199 00:09:33,600 --> 00:09:36,160 dedans, il y avait ce genre de physique 200 00:09:36,160 --> 00:09:38,240 instabilité. Et c'était génial 201 00:09:38,240 --> 00:09:39,680 exemple de quelque chose qui s'est passé par 202 00:09:39,680 --> 00:09:43,040 un accident qui était en fait merveilleux 203 00:09:43,040 --> 00:09:47,760 accident qui a permis une physicalité 204 00:09:47,760 --> 00:09:49,839 euh ça lié aux émotions du 205 00:09:49,839 --> 00:09:52,160 scène. Il y a des choses comme ça 206 00:09:52,160 --> 00:09:55,600 ils sont vraiment beaux, euh, magnifiques 207 00:09:55,600 --> 00:09:58,240 les accidents physiques, euh, en sont quelques-uns 208 00:09:58,240 --> 00:10:00,000 mes choses préférées à regarder dans d'autres 209 00:10:00,000 --> 00:10:03,000 des films. 1 00:00:06,240 --> 00:00:08,639 Ce sont tous des films que j'aime et qui 2 00:00:08,639 --> 00:00:10,160 sont très beaux, mais ceux-ci sont 3 00:00:10,160 --> 00:00:13,679 des moments d'acteur spécifiques qui montrent comment 4 00:00:13,679 --> 00:00:17,279 le geste physique peut être utilisé dans 5 00:00:17,279 --> 00:00:19,920 des façons inattendues d'aider le personnage. Et 6 00:00:19,920 --> 00:00:22,320 dans les petits moments qui aident 7 00:00:22,320 --> 00:00:24,960 personnage que vous pouvez voir des choses qui 8 00:00:24,960 --> 00:00:27,119 ne sont pas nécessairement écrits sur la page 9 00:00:27,119 --> 00:00:29,359 que vous apportez au script qui 10 00:00:29,359 --> 00:00:31,920 contribuer à renforcer l’humanité des 11 00:00:31,920 --> 00:00:34,920 personnage. 12 00:00:38,640 --> 00:00:41,280 Une femme sous influence est l'une de mes 13 00:00:41,280 --> 00:00:44,960 films préférés. John Civvetes réalisé avec 14 00:00:44,960 --> 00:00:46,719 Jenna Rollins. Tous leurs 15 00:00:46,719 --> 00:00:48,320 les collaborations sont incroyables, mais cela 16 00:00:48,320 --> 00:00:50,160 l’un d’entre eux est très, très émouvant. 17 00:00:50,160 --> 00:00:53,199 Portrait d'une femme qui 18 00:00:53,199 --> 00:00:57,600 a du mal avec l'alcool et 19 00:00:57,600 --> 00:01:00,719 émotions et il traverse une période difficile 20 00:01:00,719 --> 00:01:03,039 prendre soin de ses enfants. Et et c'est 21 00:01:03,039 --> 00:01:06,240 il y a une scène où est sa mère 22 00:01:06,240 --> 00:01:09,280 emmène les enfants chez elle et elle est 23 00:01:09,280 --> 00:01:10,560 en quelque sorte les suivre et obtenir 24 00:01:10,560 --> 00:01:13,119 ils sont prêts et elle est un peu en désordre et 25 00:01:13,119 --> 00:01:15,280 elle perd sa pantoufle. 26 00:01:15,280 --> 00:01:16,400 Allez. Allez, Maria. 27 00:01:16,400 --> 00:01:17,840 S'il vous plaît, ne criez pas. Tout le monde le prend 28 00:01:17,840 --> 00:01:19,520 dehors. Maria, monte dans cette voiture. 29 00:01:19,520 --> 00:01:21,920 Angela, prends tes chaussures. Allez, Maria. 30 00:01:21,920 --> 00:01:24,159 Vous ne pouvez pas partir sans vos chaussures. Ici. 31 00:01:24,159 --> 00:01:26,159 Hé, Tony, amène un autre pull à un 32 00:01:26,159 --> 00:01:28,479 pull épais. Maria, as-tu ton 33 00:01:28,479 --> 00:01:29,520 pyjamas? 34 00:01:29,520 --> 00:01:30,560 J'ai le pyjama. 35 00:01:30,560 --> 00:01:33,119 D'accord. Oh, Tony, prends le vélo d'Angelo. 36 00:01:33,119 --> 00:01:34,479 Revenez aussi, voulez-vous ? 37 00:01:34,479 --> 00:01:35,600 Je ne pense pas qu'il t'ait entendu. 38 00:01:35,600 --> 00:01:37,040 D'accord, je vais l'avoir. Je vais l'avoir. Jamais 39 00:01:37,040 --> 00:01:37,920 esprit. 40 00:01:37,920 --> 00:01:40,560 Il semble que c'est quelque chose qui est un 41 00:01:40,560 --> 00:01:42,880 accident. C'est un bel accident 42 00:01:42,880 --> 00:01:46,640 avec qui elle va. Et un exemple de 43 00:01:46,640 --> 00:01:48,799 quand quelque chose se passe dans une scène, 44 00:01:48,799 --> 00:01:50,960 au lieu de dire : "Oh, nous devons arrêter 45 00:01:50,960 --> 00:01:52,960 et recommencer. Quelque chose, toi 46 00:01:52,960 --> 00:01:55,680 je sais, ça s'est mal passé." Vous pouvez couler avec 47 00:01:55,680 --> 00:01:58,799 et transforme-le en personnage 48 00:01:58,799 --> 00:02:02,159 euh, la façon dont un personnage gère un 49 00:02:02,159 --> 00:02:05,840 situation de la vie réelle, c'est ça 50 00:02:05,840 --> 00:02:08,319 les lance pour une boucle. et que ça peut 51 00:02:08,319 --> 00:02:09,920 fais même partie du personnage parce que ça 52 00:02:09,920 --> 00:02:12,959 le personnage est tellement en désordre qu'en fait 53 00:02:12,959 --> 00:02:14,720 courir dehors et perdre sa pantoufle 54 00:02:14,720 --> 00:02:16,160 et essayer de rassembler les enfants. Il 55 00:02:16,160 --> 00:02:19,520 tout va ensemble et euh c'est c'est un 56 00:02:19,520 --> 00:02:21,360 beau moment et et a définitivement 57 00:02:21,360 --> 00:02:25,200 des choses informées que j'ai, euh, que j'ai obtenues 58 00:02:25,200 --> 00:02:29,599 faire récemment. J'ai eu une scène où un 59 00:02:29,599 --> 00:02:31,680 l'actrice avec qui j'ai travaillé, son téléphone a sonné 60 00:02:31,680 --> 00:02:34,560 au milieu de la scène et à la place 61 00:02:34,560 --> 00:02:36,800 de dire couper, tu sais, comme si nous devions le faire 62 00:02:36,800 --> 00:02:40,000 recommencer, tu sais, j'étais comme 63 00:02:40,000 --> 00:02:42,400 mon personnage est un peu euh, tu sais, 64 00:02:42,400 --> 00:02:44,160 le patron dans la scène et je me disais, fais 65 00:02:44,160 --> 00:02:45,599 tu veux l'obtenir, tu sais, dans le 66 00:02:45,599 --> 00:02:48,560 scène ? Ainsi, vous pouvez circuler avec des choses qui 67 00:02:48,560 --> 00:02:51,120 autrement, cela aurait pu ressembler à 68 00:02:51,120 --> 00:02:54,640 erreurs et utilisez-le avec le personnage 69 00:02:54,640 --> 00:02:56,640 au lieu de laisser ça te briser et 70 00:02:56,640 --> 00:02:59,680 voir voir des choses qui sont amusantes et et 71 00:02:59,680 --> 00:03:01,840 que vous pouvez découvrir à l'intérieur de cela. Et 72 00:03:01,840 --> 00:03:05,280 c'est aussi un excellent moyen, tu sais, si je suis 73 00:03:05,280 --> 00:03:07,200 faux et ce n'était pas une erreur et ça 74 00:03:07,200 --> 00:03:08,800 était en fait quelque chose qu'elle 75 00:03:08,800 --> 00:03:11,840 Jenna Roland a choisi de le faire à l'avance. 76 00:03:11,840 --> 00:03:14,400 C'est une excellente idée. C'est autre chose 77 00:03:14,400 --> 00:03:17,040 que vous pouvez voir qu'elle a apporté comme un 78 00:03:17,040 --> 00:03:20,159 idée de quelque chose physiquement qu'elle 79 00:03:20,159 --> 00:03:23,040 pourrait faire pour ajouter à ce moment du 80 00:03:23,040 --> 00:03:25,440 chaos de réunir les enfants et non 81 00:03:25,440 --> 00:03:28,959 être si ensemble qui s'exprime 82 00:03:28,959 --> 00:03:32,440 à travers sa physicalité. 83 00:03:36,959 --> 00:03:40,959 Phil Hoffman, le grand Phil Hoffman 84 00:03:40,959 --> 00:03:43,440 euh avant que le diable sache que tu es 85 00:03:43,440 --> 00:03:46,640 Mort. C'était un très bon exemple pour 86 00:03:46,640 --> 00:03:51,080 moi sur la façon de faire les choses de manière inattendue. 87 00:04:15,360 --> 00:04:17,919 Nous avons tellement vu cette scène dans des films 88 00:04:17,919 --> 00:04:21,759 des moments où, en colère, les gens 89 00:04:21,759 --> 00:04:24,160 débarrassez un bureau, jetez tout 90 00:04:24,160 --> 00:04:26,479 sur le sol très violemment, en quelque sorte 91 00:04:26,479 --> 00:04:31,360 comme extraordinairement en colère et renversé 92 00:04:31,360 --> 00:04:35,040 des tables et jeter un endroit à la poubelle. Euh, et il 93 00:04:35,040 --> 00:04:39,199 le fait-il si doucement et avec précaution 94 00:04:39,199 --> 00:04:41,520 et ça donne 95 00:04:41,520 --> 00:04:43,199 quelque chose de complètement inattendu où 96 00:04:43,199 --> 00:04:46,160 vous vous attendez à ce qu'il le fasse en quelque sorte 97 00:04:46,160 --> 00:04:49,040 rage et il va à l'encontre de cela. Alors, je 98 00:04:49,040 --> 00:04:50,800 j'imagine en quelque sorte que, vous savez, dans le 99 00:04:50,800 --> 00:04:54,400 le script dit comme il hé hé, 100 00:04:54,400 --> 00:04:56,080 tu sais, ça fait tout planter 101 00:04:56,080 --> 00:04:58,240 tableau. Il jette des objets par terre et 102 00:04:58,240 --> 00:05:00,960 il bouge très soigneusement le 103 00:05:00,960 --> 00:05:05,040 la lampe renverse très lentement ce bol 104 00:05:05,040 --> 00:05:07,600 que son aspect physique est en fait 105 00:05:07,600 --> 00:05:10,400 un peu contre toute attente. Il est 106 00:05:10,400 --> 00:05:12,880 je fais toujours la même chose, mais le fait 107 00:05:12,880 --> 00:05:15,919 qu'il le fait d'une manière très étrange 108 00:05:15,919 --> 00:05:17,680 vous en dit beaucoup plus sur le personnage 109 00:05:17,680 --> 00:05:21,039 que si c'était d'une manière plus prévisible 110 00:05:21,039 --> 00:05:24,520 une rage aveugle. 111 00:05:29,840 --> 00:05:31,600 Merryill Street marche avec Robert 112 00:05:31,600 --> 00:05:34,160 Daer. Il revient de la guerre et il est 113 00:05:34,160 --> 00:05:35,520 être accueilli par tous ces gens sur le 114 00:05:35,520 --> 00:05:37,280 rue et elle est, tu sais, vraiment 115 00:05:37,280 --> 00:05:38,880 excitée et là avec lui, mais elle est 116 00:05:38,880 --> 00:05:40,880 elle a aussi son propre truc. 117 00:05:40,880 --> 00:05:43,199 Et juste ce moment où elle vérifie 118 00:05:43,199 --> 00:05:46,320 elle-même par la fenêtre quand je sens 119 00:05:46,320 --> 00:05:48,400 comme n'importe quelle autre actrice l'aurait fait 120 00:05:48,400 --> 00:05:51,120 je suis resté là et j'ai regardé celui de Dairo 121 00:05:51,120 --> 00:05:55,520 personnage. J'adore ce geste de 122 00:05:55,520 --> 00:05:58,000 Merryill Streets parce que 123 00:05:58,000 --> 00:06:01,039 tout d'abord, cela vous rappelle que même 124 00:06:01,039 --> 00:06:02,960 quand tu fais juste une promenade dans le 125 00:06:02,960 --> 00:06:04,319 rue, tu peux trouver quelque chose 126 00:06:04,319 --> 00:06:06,400 intéressant. Des choses qui semblent gentilles 127 00:06:06,400 --> 00:06:09,280 des scènes de rien dans un film, vous pouvez 128 00:06:09,280 --> 00:06:12,160 rends intéressant et tu peux faire dire 129 00:06:12,160 --> 00:06:13,840 quelque chose sur votre personnage et comment 130 00:06:13,840 --> 00:06:16,160 votre personnage se comporterait spécifiquement 131 00:06:16,160 --> 00:06:20,240 dans cette situation. Même si ce n'est pas le cas 132 00:06:20,240 --> 00:06:22,800 écrit d'une manière qui montre 133 00:06:22,800 --> 00:06:24,319 quelque chose sur votre personnage, en particulier 134 00:06:24,319 --> 00:06:26,400 à propos de ton personnage, tu dois toujours 135 00:06:26,400 --> 00:06:28,080 pense à ceux qui se trouvent entre les moments, 136 00:06:28,080 --> 00:06:31,759 ces moments où tu pourrais juste 137 00:06:31,759 --> 00:06:33,759 c'est comme si je marchais d'ici à là-bas, 138 00:06:33,759 --> 00:06:35,680 mais quelle est la spécificité de votre 139 00:06:35,680 --> 00:06:37,280 personnage qui marche d'ici vers 140 00:06:37,280 --> 00:06:39,440 là ? Quels sont les gestes que vous 141 00:06:39,440 --> 00:06:42,639 peut ajouter à ces moments pour en faire un 142 00:06:42,639 --> 00:06:44,800 un peu plus juteux et un peu plus amusant 143 00:06:44,800 --> 00:06:46,720 à regarder et un peu plus excentrique 144 00:06:46,720 --> 00:06:49,919 et un peu plus sur cet humain 145 00:06:49,919 --> 00:06:53,639 étant tu l'es ? 1 00:00:06,319 --> 00:00:12,000 Le scénario de Black Swan était vraiment euh 2 00:00:12,000 --> 00:00:16,160 c'était vraiment un grand arc de ce jeune 3 00:00:16,160 --> 00:00:21,279 une femme est en quelque sorte en train de la perdre, euh, elle 4 00:00:21,279 --> 00:00:24,240 saisir la réalité. Mais je pense quoi 5 00:00:24,240 --> 00:00:27,199 Darren et moi avons découvert en travaillant ensemble 6 00:00:27,199 --> 00:00:31,039 est-ce que ce personnage avait presque deux ans 7 00:00:31,039 --> 00:00:34,480 soi. Un peu celui qui était 8 00:00:34,480 --> 00:00:36,320 ce que nous appelions le cygne blanc, qui était 9 00:00:36,320 --> 00:00:39,520 une sorte de petite fille, et le noir 10 00:00:39,520 --> 00:00:41,360 cygne, qui était la femme. Et je pense 11 00:00:41,360 --> 00:00:45,120 pour moi, c'est devenu tellement une question de fille 12 00:00:45,120 --> 00:00:47,840 ça essayait d'être parfait pour 13 00:00:47,840 --> 00:00:50,640 tout le monde et j'essaie d'être cette chose pour 14 00:00:50,640 --> 00:00:52,719 la femme qui découvre son propre désir 15 00:00:52,719 --> 00:00:54,719 et ce qu'elle voulait et trouver le sien 16 00:00:54,719 --> 00:00:57,440 plaisir. Et tout ça 17 00:00:57,440 --> 00:00:59,520 des expérimentations en quelque sorte avec les siennes 18 00:00:59,520 --> 00:01:01,920 plaisir qu'en fait le chef de 19 00:01:01,920 --> 00:01:05,199 l'entreprise lui envoie des pistes 20 00:01:05,199 --> 00:01:07,600 elle doit découvrir cela. et puis c'est 21 00:01:07,600 --> 00:01:10,080 il s'agit avant tout de se faire plaisir plutôt que de 22 00:01:10,080 --> 00:01:12,000 être parfait pour quelqu'un d'autre. Alors quand 23 00:01:12,000 --> 00:01:13,600 elle dit que c'est parfait à la fin, c'est 24 00:01:13,600 --> 00:01:18,720 vraiment pour elle. Et euh, je comprends ça 25 00:01:18,720 --> 00:01:20,560 c'était en quelque sorte ces deux personnages 26 00:01:20,560 --> 00:01:23,840 une vraie clé pour Darren et moi parce que 27 00:01:23,840 --> 00:01:26,560 cela affectait la voix. Alors on dirait 28 00:01:26,560 --> 00:01:28,560 voix de cygne blanc ou voix de cygne noir 29 00:01:28,560 --> 00:01:31,040 qu'elle, tu pouvais entendre un peu la fille 30 00:01:31,040 --> 00:01:32,720 contre la femme. Et puis il y a eu 31 00:01:32,720 --> 00:01:34,479 aussi une différence dans la physicalité de 32 00:01:34,479 --> 00:01:36,799 bien sûr à cause de quelqu'un qui cherche 33 00:01:36,799 --> 00:01:39,119 aux autres pour approbation par rapport à quelqu'un 34 00:01:39,119 --> 00:01:40,880 qui regarde le monde avec 35 00:01:40,880 --> 00:01:43,040 un grand désir était vraiment grand 36 00:01:43,040 --> 00:01:46,040 différence. 37 00:01:49,759 --> 00:01:52,720 Une danseuse de ballet a un corps tellement spécifique 38 00:01:52,720 --> 00:01:56,479 et la posture et la façon de marcher. Euh toi 39 00:01:56,479 --> 00:01:58,240 je sais qu'ils sont toujours un peu tournés 40 00:01:58,240 --> 00:02:00,240 parce qu'ils partent d'un si jeune 41 00:02:00,240 --> 00:02:02,159 l'âge. Même quand ils marchent, tu peux toujours 42 00:02:02,159 --> 00:02:04,240 repérer une ballerine à New York depuis leur 43 00:02:04,240 --> 00:02:07,200 posture et leur participation. Alors, comment un 44 00:02:07,200 --> 00:02:10,000 le personnage bouge, comment il marche et comment 45 00:02:10,000 --> 00:02:13,760 cela pourrait se traduire d’une autre manière. 46 00:02:13,760 --> 00:02:16,000 Euh, par exemple, une danseuse de ballet, si 47 00:02:16,000 --> 00:02:19,599 ils sont dans un club dansant, ils 48 00:02:19,599 --> 00:02:23,680 est-ce qu'ils ne dansent pas comme un comme un 49 00:02:23,680 --> 00:02:25,440 une autre personne danserait. Ils sont tellement 50 00:02:25,440 --> 00:02:28,800 formés d’une manière très spécifique. Il y a 51 00:02:28,800 --> 00:02:31,440 il y a certainement des façons de s'entraîner 52 00:02:31,440 --> 00:02:33,680 obtenir un physique spécifique. Par exemple, de 53 00:02:33,680 --> 00:02:36,239 Bien sûr, avec la danse classique, euh je 54 00:02:36,239 --> 00:02:39,040 j'ai commencé, euh, presque un an avant de travailler 55 00:02:39,040 --> 00:02:41,920 avec un professeur de ballet 56 00:02:41,920 --> 00:02:44,000 euh sur cette formation très spécifique et 57 00:02:44,000 --> 00:02:45,519 travailler avec la chorégraphie. 58 00:02:45,519 --> 00:02:48,080 Cette force maléfique t'attire et tu 59 00:02:48,080 --> 00:02:50,239 Je ne peux pas m'échapper. C'est juste comme hors de 60 00:02:50,239 --> 00:02:53,040 votre contrôle. Alors toi tu es juste toi 61 00:02:53,040 --> 00:02:55,040 sentez-le, vous en prenez davantage conscience. la vie 62 00:02:55,040 --> 00:02:57,519 m'emmène. ça me prend un peu 63 00:02:57,519 --> 00:02:59,200 un peu plus désespéré. 64 00:02:59,200 --> 00:03:01,840 Vous pouvez utiliser la personne qui est physiquement 65 00:03:01,840 --> 00:03:04,720 vous entraîne également à acquérir du caractère 66 00:03:04,720 --> 00:03:07,440 recherche. Si vous êtes formé pour être 67 00:03:07,440 --> 00:03:09,440 un boxeur ou si vous êtes formé pour être 68 00:03:09,440 --> 00:03:10,879 un patineur artistique ou si vous êtes 69 00:03:10,879 --> 00:03:13,040 formé pour devenir joueur de tennis, le 70 00:03:13,040 --> 00:03:14,800 la personne qui t'entraîne en sait beaucoup 71 00:03:14,800 --> 00:03:17,200 à propos de ce monde. Donc, tu dois faire attention 72 00:03:17,200 --> 00:03:19,440 eux pour ces histoires et prends 73 00:03:19,440 --> 00:03:21,920 profiter de ce temps aussi, pas seulement 74 00:03:21,920 --> 00:03:24,640 sur le plan physique. 75 00:03:24,640 --> 00:03:27,360 Le moment où elle commence à recevoir le 76 00:03:27,360 --> 00:03:29,519 des plumes et des choses dans son dos, ça 77 00:03:29,519 --> 00:03:33,360 j'avais vraiment l'impression d'être une possession dans mon 78 00:03:33,360 --> 00:03:36,000 corps, j'ai réalisé que j'avais développé une sorte 79 00:03:36,000 --> 00:03:38,799 de la musculature et de la manière de bouger 80 00:03:38,799 --> 00:03:41,040 c'était complètement différent de 81 00:03:41,040 --> 00:03:44,239 le mien qui ressemblait vraiment à un personnage 82 00:03:44,239 --> 00:03:45,599 et un personnage traversant une période très 83 00:03:45,599 --> 00:03:47,840 transformation particulière à cette époque. 84 00:03:47,840 --> 00:03:51,519 Et c'était comme si j'avais été capable de 85 00:03:51,519 --> 00:03:53,920 développer quelque chose qui a affecté ma façon de faire 86 00:03:53,920 --> 00:03:58,519 de quitter toute cette formation. 87 00:04:02,159 --> 00:04:03,840 Quand tu fais quelque chose, c'est tellement 88 00:04:03,840 --> 00:04:06,000 physique, vous devez faire confiance à votre 89 00:04:06,000 --> 00:04:10,480 le réalisateur ne doit pas, euh, ne pas en profiter 90 00:04:10,480 --> 00:04:13,760 de cela et non pour vous pousser au 91 00:04:13,760 --> 00:04:16,320 limite mais ne pas dépasser la limite 92 00:04:16,320 --> 00:04:19,040 parce que tu es si délicat et que tu as 93 00:04:19,040 --> 00:04:22,479 être prudent avec ton euh avec ton 94 00:04:22,479 --> 00:04:24,240 physique parce que c'était une chose 95 00:04:24,240 --> 00:04:26,160 c'était tellement merveilleux avec la femme qui 96 00:04:26,160 --> 00:04:28,240 m'entraînait, Mary Helen Bowers, était 97 00:04:28,240 --> 00:04:30,160 je fais toujours attention à ce que je reçoive 98 00:04:30,160 --> 00:04:32,080 blessé. Comme si nous avions fait beaucoup de blessures 99 00:04:32,080 --> 00:04:34,560 des exercices de prévention qui ont été 100 00:04:34,560 --> 00:04:37,360 vraiment, tu sais, pas les choses évidentes 101 00:04:37,360 --> 00:04:38,960 pendant que tu fais des choses si intenses 102 00:04:38,960 --> 00:04:41,040 formation, mais des choses comme le renforcement 103 00:04:41,040 --> 00:04:43,199 les orteils là où on aimerait, tu sais, comme 104 00:04:43,199 --> 00:04:45,280 prends nos pieds et comme une sorte d'amener 105 00:04:45,280 --> 00:04:48,160 mettez-les par terre pour être sûr que je 106 00:04:48,160 --> 00:04:50,160 n'a pas été blessé. C'était un gros 107 00:04:50,160 --> 00:04:51,840 s'occuper de la communication avec le 108 00:04:51,840 --> 00:04:54,880 réalisateur quand j'ai senti que j'avais besoin d'une pause, 109 00:04:54,880 --> 00:04:57,120 quand j'en avais besoin pour m'assurer que j'étais 110 00:04:57,120 --> 00:05:01,919 je m'échauffais toujours euh avant d'entrer dans un 111 00:05:01,919 --> 00:05:04,080 scène très physique. Tu sais, quand 112 00:05:04,080 --> 00:05:06,320 tu danses, tu t'échauffes et puis 113 00:05:06,320 --> 00:05:08,240 tes muscles sont chauds et puis tu 114 00:05:08,240 --> 00:05:11,520 effectuer ou vous ou vous êtes en classe ou 115 00:05:11,520 --> 00:05:13,840 peu importe. Mais quand tu tires, tu 116 00:05:13,840 --> 00:05:16,160 tire et puis tu t'arrêtes et ils se réinitialisent 117 00:05:16,160 --> 00:05:18,000 caméras ou ils déplacent des caméras ou des lumières 118 00:05:18,000 --> 00:05:20,479 ou quoi que ce soit et puis tu recommences et 119 00:05:20,479 --> 00:05:21,840 puis tu t'arrêtes et puis tu recommences et 120 00:05:21,840 --> 00:05:24,800 puis tu t'arrêtes et à chaque fois si tu es euh 121 00:05:24,800 --> 00:05:28,160 en dansant, tu t'assois et tu as froid. Alors 122 00:05:28,160 --> 00:05:32,080 euh et c'est un vrai danger d'avoir euh 123 00:05:32,080 --> 00:05:34,080 se blesser. Donc une grande partie de cela est 124 00:05:34,080 --> 00:05:35,759 communication avec les administrateurs parce qu'un 125 00:05:35,759 --> 00:05:36,880 souvent, ils se disent : « D’accord, allons-y. 126 00:05:36,880 --> 00:05:38,560 tirer." Et tu dis : "Mais je le suis, je le suis 127 00:05:38,560 --> 00:05:41,440 pas prêt." Tu dois tu dois être 128 00:05:41,440 --> 00:05:44,000 prêt physiquement à le faire pour éviter 129 00:05:44,000 --> 00:05:47,000 blessures. 130 00:05:50,880 --> 00:05:53,840 C'était génial d'avoir cette période de 131 00:05:53,840 --> 00:05:56,720 vraiment travailler et ressentir le rituel de 132 00:05:56,720 --> 00:05:59,440 la formation qui a également informé le 133 00:05:59,440 --> 00:06:02,080 état d'esprit du personnage parce qu'il y a 134 00:06:02,080 --> 00:06:04,240 presque comme un obsessionnel compulsif 135 00:06:04,240 --> 00:06:08,160 la nature au rituel de l'entraînement en danse. 136 00:06:08,160 --> 00:06:10,800 l'attachement des rubans sur la chaussure, le 137 00:06:10,800 --> 00:06:12,479 coudre les rubans tous les jours, le 138 00:06:12,479 --> 00:06:14,880 faire exactement le même échauffement et exactement 139 00:06:14,880 --> 00:06:18,240 même bar et euh exactement les mêmes morceaux 140 00:06:18,240 --> 00:06:21,280 et encore et encore. Donc c'était vraiment 141 00:06:21,280 --> 00:06:25,120 merveilleux d'avoir une idée du comment 142 00:06:25,120 --> 00:06:28,400 le physique lié à l'émotionnel 143 00:06:28,400 --> 00:06:33,039 affirmer que cette répétition physique et 144 00:06:33,039 --> 00:06:35,759 euh, elle recherchait la perfection 145 00:06:35,759 --> 00:06:38,400 son état mental aussi. Et la ligne, je 146 00:06:38,400 --> 00:06:41,120 je veux juste être parfait, je suis sorti de 147 00:06:41,120 --> 00:06:43,280 répétitions. Ce n'était pas dans l'original 148 00:06:43,280 --> 00:06:47,120 scénario. Donc, euh, c'était un vrai exemple 149 00:06:47,120 --> 00:06:49,759 de quelque chose que tu vis 150 00:06:49,759 --> 00:06:51,440 le physique et puis tu dis, 151 00:06:51,440 --> 00:06:53,840 quel est l'intérêt de tout ce travail et 152 00:06:53,840 --> 00:06:57,039 tu vois, oh, ils cherchent un 153 00:06:57,039 --> 00:06:59,199 perfection esthétique 154 00:06:59,199 --> 00:07:01,440 et puis mettre ça dans le genre 155 00:07:01,440 --> 00:07:04,880 de l'aspect émotionnel du personnage. 156 00:07:04,880 --> 00:07:08,960 Je peux aussi danser le noir. Vraiment? 157 00:07:08,960 --> 00:07:11,280 Dans quatre ans, chaque fois que tu danseras, je 158 00:07:11,280 --> 00:07:13,039 je te vois obsédé par l'obtention de chaque 159 00:07:13,039 --> 00:07:14,720 bouge parfaitement à droite. Mais je ne vois jamais 160 00:07:14,720 --> 00:07:16,960 tu te perds 161 00:07:16,960 --> 00:07:18,560 jamais. 162 00:07:18,560 --> 00:07:22,599 Toute cette discipline pour quoi faire ? 163 00:07:24,000 --> 00:07:25,280 Je veux juste être parfait. 164 00:07:25,280 --> 00:07:26,960 Et toi ? 165 00:07:26,960 --> 00:07:30,599 Voulez-vous être parfait? 1 00:00:06,560 --> 00:00:09,440 Quand je travaille sur un film qui nécessite un 2 00:00:09,440 --> 00:00:12,639 dialecte ou un accent, je travaille habituellement 3 00:00:12,639 --> 00:00:15,679 avec un coach en dialecte. Et euh Tanya 4 00:00:15,679 --> 00:00:17,520 Blumstein est quelqu'un avec qui j'ai travaillé 5 00:00:17,520 --> 00:00:19,760 avec plusieurs films passés. Je 6 00:00:19,760 --> 00:00:21,199 a commencé à travailler avec elle sur Planetarium 7 00:00:21,199 --> 00:00:23,920 quand j'ai dû apprendre le français pour le rôle. 8 00:00:23,920 --> 00:00:26,560 et elle m'a appris le français et puis je 9 00:00:26,560 --> 00:00:28,080 réalisé qu'elle faisait aussi des accents et 10 00:00:28,080 --> 00:00:29,519 puis elle a travaillé avec moi sur Jackie qui 11 00:00:29,519 --> 00:00:32,239 a été un processus très approfondi. Elle est donc 12 00:00:32,239 --> 00:00:35,040 heureusement ici avec nous pour en discuter 13 00:00:35,040 --> 00:00:37,920 comment trouver l'accent, quel est l'accent 14 00:00:37,920 --> 00:00:40,719 peut vous parler du personnage et comment 15 00:00:40,719 --> 00:00:43,200 vous pouvez montrer l'émotion à travers le 16 00:00:43,200 --> 00:00:45,760 voix et et certains personnages 17 00:00:45,760 --> 00:00:48,320 expérience ou euh des détails sur l'endroit où 18 00:00:48,320 --> 00:00:50,079 ils pourraient provenir du 19 00:00:50,079 --> 00:00:54,120 l'accent qu'ils ont. 20 00:00:57,600 --> 00:00:59,039 Salut, Tanya. 21 00:00:59,039 --> 00:00:59,920 Bonjour. 22 00:00:59,920 --> 00:01:02,000 Nous sommes souvent dans des endroits différents, alors nous 23 00:01:02,000 --> 00:01:04,559 c'est la façon normale dont nous communiquons. 24 00:01:04,559 --> 00:01:06,400 Tant de choses informent sur ton accent 25 00:01:06,400 --> 00:01:08,159 c'est comme. C'est toujours bien de ne pas tirer 26 00:01:08,159 --> 00:01:09,920 quelqu'un avec le dialecte. Tu veux 27 00:01:09,920 --> 00:01:12,400 qu'ils soient dans le film ou autre chose 28 00:01:12,400 --> 00:01:13,840 vous travaillez et ne pensez pas : "Oh, 29 00:01:13,840 --> 00:01:15,600 wow. C'est trop." Mais 30 00:01:15,600 --> 00:01:17,520 essentiellement pour n'importe quel dialecte ou même 31 00:01:17,520 --> 00:01:18,880 langage, il s'agit simplement de briser le 32 00:01:18,880 --> 00:01:22,000 les sons et les percer et juste et si 33 00:01:22,000 --> 00:01:23,840 tu peux le faire sans aucune consonne, 34 00:01:23,840 --> 00:01:25,680 tu sais, fais juste les voyelles en entier 35 00:01:25,680 --> 00:01:27,600 phrase. C'est une excellente gymnastique pour 36 00:01:27,600 --> 00:01:29,600 ta bouche. C'est un bon échauffement. Et 37 00:01:29,600 --> 00:01:32,320 aussi, masse-toi toujours le visage 38 00:01:32,320 --> 00:01:33,840 parce que tu utilises dans différentes langues 39 00:01:33,840 --> 00:01:36,880 vous utilisez différents muscles. Alors euh toi 40 00:01:36,880 --> 00:01:39,040 je sais que pour le français, parfois les gens commencent 41 00:01:39,040 --> 00:01:40,320 bâiller et ils sont comme si je ne le faisais pas 42 00:01:40,320 --> 00:01:41,759 comprends pourquoi je bâille parce que tu 43 00:01:41,759 --> 00:01:44,079 utiliser différents muscles. On peut faire du français 44 00:01:44,079 --> 00:01:45,040 si tu veux. 45 00:01:45,040 --> 00:01:48,320 Oh mon Dieu, j'ai honte. 46 00:01:48,320 --> 00:01:50,000 Quand on faisait un film en français avec 47 00:01:50,000 --> 00:01:52,799 Natalie, euh, ce sont quelques-uns des 48 00:01:52,799 --> 00:01:54,799 les sons que nous avons fait et certains des 49 00:01:54,799 --> 00:01:57,600 exercices que nous avons fait. 50 00:01:57,600 --> 00:02:00,000 Alors, S. 51 00:02:00,000 --> 00:02:01,759 Répétez après moi. D'accord. 52 00:02:01,759 --> 00:02:04,759 L 53 00:02:17,440 --> 00:02:19,440 Maintenant, c'est important parce que c'est 54 00:02:19,440 --> 00:02:22,720 un peu là où nous voyons comme une exagération 55 00:02:22,720 --> 00:02:26,959 c'est comme si quelqu'un m'a dit une fois, euh 56 00:02:26,959 --> 00:02:28,560 tu sais que tu as presque envie de le faire comme 57 00:02:28,560 --> 00:02:31,040 tu en es une version personnage de dessin animé 58 00:02:31,040 --> 00:02:32,959 quand tu t'entraînes et ensuite tu composes 59 00:02:32,959 --> 00:02:33,680 il revient. 60 00:02:33,680 --> 00:02:35,920 Oui, absolument. Cela arrive au 61 00:02:35,920 --> 00:02:37,680 le son. Alors ces sons, les Français 62 00:02:37,680 --> 00:02:40,400 cela ressemble à des choses que nous ne connaissons pas 63 00:02:40,400 --> 00:02:42,480 avoir en anglais. Alors tu veux vraiment 64 00:02:42,480 --> 00:02:44,160 les exagérer parce que nous ne sommes pas habitués 65 00:02:44,160 --> 00:02:46,800 à placer, vous savez, dans la bouche. Le 66 00:02:46,800 --> 00:02:49,840 le son, le son est très dur à faire. Et 67 00:02:49,840 --> 00:02:52,959 alors toi c'est bien d'exagérer ça. 68 00:02:52,959 --> 00:02:54,879 Et rappelez-vous, 69 00:02:54,879 --> 00:02:56,560 oh mon dieu, c'est vraiment dur pour moi. Je 70 00:02:56,560 --> 00:02:57,440 je ne peux pas vraiment 71 00:02:57,440 --> 00:03:00,440 souviens-toi. 72 00:03:01,680 --> 00:03:04,000 Alors tu dis, 73 00:03:04,000 --> 00:03:06,319 faites juste la voyelle. 74 00:03:06,319 --> 00:03:08,080 Donc c'est autre chose, le dialecte 75 00:03:08,080 --> 00:03:10,560 exercice. Retirez les consonnes. 76 00:03:10,560 --> 00:03:13,599 Allez juste aux voyelles et dites seulement 77 00:03:13,599 --> 00:03:17,640 une ligne avec uniquement les voyelles. 78 00:03:18,239 --> 00:03:20,000 Alors tu es tellement ta bouche donc tu ne l'es pas 79 00:03:20,000 --> 00:03:21,920 faire monter le ooh assez haut. Alors toi 80 00:03:21,920 --> 00:03:23,840 je veux que ça te donne, c'est comme faire des abdos 81 00:03:23,840 --> 00:03:25,920 pour votre palette. Vous essayez d'obtenir 82 00:03:25,920 --> 00:03:29,200 le son là où il devrait être 83 00:03:29,200 --> 00:03:32,760 au bon rythme. 84 00:03:33,760 --> 00:03:36,159 quelque chose que quelqu'un m'a dit quand je 85 00:03:36,159 --> 00:03:38,000 travaillait en Israël, c'était en fait 86 00:03:38,000 --> 00:03:41,840 vraiment utile, euh, le son que si 87 00:03:41,840 --> 00:03:43,040 tu es si tu fais quelque chose dans 88 00:03:43,040 --> 00:03:45,599 une autre langue, le son que les gens 89 00:03:45,599 --> 00:03:49,680 faire quand ils disent euh c'est très 90 00:03:49,680 --> 00:03:52,400 spécifique à une langue et vous indique 91 00:03:52,400 --> 00:03:54,959 où se trouve le placement. Ainsi en Israël, 92 00:03:54,959 --> 00:03:58,319 au lieu de dire euh, les gens vont e et 93 00:03:58,319 --> 00:04:00,480 toute la langue, c'est pareil 94 00:04:00,480 --> 00:04:05,439 son primaire. Les Américains disent 95 00:04:05,439 --> 00:04:08,640 et le et c'est très semblable 96 00:04:08,640 --> 00:04:12,400 comme la mâchoire relâchée, euh, c'est une grande partie du 97 00:04:12,400 --> 00:04:15,799 L'accent américain. 98 00:04:19,680 --> 00:04:22,639 L'une des premières étapes consiste à identifier 99 00:04:22,639 --> 00:04:25,120 d'où vient votre personnage 100 00:04:25,120 --> 00:04:27,120 spécifiquement parce que vous pouvez dire le 101 00:04:27,120 --> 00:04:29,440 le personnage vient du Texas. Comme le prochain 102 00:04:29,440 --> 00:04:30,800 personnage que je joue et que nous sommes juste 103 00:04:30,800 --> 00:04:32,800 je me prépare pour le moment, c'est ça 104 00:04:32,800 --> 00:04:36,240 astronaute du Texas. Mais au Texas, 105 00:04:36,240 --> 00:04:39,520 chaque ville a la sienne et pas seulement une ville. 106 00:04:39,520 --> 00:04:42,479 La ville est très différente de la campagne et 107 00:04:42,479 --> 00:04:45,199 L'ouest rural du Texas est différent du rural 108 00:04:45,199 --> 00:04:47,520 Est du Texas. Alors tu veux être très très 109 00:04:47,520 --> 00:04:50,160 spécifique. vous pouvez identifier où ils se trouvent 110 00:04:50,160 --> 00:04:52,639 puis regardez des documentaires sur 111 00:04:52,639 --> 00:04:55,199 cette région. Euh, interviewe des gens si 112 00:04:55,199 --> 00:04:57,360 tu es, tu sais, si c'est dans ta ville, 113 00:04:57,360 --> 00:04:58,720 euh, si c'est dans un terrier, si c'est nouveau 114 00:04:58,720 --> 00:05:00,400 York, tu peux aller à Staten Island ou aller 115 00:05:00,400 --> 00:05:02,800 à Long Island ou Brooklyn. Donc, c'est 116 00:05:02,800 --> 00:05:04,960 c'est même la première chose que je fais 117 00:05:04,960 --> 00:05:06,960 juste pour apprendre quel dialecte je suis censé 118 00:05:06,960 --> 00:05:11,039 pour ensuite travailler avec un acteur. Et aussi 119 00:05:11,039 --> 00:05:15,199 soyez conscient de votre possibilité de faire 120 00:05:15,199 --> 00:05:18,000 quelque chose d'inhabituel de cet endroit. Là 121 00:05:18,000 --> 00:05:19,840 sont des gens de Staten Island qui ne le font pas 122 00:05:19,840 --> 00:05:22,639 avoir un accent. Il y a des gens de 123 00:05:22,639 --> 00:05:27,199 Texas qui pourrait avoir un accent qui 124 00:05:27,199 --> 00:05:30,320 est euh influencé par la télévision, ils 125 00:05:30,320 --> 00:05:34,000 regarder. Vous avez donc le choix dans 126 00:05:34,000 --> 00:05:36,160 des accents qui ne sont pas seulement typiques 127 00:05:36,160 --> 00:05:37,600 approche. Mais il faut aussi demander 128 00:05:37,600 --> 00:05:39,680 quel est le niveau d'éducation ? Où sont 129 00:05:39,680 --> 00:05:43,520 les parents de ? Euh tu sais quoi quoi 130 00:05:43,520 --> 00:05:45,360 d'autres influences sur leur accent pourraient 131 00:05:45,360 --> 00:05:48,600 ils l'ont fait ? 132 00:05:52,160 --> 00:05:53,680 Quelque chose que Tanya fait, c'est vraiment 133 00:05:53,680 --> 00:05:57,360 utile pour euh quand vous essayez d'obtenir 134 00:05:57,360 --> 00:06:00,080 quelqu'un qui a l'accent pour enregistrer 135 00:06:00,080 --> 00:06:03,440 ça sonne pour vous. Il y en a certains euh 136 00:06:03,440 --> 00:06:05,280 il y a certaines phrases similaires qui sont 137 00:06:05,280 --> 00:06:07,199 un peu comme des phrases d'entraîneur en dialecte. 138 00:06:07,199 --> 00:06:08,479 Peut-être que tu peux parler de certains d'entre eux 139 00:06:08,479 --> 00:06:10,720 que tu peux demander à quelqu'un avec l'accent 140 00:06:10,720 --> 00:06:12,080 dire pour toi. 141 00:06:12,080 --> 00:06:14,080 Euh, si tu l'es, tu sais si tu l'es 142 00:06:14,080 --> 00:06:16,560 trouver une personne de l'Est de Londres pour 143 00:06:16,560 --> 00:06:18,560 te donner leur accent, quels sont les 144 00:06:18,560 --> 00:06:22,000 des phrases ? En outre, vous pouvez aussi toujours 145 00:06:22,000 --> 00:06:23,759 demandez-leur simplement de lire les lignes du 146 00:06:23,759 --> 00:06:26,720 script pour vous afin que vous puissiez avoir votre 147 00:06:26,720 --> 00:06:29,440 lignes avec cet accent. Mais en plus de 148 00:06:29,440 --> 00:06:31,280 ça, il y a certaines phrases à taper 149 00:06:31,280 --> 00:06:33,280 de décomposer les différents sons qui 150 00:06:33,280 --> 00:06:34,800 peut-être que tu peux en parler. 151 00:06:34,800 --> 00:06:36,639 Ouais. Eh bien, le café est, vous savez, donc 152 00:06:36,639 --> 00:06:39,199 ça devient du café, mais nous avions une cafetière 153 00:06:39,199 --> 00:06:42,160 et donc c'est devenu o un in plutôt que ça 154 00:06:42,160 --> 00:06:44,800 juste être ah juste un basique ah ah, c'est 155 00:06:44,800 --> 00:06:47,120 est devenu pour voxlux c'était un pour le 156 00:06:47,120 --> 00:06:49,759 café puis p. Donc ce particulier 157 00:06:49,759 --> 00:06:51,919 personne qui était irlandaise catholique 158 00:06:51,919 --> 00:06:53,520 Staten Island, nous avons eu beaucoup plus de mouvement 159 00:06:53,520 --> 00:06:55,280 chambre parce que c'est un personnage fictif, 160 00:06:55,280 --> 00:06:57,680 mais j'ai interviewé différentes personnes et 161 00:06:57,680 --> 00:06:59,599 la personne qui semblait en quelque sorte correspondre 162 00:06:59,599 --> 00:07:03,120 un peu comme le personnage que j'avais 163 00:07:03,120 --> 00:07:05,360 changement. Au lieu de dire pot, je dirais 164 00:07:05,360 --> 00:07:07,360 Pat et ainsi au lieu de dire que maman le ferait 165 00:07:07,360 --> 00:07:10,240 dit maman. Donc c'est bien d'avoir une série 166 00:07:10,240 --> 00:07:11,919 et vous pouvez les fabriquer vous-même. Vous 167 00:07:11,919 --> 00:07:13,680 tu sais, ça peut être euh tu sais, tout ce que je veux 168 00:07:13,680 --> 00:07:15,759 est une bonne tasse de café provenant d'un bon 169 00:07:15,759 --> 00:07:18,000 cafetière en cuivre. C'est celui que j'utilise 170 00:07:18,000 --> 00:07:20,560 beaucoup pour le son qui bouge 171 00:07:20,560 --> 00:07:22,800 dialecte tellement. Mais tu peux y arriver toi-même 172 00:07:22,800 --> 00:07:24,880 je peux juste les inventer. Le Dr Seuss est un 173 00:07:24,880 --> 00:07:27,039 ressource incroyable. Je l'utilise beaucoup aussi. 174 00:07:27,039 --> 00:07:29,039 Des œufs verts et du jambon, tu sais, c'est un 175 00:07:29,039 --> 00:07:30,160 vraiment bon si vous travaillez avec 176 00:07:30,160 --> 00:07:31,599 Les Britanniques et ils ont besoin d'un Américain, 177 00:07:31,599 --> 00:07:34,240 juste un Américain général ou vice versa. 178 00:07:34,240 --> 00:07:36,880 Ce ne sont que des poèmes et ils trouvent juste des choses. 179 00:07:36,880 --> 00:07:38,800 prends quelqu'un, euh, si tu fais un 180 00:07:38,800 --> 00:07:41,199 Brooklyn va et Brooklyn est très vaste 181 00:07:41,199 --> 00:07:42,639 et ça dépend s'il y en a tellement 182 00:07:42,639 --> 00:07:44,800 des poches d'accents différents mais si vous 183 00:07:44,800 --> 00:07:46,479 ils sont italiens tu sais et j'ai demandé 184 00:07:46,479 --> 00:07:48,160 Qu'ils le lisent pour vous et qu'ils les enregistrent 185 00:07:48,160 --> 00:07:50,240 aux sources primaires que vous pouvez, puis 186 00:07:50,240 --> 00:07:52,319 écoute-les et vois comment ils changent quoi 187 00:07:52,319 --> 00:07:55,120 est-ce que ça se transforme en en quoi est-ce différent 188 00:07:55,120 --> 00:07:57,759 d'après ce que tu dis et ensuite il suffit de percer 189 00:07:57,759 --> 00:08:00,759 que 190 00:08:04,720 --> 00:08:08,080 beaucoup d'entre vous à la maison auraient pu l'avoir fait 191 00:08:08,080 --> 00:08:10,960 préparer un accent ou une voix en 192 00:08:10,960 --> 00:08:13,759 vous-même. Euh, peut-être pas, tu ne le fais pas toujours 193 00:08:13,759 --> 00:08:16,319 avoir le luxe parfois tu n'en as pas 194 00:08:16,319 --> 00:08:18,479 le luxe d'avoir un coach en dialecte 195 00:08:18,479 --> 00:08:20,240 si tu vas passer une audition ou si 196 00:08:20,240 --> 00:08:21,919 le projet sur lequel vous travaillez est inférieur 197 00:08:21,919 --> 00:08:24,560 budgétaire. Et donc nous allons aussi parler 198 00:08:24,560 --> 00:08:26,240 à propos de certaines des choses que vous pouvez faire sur 199 00:08:26,240 --> 00:08:28,960 le vôtre aussi. Donc, quelque chose que je trouve 200 00:08:28,960 --> 00:08:32,240 vraiment utile, même si vous n'avez pas de 201 00:08:32,240 --> 00:08:34,000 coach de dialectes avec lequel vous travaillez, 202 00:08:34,000 --> 00:08:36,880 trouver quelqu'un avec qui travailler et juste 203 00:08:36,880 --> 00:08:38,719 répétez-le encore et encore pour que 204 00:08:38,719 --> 00:08:40,240 vous le pratiquez, pour que ce soit vraiment 205 00:08:40,240 --> 00:08:41,919 une seconde nature, de sorte que lorsque vous faites 206 00:08:41,919 --> 00:08:43,440 ça, tu ne penses pas au 207 00:08:43,440 --> 00:08:45,920 dialecte, mais qu'il semble simplement faire partie du 208 00:08:45,920 --> 00:08:47,760 vous. Et je me souviens juste d'une anecdote 209 00:08:47,760 --> 00:08:50,000 quand nous courions parce que là 210 00:08:50,000 --> 00:08:52,000 il y avait tellement de lignes là-dedans et 211 00:08:52,000 --> 00:08:54,000 Jackie, c'était une quantité monumentale de 212 00:08:54,000 --> 00:08:55,839 lignes et très peu. Nous avions une semaine pour 213 00:08:55,839 --> 00:08:57,680 préparation et puis c'était constant. Chaque jour 214 00:08:57,680 --> 00:09:00,080 il n'y avait que des monologues et des scènes et 215 00:09:00,080 --> 00:09:01,600 Je me souviens d'une fois où tu coupais 216 00:09:01,600 --> 00:09:02,720 des légumes et nous sommes comme diriger le 217 00:09:02,720 --> 00:09:04,800 lignes. Je pense que c'est bien, peu importe si 218 00:09:04,800 --> 00:09:06,640 tu es seul. C'est toujours bon de 219 00:09:06,640 --> 00:09:08,880 fais quelque chose de physique pour que tu 220 00:09:08,880 --> 00:09:10,399 tu peux vraiment te dissocier et tu peux le faire 221 00:09:10,399 --> 00:09:12,720 quoi que le réalisateur te dise 222 00:09:12,720 --> 00:09:14,240 fais-le et ça ne va pas te distraire 223 00:09:14,240 --> 00:09:16,560 de votre ligne. Donc, pour avoir en quelque sorte votre 224 00:09:16,560 --> 00:09:18,480 le corps fait quelque chose tout en étant capable de le faire 225 00:09:18,480 --> 00:09:20,880 canalisez ces lignes pour créer le dialecte 226 00:09:20,880 --> 00:09:25,480 se sentir organique d'une certaine manière. 1 00:00:12,160 --> 00:00:13,920 J'ai l'impression que peut-être nous devrions en parler 2 00:00:13,920 --> 00:00:18,400 comment nous identifions la région spécifique 3 00:00:18,400 --> 00:00:20,160 du dialecte pour commencer. 4 00:00:20,160 --> 00:00:21,359 Voulez-vous prendre Jackie comme 5 00:00:21,359 --> 00:00:23,199 exemple ? Parce que c'était génial 6 00:00:23,199 --> 00:00:24,400 exemple. En même temps, c'est très 7 00:00:24,400 --> 00:00:26,640 particulier parce que, tu sais, c'est une 8 00:00:26,640 --> 00:00:28,800 personne emblématique que tout le monde, la plupart 9 00:00:28,800 --> 00:00:31,039 les gens savent qui elle est et ce qu'elle 10 00:00:31,039 --> 00:00:32,480 on dirait ou ils pensent savoir quoi 11 00:00:32,480 --> 00:00:34,000 elle ressemble à. Il y a beaucoup de monde 12 00:00:34,000 --> 00:00:35,600 avoir des idées préconçues sur ce qu'elle 13 00:00:35,600 --> 00:00:37,840 on dirait. Euh, nous avons eu de la chance parce que 14 00:00:37,840 --> 00:00:39,840 il y a beaucoup de sources primaires que nous 15 00:00:39,840 --> 00:00:42,239 pourrais y aller et je pense que cela a informé un 16 00:00:42,239 --> 00:00:46,239 beaucoup de gens trouvent sa voix. Mais ce que je 17 00:00:46,239 --> 00:00:48,399 essayer de faire est de créer des échauffements, d'identifier 18 00:00:48,399 --> 00:00:50,320 il semble que ce caractère spécifique 19 00:00:50,320 --> 00:00:53,120 pourrais-je dire dans cette région ou ils ont 20 00:00:53,120 --> 00:00:54,800 leur propre Jackie avait un comportement très particulier 21 00:00:54,800 --> 00:00:57,600 façon de parler. Euh tu sais, elle avait un 22 00:00:57,600 --> 00:01:00,640 beaucoup de voix haletante. Euh, les gens souvent 23 00:01:00,640 --> 00:01:03,199 Je dis que le dialecte est souvent là où se trouve la respiration 24 00:01:03,199 --> 00:01:05,600 et pour elle tout à fait. je pense que je 25 00:01:05,600 --> 00:01:06,960 je ne sais pas si Natalie serait d'accord avec 26 00:01:06,960 --> 00:01:09,040 ça mais c'était quelque chose de très euh 27 00:01:09,040 --> 00:01:11,520 emblématique d'elle et c'était assez 28 00:01:11,520 --> 00:01:14,799 voix singulière et ladyifiée euh de 29 00:01:14,799 --> 00:01:16,799 internat où les jeunes filles 30 00:01:16,799 --> 00:01:18,400 j'apprendrais à parler avec quelles personnes 31 00:01:18,400 --> 00:01:20,159 appelez le milieu de l'Atlantique qui est également juste 32 00:01:20,159 --> 00:01:22,799 norme de théâtre et donc euh Natalie et moi 33 00:01:22,799 --> 00:01:24,159 je rirais souvent du fait qu'il y a une certaine certitude 34 00:01:24,159 --> 00:01:26,080 des lignes devenues emblématiques comme 35 00:01:26,080 --> 00:01:28,799 il y en a un que j'aime plutôt cette salle 36 00:01:28,799 --> 00:01:31,360 J'aime plutôt cette salle qui a tout le 37 00:01:31,360 --> 00:01:33,280 les couleurs auxquelles on pense quand on pense à 38 00:01:33,280 --> 00:01:34,240 la maison blanche 39 00:01:34,240 --> 00:01:36,479 tu as le plutôt qui est le plus 40 00:01:36,479 --> 00:01:38,159 au milieu de l'Atlantique et puis vous avez le hall 41 00:01:38,159 --> 00:01:40,159 qui est très Long Island et c'est 42 00:01:40,159 --> 00:01:43,119 une sorte d'essence de Jackie pour moi était 43 00:01:43,119 --> 00:01:45,119 tu sais cette phrase dont on plaisanterait 44 00:01:45,119 --> 00:01:47,040 mais en fait, ça a vraiment aidé, je pense 45 00:01:47,040 --> 00:01:49,040 en identifiant quelque chose qui est 46 00:01:49,040 --> 00:01:52,159 caractéristique d'elle cette juxation 47 00:01:52,159 --> 00:01:54,000 et presque paradoxal on pourrait penser que 48 00:01:54,000 --> 00:01:56,240 tu ne dirais pas plutôt et entier dans le 49 00:01:56,240 --> 00:01:57,200 même phrase 50 00:01:57,200 --> 00:01:59,759 Tanya fera des listes de mots pour moi 51 00:01:59,759 --> 00:02:01,840 et nous pouvons passer en revue certains d'entre eux pour 52 00:02:01,840 --> 00:02:06,000 des sons précis que par exemple le euh 53 00:02:06,000 --> 00:02:08,720 le mot que je dirais parle dans le mien 54 00:02:08,720 --> 00:02:11,520 accent, Jackie disait parler et ça 55 00:02:11,520 --> 00:02:14,959 c'est pour la promenade, le chocolat et l'eau et 56 00:02:14,959 --> 00:02:18,080 nous passons en revue tous les mots de ce genre 57 00:02:18,080 --> 00:02:20,319 de serait comme ça et et donc ça 58 00:02:20,319 --> 00:02:22,959 le son est très emblématique de Jackie the O 59 00:02:22,959 --> 00:02:26,000 ce qui est normalement juste, euh, ce n'est pas un plongeon 60 00:02:26,000 --> 00:02:27,920 string mais ça devient un string plongeant qui 61 00:02:27,920 --> 00:02:30,480 ça veut dire deux éléments sonores où tu t'étires 62 00:02:30,480 --> 00:02:32,879 c'est sorti ou mis en place mais la chose 63 00:02:32,879 --> 00:02:34,560 à propos du dialecte, c'est que si vous réellement 64 00:02:34,560 --> 00:02:37,920 suivre la plupart des gens, c'est incohérent. 65 00:02:37,920 --> 00:02:39,519 Euh tu sais qu'il y en a certains 66 00:02:39,519 --> 00:02:41,599 des moments où Jackie aurait très léger 67 00:02:41,599 --> 00:02:44,480 Rs euh et très peu ce qu'on appelle R 68 00:02:44,480 --> 00:02:46,480 coloriage et puis parfois de temps en temps 69 00:02:46,480 --> 00:02:48,239 dans quelques temps ils le seront ils elle ils 70 00:02:48,239 --> 00:02:49,840 serait exprimé. Qu'il y a il y a 71 00:02:49,840 --> 00:02:51,360 les incohérences sont l'une des choses 72 00:02:51,360 --> 00:02:52,879 dont il faut se souvenir. Ce n'est pas dans 73 00:02:52,879 --> 00:02:55,360 pierre. Il faut que ça se sente bien. Euh, c'est tout 74 00:02:55,360 --> 00:02:58,239 sur le placement. Donc, normalement, un O euh 75 00:02:58,239 --> 00:03:00,640 le son serait que c'est une voyelle arrière, mais 76 00:03:00,640 --> 00:03:02,400 puis quand tu l'étends dans un bain 77 00:03:02,400 --> 00:03:05,599 string, donc le O, tu peux entendre ça euh 78 00:03:05,599 --> 00:03:08,400 c'est beaucoup plus nasalisé. Donc, c'est un 79 00:03:08,400 --> 00:03:10,959 un son différent qui sort. Alors, nous 80 00:03:10,959 --> 00:03:12,879 j'analyse juste les choses et ensuite je fais 81 00:03:12,879 --> 00:03:15,920 des listes de sons différents et voyez comment 82 00:03:15,920 --> 00:03:18,000 ils suivent et comment ils se déplacent. Et 83 00:03:18,000 --> 00:03:19,680 ils ne sont pas toujours les mêmes. Les O 84 00:03:19,680 --> 00:03:21,360 ne sont pas toujours les mêmes, comme tu l'as dit, 85 00:03:21,360 --> 00:03:23,040 en fonction des performances, qu'est-ce que 86 00:03:23,040 --> 00:03:25,360 se passe dans la scène. Et donc analyser 87 00:03:25,360 --> 00:03:28,239 comment ça a changé pour Jackie, euh je dirais 88 00:03:28,239 --> 00:03:29,840 les dans différentes catégories et nous 89 00:03:29,840 --> 00:03:31,599 Selon les lignes, ils les exécuteraient 90 00:03:31,599 --> 00:03:34,239 en conséquence et ensuite Natalie le fait 91 00:03:34,239 --> 00:03:36,080 la magie, tu sais, ce qu'elle fait toujours 92 00:03:36,080 --> 00:03:39,360 et et trouve la vérité là-dedans 93 00:03:39,360 --> 00:03:40,879 sonne pour qu'ils n'aient pas l'impression 94 00:03:40,879 --> 00:03:42,879 ils sont juste, tu sais, du scotch dessus 95 00:03:42,879 --> 00:03:45,120 comme si c'était un son que je devrais avoir. Le 96 00:03:45,120 --> 00:03:47,120 ça doit être quelque chose qui vient de 97 00:03:47,120 --> 00:03:50,159 le personnage, de l'acteur. Alors euh 98 00:03:50,159 --> 00:03:52,400 c'est comme s'il y avait une constante 99 00:03:52,400 --> 00:03:54,400 contradictions. Donc, même si c'est un 100 00:03:54,400 --> 00:03:55,920 Bible, entre guillemets, tu sais, le mot 101 00:03:55,920 --> 00:03:58,400 listes, elles changent constamment en fonction 102 00:03:58,400 --> 00:04:00,799 sur l'émotion qui se produit. 103 00:04:00,799 --> 00:04:02,959 Le plus célèbre est bien sûr le 104 00:04:02,959 --> 00:04:05,840 Lit Lincoln. Il a été acheté par Mme. 105 00:04:05,840 --> 00:04:08,480 Lincoln avec les bureaux de dressage 106 00:04:08,480 --> 00:04:12,080 et une chaise et cette table. Euh, elle a acheté 107 00:04:12,080 --> 00:04:14,400 beaucoup de meubles pour cette maison, qui 108 00:04:14,400 --> 00:04:16,799 a mis son mari plutôt en colère parce qu'il 109 00:04:16,799 --> 00:04:20,639 pensait qu'elle dépensait trop d'argent. 110 00:04:20,639 --> 00:04:22,639 Et réfléchissez aussi à l'accent 111 00:04:22,639 --> 00:04:24,400 vous parle de la personne. Comme pour 112 00:04:24,400 --> 00:04:26,960 exemple avec Jackie, le fait qu'elle soit 113 00:04:26,960 --> 00:04:29,280 J'ai ce Long Island dans sa voix, tu 114 00:04:29,280 --> 00:04:34,560 tu sais, tu vois ce genre de euh 115 00:04:34,560 --> 00:04:36,560 de l'argent neuf, 116 00:04:36,560 --> 00:04:40,880 existence d'une riche société new-yorkaise. Et 117 00:04:40,880 --> 00:04:43,440 puis vous entendez les Miss Porters et vous 118 00:04:43,440 --> 00:04:45,600 j'ai l'impression qu'on lui a appris comment 119 00:04:45,600 --> 00:04:48,080 être comme une vraie dame et avoir du son 120 00:04:48,080 --> 00:04:51,919 comme ces débuts et euh tu sais 121 00:04:51,919 --> 00:04:56,400 ce sont des sortes d'indices, euh presque 122 00:04:56,400 --> 00:04:59,199 actrices de cinéma de l'époque 123 00:04:59,199 --> 00:05:02,080 des cils battants à couper le souffle 124 00:05:02,080 --> 00:05:04,720 la présentation montre ce qu'elle peut être 125 00:05:04,720 --> 00:05:06,800 aspire à ce que son image publique soit. très 126 00:05:06,800 --> 00:05:09,120 à consonance féminine, délibérément féminine 127 00:05:09,120 --> 00:05:10,400 sonnant presque. 128 00:05:10,400 --> 00:05:14,560 Ainsi, le dialecte peut informer le caractère 129 00:05:14,560 --> 00:05:16,320 les choix puis les choix de personnages 130 00:05:16,320 --> 00:05:18,800 peut aussi informer le dialecte. Alors que 131 00:05:18,800 --> 00:05:22,160 le personnage euh où où ils sont 132 00:05:22,160 --> 00:05:26,160 émotionnellement peut montrer quels aspects du 133 00:05:26,160 --> 00:05:30,120 le dialecte ressort davantage. 134 00:05:33,600 --> 00:05:36,479 Quand vous voyez où sont les respirations, vous 135 00:05:36,479 --> 00:05:41,280 Je peux lire tellement de choses dans le 136 00:05:41,280 --> 00:05:43,520 le processus de réflexion en cours 137 00:05:43,520 --> 00:05:45,840 sous les lignes, ce qui est évidemment 138 00:05:45,840 --> 00:05:47,680 ce que tu cherches toujours, c'est quoi 139 00:05:47,680 --> 00:05:49,840 se passe en quelque sorte en dessous de ce que le 140 00:05:49,840 --> 00:05:52,320 dit la personne. Et donc, par exemple, 141 00:05:52,320 --> 00:05:54,560 lors de la tournée à la Maison Blanche, quand 142 00:05:54,560 --> 00:05:57,280 ils lui posent des questions sur les performances de 143 00:05:57,280 --> 00:05:59,919 cette grande salle de bal, et elle parle 144 00:05:59,919 --> 00:06:01,680 sur la façon dont ils les invitent 145 00:06:01,680 --> 00:06:04,080 artistes, et elle se surprend en quelque sorte 146 00:06:04,080 --> 00:06:06,400 en disant : "Oh, eh bien, nous les invitons. 147 00:06:06,400 --> 00:06:07,919 Parfois ils sont américains, parfois 148 00:06:07,919 --> 00:06:09,840 ils ne sont pas américains, et elle se rend compte 149 00:06:09,840 --> 00:06:11,919 que le président américain peut-être 150 00:06:11,919 --> 00:06:13,360 ne devrait pas inviter des artistes qui 151 00:06:13,360 --> 00:06:15,280 ne sommes pas américains, mais c'est bien sûr 152 00:06:15,280 --> 00:06:16,720 ce qu'elle fait et ce qu'elle a été 153 00:06:16,720 --> 00:06:18,720 critiqué et pour lequel elle essaie. 154 00:06:18,720 --> 00:06:20,479 et elle dit : "Eh bien, tant que 155 00:06:20,479 --> 00:06:22,319 c'est le meilleur." Et vous voyez en quelque sorte tout 156 00:06:22,319 --> 00:06:25,600 de ce processus de pensée sous le 157 00:06:25,600 --> 00:06:27,840 dialogue dans ses hésitations, dans son 158 00:06:27,840 --> 00:06:30,240 respire. Et donc, c'est toujours important 159 00:06:30,240 --> 00:06:34,560 pour remarquer où sont les respirations euh et 160 00:06:34,560 --> 00:06:36,319 comment cela affecte la pensée 161 00:06:36,319 --> 00:06:39,440 processus, pourquoi pourquoi il y a ces moments 162 00:06:39,440 --> 00:06:42,880 de pause, de réflexion, euh de 163 00:06:42,880 --> 00:06:45,600 auto-édition. Cette administration a 164 00:06:45,600 --> 00:06:48,639 manifesté une affinité particulière pour les artistes, 165 00:06:48,639 --> 00:06:51,600 musiciens, écrivains, poètes. Est-ce 166 00:06:51,600 --> 00:06:53,520 parce que toi et ton mari ressentez simplement 167 00:06:53,520 --> 00:06:55,919 de cette façon? Ou pensez-vous qu'il y a un 168 00:06:55,919 --> 00:06:57,840 relation entre le gouvernement et 169 00:06:57,840 --> 00:06:59,680 les arts ? 170 00:06:59,680 --> 00:07:02,800 C'est tellement compliqué. Je, je ne sais pas. Je 171 00:07:02,800 --> 00:07:04,560 pense juste que tout est dans le blanc 172 00:07:04,560 --> 00:07:06,160 La maison devrait être la meilleure, la 173 00:07:06,160 --> 00:07:09,280 divertissement qui est donné ici. Et si 174 00:07:09,280 --> 00:07:12,080 c'est une entreprise américaine que tu peux 175 00:07:12,080 --> 00:07:14,560 aide, j'aime faire ça. Si ce n'est pas le cas, 176 00:07:14,560 --> 00:07:16,800 tant que c'est le meilleur. 177 00:07:16,800 --> 00:07:18,720 Quand elle parle, tu sais, d'elle 178 00:07:18,720 --> 00:07:20,880 dit que c'est tellement compliqué. je, je ne le fais pas 179 00:07:20,880 --> 00:07:22,400 sais. La façon dont elle fait une pause et t'aime 180 00:07:22,400 --> 00:07:24,400 dis que nous avons suivi les inspirations, le 181 00:07:24,400 --> 00:07:26,479 expire parce que Natalie, tu sais, avait 182 00:07:26,479 --> 00:07:28,880 pour y correspondre. Pablo reproduisait le 183 00:07:28,880 --> 00:07:31,919 visite exacte de la Maison Blanche. Alors, euh, chaque 184 00:07:31,919 --> 00:07:33,840 une seule syllabe, chaque souffle, chaque 185 00:07:33,840 --> 00:07:35,840 inspirez, expirez doit être exactement le 186 00:07:35,840 --> 00:07:37,680 pareil. Et cela a révélé beaucoup de choses sur 187 00:07:37,680 --> 00:07:39,759 où elle était, ses insécurités et 188 00:07:39,759 --> 00:07:42,000 ce qu'elle a dit, tu sais, et si et alors 189 00:07:42,000 --> 00:07:44,720 elle inhale, c'est une entreprise américaine, 190 00:07:44,720 --> 00:07:48,400 pour que vous puissiez aider. J'aime faire ça 191 00:07:48,400 --> 00:07:50,479 si ce n'est pas le cas. Et puis elle s'arrête juste au moment où 192 00:07:50,479 --> 00:07:52,160 tant que c'est le meilleur. Donc c'est vraiment, 193 00:07:52,160 --> 00:07:54,319 comme vous l'avez dit, cela révèle beaucoup de choses sur le 194 00:07:54,319 --> 00:07:56,479 petit écart qu'elle a en quelque sorte fait là. 195 00:07:56,479 --> 00:07:59,199 Là où tu trouves les trébuchements sont souvent 196 00:07:59,199 --> 00:08:01,840 où est l'or. C'est là que tu trouves 197 00:08:01,840 --> 00:08:03,360 quelqu'un 198 00:08:03,360 --> 00:08:06,879 faire une erreur ou trébucher sur un 199 00:08:06,879 --> 00:08:10,240 leurs mots. C'est souvent là 200 00:08:10,240 --> 00:08:11,919 il se passe autre chose en dessous 201 00:08:11,919 --> 00:08:13,440 et donc ils gâchent ce qu'ils sont 202 00:08:13,440 --> 00:08:16,160 disant. Euh, et ça te donne beaucoup de 203 00:08:16,160 --> 00:08:20,199 aperçu du personnage. Souvent 204 00:08:23,680 --> 00:08:25,520 nous avons trouvé des images auparavant 205 00:08:25,520 --> 00:08:28,879 Jackie était la première dame. Euh, peut-être que tu 206 00:08:28,879 --> 00:08:30,639 peut nous en parler. 207 00:08:30,639 --> 00:08:32,320 Il y a eu une première interview avec Arlene 208 00:08:32,320 --> 00:08:35,279 François. C'était en 1957, quand elle était, il était 209 00:08:35,279 --> 00:08:37,680 un sénateur, Jack Kennedy, et donc elle 210 00:08:37,680 --> 00:08:40,479 était la femme d'un sénateur et ce sont des images de 211 00:08:40,479 --> 00:08:42,240 elle promène le chien, l'attrape 212 00:08:42,240 --> 00:08:45,279 la lessive, aller au magasin, et et 213 00:08:45,279 --> 00:08:47,600 puis il y a une interview, tu la vois 214 00:08:47,600 --> 00:08:49,279 en voix off, tu la vois faire tout 215 00:08:49,279 --> 00:08:51,200 ces choses, et puis à la fin elle est 216 00:08:51,200 --> 00:08:53,519 avec Jack là-dedans qui parle et c'est c'est 217 00:08:53,519 --> 00:08:55,920 c'est plutôt euh, c'est plus détendu. Il 218 00:08:55,920 --> 00:08:58,560 on a l'impression qu'on écoute beaucoup ça 219 00:08:58,560 --> 00:09:01,760 pour une voix plus détendue et moins formelle. 220 00:09:01,760 --> 00:09:03,839 Veux-tu nous parler de ce que certains d'entre eux 221 00:09:03,839 --> 00:09:05,920 les choses que tu dois faire ? 222 00:09:05,920 --> 00:09:08,000 Je suppose que c'est comme être marié à un 223 00:09:08,000 --> 00:09:10,080 docteur en ce sens qu'ils ont si tard 224 00:09:10,080 --> 00:09:12,480 heures. Ils s'en vont à un instant 225 00:09:12,480 --> 00:09:13,120 remarquer. 226 00:09:13,120 --> 00:09:13,600 Euhhuh. 227 00:09:13,600 --> 00:09:14,480 Rapidement. 228 00:09:14,480 --> 00:09:16,480 Euh-huh. Et tu es seul la plupart du temps 229 00:09:16,480 --> 00:09:17,600 le temps alors. 230 00:09:17,600 --> 00:09:20,240 Oui. tu obtiens ce genre de choses très naturelles 231 00:09:20,240 --> 00:09:23,680 réactions que plus tard 232 00:09:23,680 --> 00:09:25,279 images que nous avons regardées avec les Blancs 233 00:09:25,279 --> 00:09:27,120 Visite de la maison, elle est tellement plus raffinée 234 00:09:27,120 --> 00:09:31,200 et j'ai répété et euh nous avons pu dans le 235 00:09:31,200 --> 00:09:33,279 Arlene Francis pour vraiment voir un peu 236 00:09:33,279 --> 00:09:36,240 plus un aperçu de qui elle était 237 00:09:36,240 --> 00:09:38,959 avant toute cette scolarité. 238 00:09:38,959 --> 00:09:40,720 C'est vrai si vous comparez cela avec le 239 00:09:40,720 --> 00:09:42,720 l'entretien avec Sandra Vanoker qui 240 00:09:42,720 --> 00:09:45,440 c'était en 61. Elle venait donc de devenir la 241 00:09:45,440 --> 00:09:47,519 première dame. Euh, je pense que c'était en mars. 242 00:09:47,519 --> 00:09:49,600 c'était très peu de temps après l'inauguration 243 00:09:49,600 --> 00:09:52,480 et elle, euh, elle est, elle est définitivement plus 244 00:09:52,480 --> 00:09:54,800 prêt et c'est donc intéressant à regarder 245 00:09:54,800 --> 00:09:57,360 ceux à quelques années d'intervalle de 57 à 61 ans 246 00:09:57,360 --> 00:10:00,560 et vois comment elle s'est transformée et elle 247 00:10:00,560 --> 00:10:02,480 a toujours sa douce conversation intime 248 00:10:02,480 --> 00:10:05,040 voix mais comme si elle avait plus de confiance 249 00:10:05,040 --> 00:10:06,560 parler de Caroline et de comment elle va 250 00:10:06,560 --> 00:10:08,560 va protéger sa fille et elle 251 00:10:08,560 --> 00:10:09,760 tu sais, je veux qu'elle ait une vie normale 252 00:10:09,760 --> 00:10:12,320 l'enfance et c'était ainsi que nous étions, c'était très 253 00:10:12,320 --> 00:10:13,839 intéressant pour cela, il a informé le personnage 254 00:10:13,839 --> 00:10:16,320 voir aussi comment sa voix la change 255 00:10:16,320 --> 00:10:19,519 confiance que qui elle est en tant que première 256 00:10:19,519 --> 00:10:20,959 madame maintenant. 257 00:10:20,959 --> 00:10:22,560 Pensez-vous que Caroline, par exemple, 258 00:10:22,560 --> 00:10:26,160 qui est plus âgée que John Jr., a-t-elle été 259 00:10:26,160 --> 00:10:28,240 beaucoup changé par l'attention qu'elle porte 260 00:10:28,240 --> 00:10:29,440 obtenu ? 261 00:10:29,440 --> 00:10:32,640 Non, parce qu'elle est encore trop petite. Mais 262 00:10:32,640 --> 00:10:34,160 un jour, elle devra y aller 263 00:10:34,160 --> 00:10:35,680 l'école. 264 00:10:35,680 --> 00:10:38,640 Et euh, si elle est dans les journaux tout le temps 265 00:10:38,640 --> 00:10:40,079 du temps, cela l'affectera peu 266 00:10:40,079 --> 00:10:41,680 camarades de classe et ils la soigneront 267 00:10:41,680 --> 00:10:44,240 différemment. C'est pour ça que je suis si anxieux. 268 00:10:44,240 --> 00:10:46,079 Nous la traitons toujours de la même manière, mais c'est 269 00:10:46,079 --> 00:10:47,600 comment les autres la traitent parce que 270 00:10:47,600 --> 00:10:51,399 ils ont entendu parler d'elle. 1 00:00:06,240 --> 00:00:09,280 Quand tu parviens enfin à te préparer, 2 00:00:09,280 --> 00:00:10,960 vous avez fait tout le travail. Ainsi, le 3 00:00:10,960 --> 00:00:14,320 l'important c'est de se détendre, d'être 4 00:00:14,320 --> 00:00:17,760 confiant, et essaie juste d'être aussi 5 00:00:17,760 --> 00:00:20,160 intrépide autant que possible et avoir autant 6 00:00:20,160 --> 00:00:22,240 le plus ludique possible parce que je pense 7 00:00:22,240 --> 00:00:25,439 c'est ce qui permet de créer un a 8 00:00:25,439 --> 00:00:27,599 une personne qui se sent comme une personne. 9 00:00:27,599 --> 00:00:30,240 Et puis j'essaie juste d'être fluide et 10 00:00:30,240 --> 00:00:32,399 flexible et à l'écoute et conscient et 11 00:00:32,399 --> 00:00:34,800 fais retirer tes terminaisons nerveuses pour que 12 00:00:34,800 --> 00:00:36,960 tu es tu réagis à tout 13 00:00:36,960 --> 00:00:40,840 ça se passe autour de toi. 14 00:00:44,480 --> 00:00:47,760 La pire chose que l'on puisse faire dans un film, c'est 15 00:00:47,760 --> 00:00:49,360 gêné. 16 00:00:49,360 --> 00:00:52,160 euh tu ne veux pas avoir l'air d'être 17 00:00:52,160 --> 00:00:54,000 conscient que les gens vous regardent 18 00:00:54,000 --> 00:00:55,520 à moins bien sûr que vous jouiez un 19 00:00:55,520 --> 00:00:57,680 personnage conscient de lui-même et 20 00:00:57,680 --> 00:01:00,640 ça fait partie du personnage 21 00:01:00,640 --> 00:01:05,040 mais même cela devrait faire partie de l'histoire 22 00:01:05,040 --> 00:01:06,640 pas 23 00:01:06,640 --> 00:01:10,000 conscient de la caméra. Un des professeurs 24 00:01:10,000 --> 00:01:12,400 avec qui j'ai travaillé et qui était très 25 00:01:12,400 --> 00:01:15,360 utile, cet incroyable coach est-il utile 26 00:01:15,360 --> 00:01:18,080 nommé Jerry Grenell. Et il parle de 27 00:01:18,080 --> 00:01:20,880 acceptant toujours l'appareil photo que vous 28 00:01:20,880 --> 00:01:24,880 je veux toujours être conscient de la caméra 29 00:01:24,880 --> 00:01:26,720 Parce que c'est comme ça, tu sais, rose 30 00:01:26,720 --> 00:01:28,400 éléphant. Si tu ne penses pas à si 31 00:01:28,400 --> 00:01:29,520 tu essaies de ne pas y penser 32 00:01:29,520 --> 00:01:32,320 quelque chose, cela devient toujours plus présent. 33 00:01:32,320 --> 00:01:34,079 Alors, bien sûr, si vous le souhaitez, je suis juste 34 00:01:34,079 --> 00:01:35,200 je vais ignorer la caméra. je suis juste 35 00:01:35,200 --> 00:01:37,600 je vais ignorer la caméra. vous êtes juste tous 36 00:01:37,600 --> 00:01:39,040 ce que tu veux faire, c'est réfléchir à 37 00:01:39,040 --> 00:01:41,920 caméra. Alors ce qu'il fait, il en parle 38 00:01:41,920 --> 00:01:47,040 comment sont les yeux, tu sais, les 39 00:01:47,040 --> 00:01:49,840 les yeux se connectent au cerveau un peu comme 40 00:01:49,840 --> 00:01:51,759 récepteurs situés au fond de vos yeux. Donc, 41 00:01:51,759 --> 00:01:54,000 si tu peux imaginer ça et alors 42 00:01:54,000 --> 00:01:56,079 tu aimes juste entrer dans la pièce, 43 00:01:56,079 --> 00:01:57,920 y compris la caméra, y compris tous les 44 00:01:57,920 --> 00:02:01,600 les gens dans la pièce dans vos yeux et 45 00:02:01,600 --> 00:02:03,520 je sais que tu tiens toute la pièce 46 00:02:03,520 --> 00:02:06,479 dans tout le champ de vision à l'intérieur 47 00:02:06,479 --> 00:02:09,200 ta tête. Et c'est une sorte de façon de 48 00:02:09,200 --> 00:02:11,680 prendre tout autour de toi et 49 00:02:11,680 --> 00:02:13,840 l'apporter. Et c'est vraiment utile 50 00:02:13,840 --> 00:02:18,239 parce que c'est une façon d'intérioriser 51 00:02:18,239 --> 00:02:20,560 tout. Et c'est ce que tu fais en quelque sorte 52 00:02:20,560 --> 00:02:23,920 ce qu'il faut faire, c'est apporter tous les 53 00:02:23,920 --> 00:02:26,959 les sentiments et les idées à l'intérieur de votre corps 54 00:02:26,959 --> 00:02:29,920 et ne pas le rendre performatif. Ce n'est pas 55 00:02:29,920 --> 00:02:33,200 ce n'est pas orienté vers l'extérieur. C'est c'est 56 00:02:33,200 --> 00:02:35,920 en interne et il dessine la caméra 57 00:02:35,920 --> 00:02:39,440 en toi dans tes yeux dans ton ton 58 00:02:39,440 --> 00:02:42,319 être. Et euh et tu peux vraiment ressentir 59 00:02:42,319 --> 00:02:45,360 on sent vraiment la différence. 60 00:02:45,360 --> 00:02:48,879 Et c'est agréable de reconnaître la caméra 61 00:02:48,879 --> 00:02:51,840 et incorporer la caméra. Et pareil 62 00:02:51,840 --> 00:02:53,920 avec les gens parce que tu ne peux pas faire semblant 63 00:02:53,920 --> 00:02:56,239 tu es seul dans la pièce quand il y en a 20 64 00:02:56,239 --> 00:02:58,800 des gens dans la pièce avec vous. Alors pour 65 00:02:58,800 --> 00:03:00,319 mentalement 66 00:03:00,319 --> 00:03:02,159 acceptez que tous ces gens sont 67 00:03:02,159 --> 00:03:07,120 il y a certainement plus utile que de 68 00:03:07,120 --> 00:03:09,120 essaie de l'ignorer parce que c'est beaucoup 69 00:03:09,120 --> 00:03:11,599 de travail que votre cerveau doit faire et 70 00:03:11,599 --> 00:03:15,959 un peu impossible à réaliser. 71 00:03:20,080 --> 00:03:22,400 Vous ne pouvez pas créer quelque chose qui concerne 72 00:03:22,400 --> 00:03:25,440 sentiments sans incorporer les 73 00:03:25,440 --> 00:03:26,640 sentiments de tous ceux avec qui vous travaillez 74 00:03:26,640 --> 00:03:29,519 avec. Et c'est le casting et l'équipe. Euh, pour 75 00:03:29,519 --> 00:03:32,400 moi, les personnes les plus importantes pour 76 00:03:32,400 --> 00:03:35,599 ce sont les caméramans, euh, les 77 00:03:35,599 --> 00:03:38,400 le réalisateur et les autres acteurs. Ceux 78 00:03:38,400 --> 00:03:39,760 sont les gens avec qui je me sens vraiment comme toi 79 00:03:39,760 --> 00:03:43,680 besoin de s'engager émotionnellement. Mais je 80 00:03:43,680 --> 00:03:46,000 je trouve cela très utile 81 00:03:46,000 --> 00:03:47,840 vraiment être émotionnellement connecté à 82 00:03:47,840 --> 00:03:50,560 toute personne qui est dans la pièce avec vous. Vous 83 00:03:50,560 --> 00:03:53,200 je peux en tirer, je veux dire, tu peux si tu es 84 00:03:53,200 --> 00:03:56,239 avoir l'impression de ne pas être connecté dans un 85 00:03:56,239 --> 00:03:58,000 scène ou quelque chose comme ça, tu peux toujours regarder 86 00:03:58,000 --> 00:04:00,959 à quelqu'un dans la pièce et ressentir un 87 00:04:00,959 --> 00:04:02,640 lien avec eux. Et cela fait partie de 88 00:04:02,640 --> 00:04:05,200 l'empathie que tu as toujours 89 00:04:05,200 --> 00:04:08,480 il faut en quelque sorte y puiser. 90 00:04:08,480 --> 00:04:12,879 Pourriez-vous faire quelque chose pour moi ? Est-ce que tu 91 00:04:12,879 --> 00:04:16,400 je pense que tu pourrais le faire ici à côté de moi 92 00:04:16,400 --> 00:04:18,079 pas 93 00:04:18,079 --> 00:04:21,120 faut-il aller plus loin ? À Cold Mountain, je 94 00:04:21,120 --> 00:04:23,360 J'ai vraiment eu de la chance d'avoir Anthony Mingala 95 00:04:23,360 --> 00:04:26,320 en tant que réalisateur et Law en tant que co-star qui 96 00:04:26,320 --> 00:04:30,639 sont tous deux des personnes incroyablement sensibles. 97 00:04:30,639 --> 00:04:35,440 Et je suis vraiment connecté 98 00:04:35,440 --> 00:04:39,360 le plus quand je suis avec des gens que je ressens 99 00:04:39,360 --> 00:04:43,680 comme ça me donne de l'énergie émotionnelle. Et 100 00:04:43,680 --> 00:04:45,919 c'est une chose difficile à décrire, mais 101 00:04:45,919 --> 00:04:49,120 c'était vraiment juste d'avoir la présence de 102 00:04:49,120 --> 00:04:52,240 deux personnes avec moi à tout moment qui étaient 103 00:04:52,240 --> 00:04:54,800 nous ressentions tous des émotions 104 00:04:54,800 --> 00:04:56,080 autour de la scène, ce qui est très 105 00:04:56,080 --> 00:04:59,759 scène émotionnelle. Elle a un bébé qui est 106 00:04:59,759 --> 00:05:02,720 est malade et elle a ces intrus 107 00:05:02,720 --> 00:05:05,440 qui menacent son enfant. Et elle est 108 00:05:05,440 --> 00:05:07,280 j'ai aussi ce genre d'émotion 109 00:05:07,280 --> 00:05:11,280 connexion avec cet étranger aussi 110 00:05:11,280 --> 00:05:15,960 que joue Jude Law. 111 00:05:17,120 --> 00:05:18,800 Il s'agissait simplement de se connecter à 112 00:05:18,800 --> 00:05:20,160 que se passait-il dans la scène et ensuite 113 00:05:20,160 --> 00:05:21,680 avoir ces gens avec moi et 114 00:05:21,680 --> 00:05:24,960 parfois juste en regardant Anthony dans le 115 00:05:24,960 --> 00:05:29,199 yeux, voyant Jude dans la scène, juste 116 00:05:29,199 --> 00:05:30,639 ce lien émotionnel entre 117 00:05:30,639 --> 00:05:33,039 personnes. C'est quelque chose que tu ne peux pas 118 00:05:33,039 --> 00:05:35,120 Je ne peux pas décrire. Il faut vraiment que ça le fasse 119 00:05:35,120 --> 00:05:38,240 avec connexion à un autre un autre 120 00:05:38,240 --> 00:05:41,240 personne. 121 00:05:45,039 --> 00:05:48,400 Il est important de se sentir à l'aise 122 00:05:48,400 --> 00:05:51,120 votre environnement lorsque vous faites 123 00:05:51,120 --> 00:05:53,840 scènes particulièrement émouvantes. Donc, c'est 124 00:05:53,840 --> 00:05:57,120 il est important de parler au premier assistant 125 00:05:57,120 --> 00:06:00,479 directeur ou le ou le directeur à propos 126 00:06:00,479 --> 00:06:02,080 ce qui vous mettrait à l'aise. Pour 127 00:06:02,080 --> 00:06:04,639 par exemple, s'il y a beaucoup d'extra 128 00:06:04,639 --> 00:06:08,400 des personnes derrière les caméras ou les moniteurs, un 129 00:06:08,400 --> 00:06:09,840 beaucoup de décors, il y a beaucoup de monde 130 00:06:09,840 --> 00:06:11,600 qui va juste regarder et c'est comme si 131 00:06:11,600 --> 00:06:13,759 vous avez un public. Et parfois 132 00:06:13,759 --> 00:06:16,160 que ce soit un peu plus privé 133 00:06:16,160 --> 00:06:18,800 pendant ces scènes, je peux le ressentir 134 00:06:18,800 --> 00:06:21,120 on se sent mieux. Alors parfois juste sur ceux-là 135 00:06:21,120 --> 00:06:24,080 journées pour les personnes particulièrement émotives 136 00:06:24,080 --> 00:06:28,000 des scènes pour avoir moins d'yeux sur toi et euh 137 00:06:28,000 --> 00:06:31,600 avoir ce genre d'intimité du 138 00:06:31,600 --> 00:06:34,479 réglé, euh, on se sent un peu plus en sécurité 139 00:06:34,479 --> 00:06:36,800 parce qu'il y a, c'est comme une émotion 140 00:06:36,800 --> 00:06:39,039 la nudité. Et quand tu as un examen physique 141 00:06:39,039 --> 00:06:43,039 la nudité sur les plateaux, ils demandent à autant de personnes 142 00:06:43,039 --> 00:06:45,120 qui n'a pas besoin d'être là pour partir. Et 143 00:06:45,120 --> 00:06:47,120 c'est la même chose pour le genre de 144 00:06:47,120 --> 00:06:49,199 vulnérabilité émotionnelle. Bien sûr, c'est 145 00:06:49,199 --> 00:06:52,880 ça dépend de ce que tu ressens, peut-être peut-être 146 00:06:52,880 --> 00:06:56,160 ça t'aide à en avoir plus, euh tu sais 147 00:06:56,160 --> 00:06:58,639 plus de personnes dans la pièce avec qui communiquer. 148 00:06:58,639 --> 00:07:01,599 Mais euh, tu peux minimiser le 149 00:07:01,599 --> 00:07:02,960 des gens dans la pièce. C'est quelque chose 150 00:07:02,960 --> 00:07:06,599 ça m'aide. 151 00:07:10,319 --> 00:07:13,520 Il est très important de garder le jeu vivant 152 00:07:13,520 --> 00:07:17,039 quand tu es hors caméra et quand tu as 153 00:07:17,039 --> 00:07:19,520 pauses et faites fonctionner votre cerveau 154 00:07:19,520 --> 00:07:21,919 mais avec autre chose. Avec certitude 155 00:07:21,919 --> 00:07:25,039 scènes dont vous pourriez avoir besoin de ce genre de laser 156 00:07:25,039 --> 00:07:29,280 concentrez-vous et restez dedans. Mais la plupart du temps 157 00:07:29,280 --> 00:07:32,560 pour moi, c'est garder ce simple sentiment de 158 00:07:32,560 --> 00:07:35,039 amusant vivant. Même quand tu fais 159 00:07:35,039 --> 00:07:36,720 quelque chose de dramatique, ou surtout quand 160 00:07:36,720 --> 00:07:38,000 tu fais quelque chose de dramatique, tu 161 00:07:38,000 --> 00:07:39,840 j'ai en quelque sorte envie d'avoir ça 162 00:07:39,840 --> 00:07:41,840 l'expérimentation, ce côté ludique 163 00:07:41,840 --> 00:07:43,840 le temps. Je fais des choses comme quand je suis dedans 164 00:07:43,840 --> 00:07:46,400 quand je me coiffe et me maquille, j'aime 165 00:07:46,400 --> 00:07:48,639 faites un jeu de mots croisés, ce qui est vraiment 166 00:07:48,639 --> 00:07:51,120 idiot, mais j'ai l'impression que ça garde mon cerveau 167 00:07:51,120 --> 00:07:55,599 aller d'une manière qui n'est pas comme une obsession 168 00:07:55,599 --> 00:07:58,400 sur la scène, mais garde ton cerveau 169 00:07:58,400 --> 00:08:00,479 j'aime vraiment être actif, engagé et gentil 170 00:08:00,479 --> 00:08:03,599 d'alerte. Et puis entre les prises, tu 171 00:08:03,599 --> 00:08:06,160 je sais, je plaisante juste avec les gens, 172 00:08:06,160 --> 00:08:08,720 rester euh garder cette énergie là où 173 00:08:08,720 --> 00:08:11,599 tu es attentif aux autres personnes autour 174 00:08:11,599 --> 00:08:15,599 toi et leur euh 175 00:08:15,599 --> 00:08:18,080 leurs émotions et leurs leurs 176 00:08:18,080 --> 00:08:20,879 intentions. Et cette interaction ludique 177 00:08:20,879 --> 00:08:23,199 parce que c'est le genre de tension 178 00:08:23,199 --> 00:08:28,000 entre les gens pour le meilleur et pour le pire, c'est quoi 179 00:08:28,000 --> 00:08:29,919 rend intéressant 180 00:08:29,919 --> 00:08:32,159 la chimie à l'écran. Et donc tu es en quelque sorte 181 00:08:32,159 --> 00:08:34,240 je dois avoir tout ton courage 182 00:08:34,240 --> 00:08:38,519 se termine tout le temps. 183 00:08:42,320 --> 00:08:45,040 Quand j'ai réalisé, c'était tellement génial 184 00:08:45,040 --> 00:08:48,160 possibilité de choisir les gens 185 00:08:48,160 --> 00:08:50,959 dans l'environnement pour que je sache que 186 00:08:50,959 --> 00:08:53,440 ce sont des personnalités positives qui ont vraiment 187 00:08:53,440 --> 00:08:56,560 avait un peu la même vision et de 188 00:08:56,560 --> 00:08:58,800 quel genre d'espace de travail nous voulions. Mais 189 00:08:58,800 --> 00:09:00,480 J'ai certainement participé à des tournages qui ont 190 00:09:00,480 --> 00:09:02,080 ça n'a pas été comme ça. Et c'est vraiment 191 00:09:02,080 --> 00:09:03,680 difficile parce qu'il y a beaucoup de 192 00:09:03,680 --> 00:09:08,320 énergie dépensée en énergie négative désactivée 193 00:09:08,320 --> 00:09:11,440 caméra et puis c'est un peu épuisant 194 00:09:11,440 --> 00:09:13,440 parce que tu veux que les choses émotionnelles 195 00:09:13,440 --> 00:09:15,839 se produisent devant la caméra, pas hors caméra. Ceux 196 00:09:15,839 --> 00:09:17,680 sont les situations où si c'est un 197 00:09:17,680 --> 00:09:19,680 un peu compliqué sur le plateau, tu peux 198 00:09:19,680 --> 00:09:21,600 en quelque sorte, protégez-vous de ça et 199 00:09:21,600 --> 00:09:24,399 en tant qu'acteur, prends ton, tu sais, c'est vrai 200 00:09:24,399 --> 00:09:28,959 se retirer et peut-être aller se reposer un peu 201 00:09:28,959 --> 00:09:31,519 passer du temps seul et utiliser cette excuse du genre 202 00:09:31,519 --> 00:09:34,320 Je suis un acteur qui se concentre pour donner 203 00:09:34,320 --> 00:09:36,240 toi un peu d'espace et une retraite 204 00:09:36,240 --> 00:09:38,000 de toute sorte de choses négatives 205 00:09:38,000 --> 00:09:41,120 ce qui se passe parce que je pense que dans n'importe quel travail 206 00:09:41,120 --> 00:09:44,640 n'importe qui dans n'importe quelle profession, il y aura 207 00:09:44,640 --> 00:09:46,720 être des personnalités qui ne le sont pas 208 00:09:46,720 --> 00:09:49,600 énergie positive. Et tu sais, toi toi 209 00:09:49,600 --> 00:09:51,440 je veux en quelque sorte vous protéger contre 210 00:09:51,440 --> 00:09:55,560 à partir de ça. 211 00:09:59,279 --> 00:10:01,920 J'aime avoir une sorte de rituel physique. 212 00:10:01,920 --> 00:10:04,240 Je sens que ça m'aide à me concentrer et ça 213 00:10:04,240 --> 00:10:07,760 m'aide à engager mon corps d'une manière qui est 214 00:10:07,760 --> 00:10:10,720 vraiment utile quand je travaille et 215 00:10:10,720 --> 00:10:14,399 détend mon corps comme si je respirais 216 00:10:14,399 --> 00:10:19,920 faire des exercices ou euh bâiller détend vraiment 217 00:10:19,920 --> 00:10:22,720 votre gorge avant de commencer. Toi 218 00:10:22,720 --> 00:10:23,920 je dois juste m'assurer que tout le monde autour 219 00:10:23,920 --> 00:10:25,519 tu sais que tu n'es pas vraiment 220 00:10:25,519 --> 00:10:28,560 fatigué parce que les producteurs peuvent devenir grincheux 221 00:10:28,560 --> 00:10:30,959 tu es fatigué sur le plateau. je le pense aussi 222 00:10:30,959 --> 00:10:32,560 a à voir avec la connaissance de soi et 223 00:10:32,560 --> 00:10:34,959 savoir dans quelle direction se pousser, 224 00:10:34,959 --> 00:10:39,120 si tu as besoin de t'en débarrasser 225 00:10:39,120 --> 00:10:43,680 d'une certaine nervosité ou d'une excitation excessive 226 00:10:43,680 --> 00:10:46,959 ou si tu as besoin d'un genre de poussée 227 00:10:46,959 --> 00:10:52,839 l'énergie, pousser l'expression. 1 00:00:00,000 --> 00:00:03,000 Avant 2 00:00:12,719 --> 00:00:15,120 Je commence un film, pendant environ un mois 3 00:00:15,120 --> 00:00:18,080 avant, je travaillerais mes lignes tous les jours 4 00:00:18,080 --> 00:00:21,039 pendant environ une heure. Et généralement ça 5 00:00:21,039 --> 00:00:24,560 implique de travailler avec quelqu'un d'autre 6 00:00:24,560 --> 00:00:27,199 qui me répond les lignes. Mais 7 00:00:27,199 --> 00:00:29,199 si je ne peux pas faire ça, si je n'ai pas 8 00:00:29,199 --> 00:00:30,960 accès à quelqu'un avec qui travailler, je vais 9 00:00:30,960 --> 00:00:32,880 il suffit de m'entraîner tout seul, ce qui 10 00:00:32,880 --> 00:00:35,520 implique de le lire pour que je sois juste 11 00:00:35,520 --> 00:00:37,440 je le connais et puis je le dis aussi 12 00:00:37,440 --> 00:00:40,000 à voix haute et puis parfois 13 00:00:40,000 --> 00:00:42,879 en quelque sorte la nuit avant de faire un 14 00:00:42,879 --> 00:00:45,200 scène, je l'écris et ça aide à cimenter 15 00:00:45,200 --> 00:00:48,800 c'est euh aussi. Mais j'aime être vraiment 16 00:00:48,800 --> 00:00:52,480 vraiment, je suis clair sur mes lignes et je sais 17 00:00:52,480 --> 00:00:55,600 mes lignes avant le début du film. Le 18 00:00:55,600 --> 00:00:59,280 niveau auquel je connais le mot parfait 19 00:00:59,280 --> 00:01:01,680 cela dépend du réalisateur et du scénariste 20 00:01:01,680 --> 00:01:04,479 style. Mais euh mais j'aime avoir le 21 00:01:04,479 --> 00:01:09,640 tout cela dans ma tête avant de commencer. 22 00:01:13,200 --> 00:01:15,439 L'important c'est toujours de savoir 23 00:01:15,439 --> 00:01:17,600 comment le rendre intéressant pour vous-même. 24 00:01:17,600 --> 00:01:20,720 Et il y a toujours des idées que tu peux 25 00:01:20,720 --> 00:01:23,840 préparez-vous. j'aime noter 26 00:01:23,840 --> 00:01:26,799 notez quelques idées différentes dans mes notes 27 00:01:26,799 --> 00:01:30,159 sur chaque scène de si je dirigeais 28 00:01:30,159 --> 00:01:34,000 moi-même, que dirais-je pour en avoir trois 29 00:01:34,000 --> 00:01:36,159 différentes prises sur la même scène ? Et 30 00:01:36,159 --> 00:01:38,400 ce n'est pas limité à trois. Et c'est 31 00:01:38,400 --> 00:01:42,400 c'est juste, vous savez, une approximation. 32 00:01:42,400 --> 00:01:43,840 Évidemment, si vous arrivez à 10 33 00:01:43,840 --> 00:01:46,159 différentes idées, écrivez-les toutes. 34 00:01:46,159 --> 00:01:48,479 Et puis vous pouvez avoir une sorte de façon de 35 00:01:48,479 --> 00:01:50,240 se diriger, se donner 36 00:01:50,240 --> 00:01:52,000 différentes façons de voir les choses, même si 37 00:01:52,000 --> 00:01:53,759 tu n'obtiens pas exactement ce dont tu as besoin 38 00:01:53,759 --> 00:01:55,759 de votre environnement. Et j'espère que toi 39 00:01:55,759 --> 00:01:58,399 j'espère que votre directeur et votre 40 00:01:58,399 --> 00:02:02,880 les acteurs et votre environnement tout entier est 41 00:02:02,880 --> 00:02:05,360 vous donnant beaucoup d'inspiration. Mais 42 00:02:05,360 --> 00:02:08,560 juste au cas où ce ne serait pas le cas, tu as ça 43 00:02:08,560 --> 00:02:11,920 genre d'outils à ajouter. Et c'est 44 00:02:11,920 --> 00:02:13,440 utile quoi qu'il arrive parce que c'est juste 45 00:02:13,440 --> 00:02:15,760 vous aide à comprendre votre personnage 46 00:02:15,760 --> 00:02:17,680 mieux et réfléchissez à ce que vous 47 00:02:17,680 --> 00:02:19,599 le personnage pourrait traverser davantage 48 00:02:19,599 --> 00:02:21,599 et tu es juste mieux préparé quand tu 49 00:02:21,599 --> 00:02:23,599 monter sur le plateau. Je pense que si tu as le 50 00:02:23,599 --> 00:02:25,599 le luxe de faire plusieurs prises, tu es gentil 51 00:02:25,599 --> 00:02:29,760 de vouloir commencer par ce que tu penses être 52 00:02:29,760 --> 00:02:33,040 la la la bonne façon que votre 53 00:02:33,040 --> 00:02:35,280 le personnage se comporterait dans la scène. 54 00:02:35,280 --> 00:02:38,720 Une fois sur place, tu as l'impression 55 00:02:38,720 --> 00:02:41,040 c'est en quelque sorte en place, alors vous pouvez 56 00:02:41,040 --> 00:02:43,760 commence à jouer avec l'inattendu 57 00:02:43,760 --> 00:02:47,040 euh des idées. Euh, parfois l'inattendu 58 00:02:47,040 --> 00:02:49,840 L'idée est votre est votre idée centrale. Comme 59 00:02:49,840 --> 00:02:51,200 c'est un peu ton point de vue. 60 00:02:51,200 --> 00:02:53,200 C'est votre choix que vous faites. 61 00:02:53,200 --> 00:02:55,040 Mais parfois il y a des choses qui arrivent 62 00:02:55,040 --> 00:02:56,720 debout même pendant que tu le fais parce que 63 00:02:56,720 --> 00:02:58,800 tu n'avais pas réalisé que l'espace était 64 00:02:58,800 --> 00:03:01,120 va ressembler à ce qu'il est ou au 65 00:03:01,120 --> 00:03:02,720 l'acteur avec lequel vous travaillez va 66 00:03:02,720 --> 00:03:04,000 pour performer comme ils le sont 67 00:03:04,000 --> 00:03:06,239 performant. Et tu dois absolument le faire 68 00:03:06,239 --> 00:03:09,440 être flexible et réactif à ces types 69 00:03:09,440 --> 00:03:13,959 des choses comme le serait votre personnage. 70 00:03:17,360 --> 00:03:21,280 Même si tu ne joues pas un grand rôle, 71 00:03:21,280 --> 00:03:24,239 tu peux toujours venir avec une sorte de 72 00:03:24,239 --> 00:03:28,239 idée de ce qu'est votre personnage. Tu veux 73 00:03:28,239 --> 00:03:31,440 être réactif à tout ce que 74 00:03:31,440 --> 00:03:34,400 le directeur pourrait vous dire pour que vous 75 00:03:34,400 --> 00:03:36,560 je sais que tu n'es pas obligé de te faire une idée 76 00:03:36,560 --> 00:03:38,720 tu ne peux pas changer si le réalisateur ne l'est pas 77 00:03:38,720 --> 00:03:42,959 dedans. Euh, mais pour avoir cette liberté 78 00:03:42,959 --> 00:03:45,519 pour, vous savez, arriver avec un point de 79 00:03:45,519 --> 00:03:47,280 voir pour que, tu sais, tu joues 80 00:03:47,280 --> 00:03:52,720 le barista du café, mais 81 00:03:52,720 --> 00:03:55,680 tu détestes être là et tu es juste 82 00:03:55,680 --> 00:03:58,080 ennuyé même si tout ce que tu as à dire 83 00:03:58,080 --> 00:04:00,640 c'est ta monnaie, mais tu es comme 84 00:04:00,640 --> 00:04:02,319 voici votre monnaie. Et puis tu as un 85 00:04:02,319 --> 00:04:03,920 point de vue, tu as un caractère, tu 86 00:04:03,920 --> 00:04:06,080 j'ai une idée à ce sujet, même si c'en est une 87 00:04:06,080 --> 00:04:08,159 ligne. Et puis si le réalisateur le souhaite, 88 00:04:08,159 --> 00:04:10,319 tu sais quoi, ça ne fait pas vraiment 89 00:04:10,319 --> 00:04:13,920 sens ici. Faisons-le, faisons-le 90 00:04:13,920 --> 00:04:15,360 fais-le un peu plus standard que toi 91 00:04:15,360 --> 00:04:18,799 flexible et va changer ou que le 92 00:04:18,799 --> 00:04:21,359 l'acteur entre et fait quelque chose 93 00:04:21,359 --> 00:04:25,680 inattendu et tu sais, dit hé, puis-je 94 00:04:25,680 --> 00:04:28,080 prends mon café spécial et ensuite toi 95 00:04:28,080 --> 00:04:31,280 réagissent et sont flexibles et sont comme 96 00:04:31,280 --> 00:04:33,440 voici votre monnaie que vous connaissez et aimez 97 00:04:33,440 --> 00:04:36,639 peut-être qu'ils flirtent en retour. Euh, pour que tu 98 00:04:36,639 --> 00:04:39,440 il faut être ouvert aux changements. Vous 99 00:04:39,440 --> 00:04:41,759 doit être ouvert à un réalisateur 100 00:04:41,759 --> 00:04:43,840 commentaires, un acteur avec lequel vous travaillez 101 00:04:43,840 --> 00:04:49,400 changer et euh, vous devez être fluide. 102 00:04:52,880 --> 00:04:54,960 En tant qu'acteur, ce n'est pas votre travail de penser 103 00:04:54,960 --> 00:04:57,120 à propos du montage, mais il y a certains 104 00:04:57,120 --> 00:04:58,639 les choses que vous devez faire et qui 105 00:04:58,639 --> 00:05:02,000 donner au réalisateur et au monteur le 106 00:05:02,000 --> 00:05:04,960 possibilité de couper des morceaux ensemble si 107 00:05:04,960 --> 00:05:08,880 tu photographies des choses en plusieurs fois 108 00:05:08,880 --> 00:05:11,199 tourné en quelque sorte. Évidemment, si vous êtes 109 00:05:11,199 --> 00:05:14,000 tirer quelque chose là où c'est un one shot 110 00:05:14,000 --> 00:05:15,919 avec l'appareil photo, alors vous n'êtes pas obligé 111 00:05:15,919 --> 00:05:17,680 s'inquiéter de rien. Si tu tires 112 00:05:17,680 --> 00:05:19,680 une scène où il y a beaucoup de choses différentes 113 00:05:19,680 --> 00:05:23,120 plans, gros plans, plans larges, médiums, euh, 114 00:05:23,120 --> 00:05:26,400 tu sais, un plan statique dans une caméra fixe, 115 00:05:26,400 --> 00:05:30,240 alors vous devez, euh, généralement correspondre au 116 00:05:30,240 --> 00:05:32,400 mouvement. Tu dois faire la même chose 117 00:05:32,400 --> 00:05:34,080 à chaque fois pour que quand tu l'es, tu 118 00:05:34,080 --> 00:05:36,479 tu sais, tu parles, tu attrapes le verre 119 00:05:36,479 --> 00:05:38,479 d'eau au même moment dans chaque 120 00:05:38,479 --> 00:05:39,919 scène. Donc, s'ils veulent changer de 121 00:05:39,919 --> 00:05:42,479 d'un plan à l'autre, le mouvement 122 00:05:42,479 --> 00:05:45,440 matchs. Et donc tu dois être conscient 123 00:05:45,440 --> 00:05:49,759 de continuité de l'action continue, 124 00:05:49,759 --> 00:05:52,800 positionnement continu de l'endroit où vous vous trouvez 125 00:05:52,800 --> 00:05:55,280 lorsque vous êtes à certains moments du 126 00:05:55,280 --> 00:05:58,160 scène. Tu tires presque toujours 127 00:05:58,160 --> 00:06:00,160 hors séquence. Et donc tu dois être 128 00:06:00,160 --> 00:06:02,560 savoir où se trouve votre personnage 129 00:06:02,560 --> 00:06:06,080 émotionnellement. Pour que tu saches, tu pourrais 130 00:06:06,080 --> 00:06:10,960 être botté dans une scène un jour et ensuite 131 00:06:10,960 --> 00:06:13,680 se relever du sol après avoir reçu un coup de pied 132 00:06:13,680 --> 00:06:16,319 un autre jour. Et tu dois te rappeler 133 00:06:16,319 --> 00:06:19,919 que émotionnellement et physiquement tu es 134 00:06:19,919 --> 00:06:21,520 avoir ce moment de douleur. Tu es 135 00:06:21,520 --> 00:06:24,400 j'ai ce moment, tu sais 136 00:06:24,400 --> 00:06:26,800 reprendre tes esprits et tu as besoin 137 00:06:26,800 --> 00:06:28,720 pour vous suivre émotionnellement. Que ça 138 00:06:28,720 --> 00:06:31,520 permet la continuité émotionnelle du 139 00:06:31,520 --> 00:06:33,919 montage évidemment. Euh, alors c'est ton 140 00:06:33,919 --> 00:06:36,639 travail pour garder une trace de cela. Habituellement un 141 00:06:36,639 --> 00:06:38,479 un excellent réalisateur vous aidera à garder une trace 142 00:06:38,479 --> 00:06:40,479 de cela, mais parfois vous n'obtenez pas 143 00:06:40,479 --> 00:06:42,479 c'est euh cette aide et tu dois 144 00:06:42,479 --> 00:06:46,400 je suis, euh, à suivre votre propre voyage 145 00:06:46,400 --> 00:06:50,120 toujours. Bien sûr, 146 00:06:53,840 --> 00:06:55,840 c'est encore une fois quelque chose que tu dois faire 147 00:06:55,840 --> 00:06:58,720 connais-toi parce que parfois ça fait 148 00:06:58,720 --> 00:07:00,560 tu es vraiment gêné. Comme là 149 00:07:00,560 --> 00:07:03,039 Il y a des moments dans ma vie où si je regarde 150 00:07:03,039 --> 00:07:05,280 moi-même, tu sais, la plupart des films ont maintenant 151 00:07:05,280 --> 00:07:07,919 des moniteurs pour que vous puissiez nous regarder prendre 152 00:07:07,919 --> 00:07:10,080 de retour après. Et il y a des moments 153 00:07:10,080 --> 00:07:11,759 quand je regarderai et la seule chose 154 00:07:11,759 --> 00:07:13,759 Je vais regarder à quel point mon ventre 155 00:07:13,759 --> 00:07:15,520 il fait caca ou se lève 156 00:07:15,520 --> 00:07:17,520 droit. C'est à quoi je pense seulement 157 00:07:17,520 --> 00:07:20,560 des trucs de vanité. Euh ou genre oh non, si je mets 158 00:07:20,560 --> 00:07:22,720 mon menton baissé, cela fait un double menton. Vous 159 00:07:22,720 --> 00:07:24,639 sais, si tu fais ça, arrête 160 00:07:24,639 --> 00:07:26,240 regarde-toi parce que ce n'est pas le cas 161 00:07:26,240 --> 00:07:30,639 aider n'importe qui. Mais pour moi, 162 00:07:30,639 --> 00:07:34,080 il y a d'autres moments que je peux regarder 163 00:07:34,080 --> 00:07:38,160 et j'apprends vraiment et je comprends vraiment 164 00:07:38,160 --> 00:07:41,039 des choses comme parfois je pense 165 00:07:41,039 --> 00:07:44,560 Je fais quelque chose et je ne le fais pas. Vous pouvez 166 00:07:44,560 --> 00:07:46,720 je vois parfois ce qui se passe 167 00:07:46,720 --> 00:07:50,080 à l'intérieur de toi, il n'y a pas vraiment de lecture ou 168 00:07:50,080 --> 00:07:54,199 ne pas lire comme vous le souhaitez. 169 00:07:58,000 --> 00:08:00,639 J'ai généralement trouvé les acteurs 170 00:08:00,639 --> 00:08:04,720 incroyablement généreux et partenaires dans un 171 00:08:04,720 --> 00:08:07,039 scène. Et plus 172 00:08:07,039 --> 00:08:10,960 plus tu donnes, j'ai toujours 173 00:08:10,960 --> 00:08:13,919 trouvé, plus vous recevez en retour et cela 174 00:08:13,919 --> 00:08:16,240 c'est cette véritable excitation et 175 00:08:16,240 --> 00:08:17,919 communiquer et jouer 176 00:08:17,919 --> 00:08:20,560 ensemble. Je pense que tu dois être 177 00:08:20,560 --> 00:08:23,680 vraiment toujours attentif et 178 00:08:23,680 --> 00:08:25,520 écouter et ressentir vraiment ce que 179 00:08:25,520 --> 00:08:28,000 une autre personne le fait pendant que bien sûr 180 00:08:28,000 --> 00:08:30,400 rester dans ton personnage et et 181 00:08:30,400 --> 00:08:32,159 réagir comme le ferait votre personnage 182 00:08:32,159 --> 00:08:35,200 eux. Vous voulez également être respectueux de 183 00:08:35,200 --> 00:08:37,599 comment tu changes les choses parce que pour 184 00:08:37,599 --> 00:08:39,919 exemple, si vous photographiez dans un 185 00:08:39,919 --> 00:08:41,279 façon traditionnelle où vous photographiez 186 00:08:41,279 --> 00:08:42,880 en quelque sorte un acteur puis l'autre 187 00:08:42,880 --> 00:08:45,279 acteur, tu ne veux pas faire quelque chose 188 00:08:45,279 --> 00:08:48,000 quand c'est sur toi, c'est très différent 189 00:08:48,000 --> 00:08:50,560 de ce que c'est quand la caméra est sur eux 190 00:08:50,560 --> 00:08:53,200 parce qu'ils doivent réagir à ce que vous 191 00:08:53,200 --> 00:08:55,519 que tu faisais quand la caméra était braquée sur toi. 192 00:08:55,519 --> 00:08:58,880 Il faut donc pouvoir au moins 193 00:08:58,880 --> 00:09:01,519 faire correspondre les différentes options. Si tu fais 194 00:09:01,519 --> 00:09:03,279 trois ou quatre choses différentes dont tu as besoin 195 00:09:03,279 --> 00:09:06,880 pour correspondre à ça quand c'est sur eux tel quel 196 00:09:06,880 --> 00:09:10,000 quand c'est sur toi. En règle générale, vous 197 00:09:10,000 --> 00:09:11,519 sont toujours là pour votre co-star. 198 00:09:11,519 --> 00:09:14,640 Tu es toujours présent et tu l'es toujours 199 00:09:14,640 --> 00:09:17,680 se renseigner mutuellement sur la façon dont 200 00:09:17,680 --> 00:09:19,040 à l'aise, tu es là, certain 201 00:09:19,040 --> 00:09:21,200 des choses. Tu sais, on doit souvent faire 202 00:09:21,200 --> 00:09:22,720 choses physiques les unes avec les autres, que ce soit 203 00:09:22,720 --> 00:09:25,200 ce sont des scènes d'amour, que ce soit de l'action 204 00:09:25,200 --> 00:09:27,600 des scènes où vous pourriez potentiellement vous blesser 205 00:09:27,600 --> 00:09:29,200 quelqu'un, où vous pourriez potentiellement 206 00:09:29,200 --> 00:09:30,880 mettre quelqu'un mal à l'aise. Et toi 207 00:09:30,880 --> 00:09:33,600 il faut toujours s'enregistrer les uns avec les autres. 208 00:09:33,600 --> 00:09:35,040 Et aussi, vous devez vous donner 209 00:09:35,040 --> 00:09:39,200 l'espace. Si tu vois que ta co-star 210 00:09:39,200 --> 00:09:41,360 a besoin de silence pour obtenir son 211 00:09:41,360 --> 00:09:43,120 concentration, 212 00:09:43,120 --> 00:09:45,360 arrête de parler. Ne fais pas de bruit autour 213 00:09:45,360 --> 00:09:48,399 eux. Donnez-leur cet espace et ce temps. Si 214 00:09:48,399 --> 00:09:50,160 tu vois que ton acteur a besoin d'un 215 00:09:50,160 --> 00:09:52,560 lien émotionnel, c'est avoir du mal 216 00:09:52,560 --> 00:09:54,240 du temps, vous pouvez vous asseoir avec eux et donner 217 00:09:54,240 --> 00:09:55,760 Ta main et regarde-les dans les yeux 218 00:09:55,760 --> 00:09:58,880 et passer une sorte de moment de connexion. Si 219 00:09:58,880 --> 00:10:01,680 ils vous demandent quelque chose, s'ils 220 00:10:01,680 --> 00:10:04,000 je veux être plus improvisateur ou rester 221 00:10:04,000 --> 00:10:06,640 au script plus ou passons à chacun 222 00:10:06,640 --> 00:10:08,399 les lignes des autres pour que cela ressemble davantage 223 00:10:08,399 --> 00:10:10,560 conversation ou ne parlons pas de chacun 224 00:10:10,560 --> 00:10:13,120 les lignes des autres parce que, tu sais, c'est ça 225 00:10:13,120 --> 00:10:15,120 me distrait ou quoi que ce soit. Tu dois être 226 00:10:15,120 --> 00:10:17,360 flexible et ouvert aux autres 227 00:10:17,360 --> 00:10:20,240 de travailler et et et les aider avec 228 00:10:20,240 --> 00:10:21,839 leur processus parce que ça ne sera pas le cas 229 00:10:21,839 --> 00:10:25,240 le même que le vôtre. 230 00:10:28,959 --> 00:10:30,959 Pour moi, les scènes d'émotion ne sont pas 231 00:10:30,959 --> 00:10:33,680 différent des autres scènes. Il a juste 232 00:10:33,680 --> 00:10:36,480 à voir avec votre connexion au 233 00:10:36,480 --> 00:10:39,040 matériel. Vous faites preuve d'empathie avec un 234 00:10:39,040 --> 00:10:42,480 personnage et tu penses à tout 235 00:10:42,480 --> 00:10:46,079 les différents types de détails du 236 00:10:46,079 --> 00:10:49,360 situation qui pourrait vous faire ressentir un 237 00:10:49,360 --> 00:10:51,200 d'une certaine manière. 238 00:10:51,200 --> 00:10:54,800 Je pleure très facilement dans ma vraie vie et 239 00:10:54,800 --> 00:10:58,560 ce n'est pas euh tu sais que j'en ai beaucoup 240 00:10:58,560 --> 00:11:02,320 Il est plus difficile de rire de Q que de pleurer 241 00:11:02,320 --> 00:11:04,320 Q même si je ris assez facilement aussi 242 00:11:04,320 --> 00:11:08,079 mais comme un vrai rire, c'est très 243 00:11:08,079 --> 00:11:12,320 difficile je pense à imiter j'ai 244 00:11:12,320 --> 00:11:14,560 travaillé avec des acteurs qui sont incroyables 245 00:11:14,560 --> 00:11:17,760 des acteurs qui ne produisent pas de larmes et qui ne le font pas 246 00:11:17,760 --> 00:11:19,600 pleure très facilement qui est incroyable 247 00:11:19,600 --> 00:11:20,480 acteurs 248 00:11:20,480 --> 00:11:23,360 Et il existe des remèdes à cela. Je veux dire, 249 00:11:23,360 --> 00:11:26,959 J'ai vu des gens utiliser de fausses larmes, du menthol 250 00:11:26,959 --> 00:11:29,360 souffleurs. Beaucoup de très bons acteurs 251 00:11:29,360 --> 00:11:31,360 utiliser ce genre de chose pour produire des larmes 252 00:11:31,360 --> 00:11:33,040 si tu n'es tout simplement pas une personne qui pleure 253 00:11:33,040 --> 00:11:36,240 et a besoin de pleurer pendant un moment 254 00:11:36,240 --> 00:11:39,360 scène particulière qui est à votre disposition 255 00:11:39,360 --> 00:11:42,000 service. Et j'ai vu des gens faire ça 256 00:11:42,000 --> 00:11:44,240 vraiment très convaincant et juste toi 257 00:11:44,240 --> 00:11:47,200 je sais, ça leur donne juste l'apparence de 258 00:11:47,200 --> 00:11:50,079 pleurer alors qu'ils sont capables d'agir 259 00:11:50,079 --> 00:11:53,519 vous connaissez le côté émotionnel de la chose. Euh, alors 260 00:11:53,519 --> 00:11:56,720 Je pense que pour les scènes émotionnelles tu 261 00:11:56,720 --> 00:11:59,360 il faut vraiment juste être au courant du 262 00:11:59,360 --> 00:12:02,320 empathie avec votre personnage et et 263 00:12:02,320 --> 00:12:07,800 tout découle de ça. 1 00:00:06,400 --> 00:00:08,880 La relation avec le réalisateur pour moi 2 00:00:08,880 --> 00:00:12,480 est le plus important 3 00:00:12,480 --> 00:00:14,799 en choisissant si je veux faire un film 4 00:00:14,799 --> 00:00:17,520 et puis une fois que je suis là, je travaille sur un 5 00:00:17,520 --> 00:00:20,640 filmer. Je vois vraiment ça comme une collaboration 6 00:00:20,640 --> 00:00:22,560 et bien sûr un réalisateur veut quelqu'un 7 00:00:22,560 --> 00:00:24,080 qui va les aider à accomplir leur 8 00:00:24,080 --> 00:00:26,720 vision, mais ils veulent aussi que tu viennes 9 00:00:26,720 --> 00:00:30,160 avec des surprises parce que c'est ce que chaque 10 00:00:30,160 --> 00:00:33,280 un morceau d'une équipe de tournage fait du 11 00:00:33,280 --> 00:00:36,079 concentrez les extracteurs sur les maîtres accessoires vers le 12 00:00:36,079 --> 00:00:39,600 coordinateurs de cascades à chaque membre de 13 00:00:39,600 --> 00:00:41,920 l'équipage apporte quelque chose 14 00:00:41,920 --> 00:00:45,280 unique qu'ils peuvent chacun améliorer la vision 15 00:00:45,280 --> 00:00:47,440 du directeur et le directeur est le 16 00:00:47,440 --> 00:00:48,399 chef d'orchestre. 17 00:00:48,399 --> 00:00:51,039 s'assurer que tout le monde est sur le même pied 18 00:00:51,039 --> 00:00:54,000 page et en utilisant les meilleurs talents de chacun 19 00:00:54,000 --> 00:00:57,280 et en utilisant les meilleures idées de chacun et 20 00:00:57,280 --> 00:00:59,840 rejeter les mauvaises idées et tu sais en 21 00:00:59,840 --> 00:01:03,600 une manière gentille mais, euh, vraiment en quelque sorte d'affûtage 22 00:01:03,600 --> 00:01:06,880 dans cette pièce collective parce que c'est 23 00:01:06,880 --> 00:01:10,840 c'est ça un film. 24 00:01:14,320 --> 00:01:16,960 Je suis toujours dans une position où je pense que 25 00:01:16,960 --> 00:01:19,439 un acteur, vous êtes au service du réalisateur et 26 00:01:19,439 --> 00:01:22,320 leur vision et 27 00:01:22,320 --> 00:01:25,680 c'est une collaboration mais hiérarchique 28 00:01:25,680 --> 00:01:27,840 collaboration, c'est sûr. Quand tu es un 29 00:01:27,840 --> 00:01:30,320 acteur, la première chose dont je parle 30 00:01:30,320 --> 00:01:32,320 avec eux, c'est s'il y a quelque chose qui 31 00:01:32,320 --> 00:01:33,920 ils 32 00:01:33,920 --> 00:01:36,400 veux que je le fasse 33 00:01:36,400 --> 00:01:41,840 regarder ou écouter ou lire ou apprendre pendant 34 00:01:41,840 --> 00:01:45,520 le film et pour le rôle. Euh, certains 35 00:01:45,520 --> 00:01:47,920 les réalisateurs sont très 36 00:01:47,920 --> 00:01:51,200 précis à ce sujet et avoir des 37 00:01:51,200 --> 00:01:54,960 des références pour la musique, pour euh, pour 38 00:01:54,960 --> 00:01:58,000 visuels, pour les personnages. 39 00:01:58,000 --> 00:02:01,439 Certains réalisateurs ne le sont pas, et vous pouvez 40 00:02:01,439 --> 00:02:04,399 trouvez vos propres inspirations, mais 41 00:02:04,399 --> 00:02:06,399 c'est bien d'avoir une idée de 42 00:02:06,399 --> 00:02:08,640 leur vision et de se faire une idée de 43 00:02:08,640 --> 00:02:10,160 processus qu’ils aiment. Certains réalisateurs aiment 44 00:02:10,160 --> 00:02:12,800 euh, certains réalisateurs aiment répéter un 45 00:02:12,800 --> 00:02:14,239 beaucoup. Certains réalisateurs n'aiment pas 46 00:02:14,239 --> 00:02:16,800 répéter du tout. Certains réalisateurs aiment 47 00:02:16,800 --> 00:02:18,480 faire beaucoup de prises. Certains réalisateurs aiment 48 00:02:18,480 --> 00:02:21,920 pour faire très peu de prises ou à cause de 49 00:02:21,920 --> 00:02:24,959 le budget est limité à quelques prises. Et 50 00:02:24,959 --> 00:02:26,560 c'est important que tu le saches aussi 51 00:02:26,560 --> 00:02:28,640 parce que avant tout, tu dois savoir 52 00:02:28,640 --> 00:02:32,239 combien d'espace vous avez pour jouer. 53 00:02:32,239 --> 00:02:33,760 Donc si tu sais que tu vas seulement 54 00:02:33,760 --> 00:02:37,200 prends deux prises, tu le fais comme ça 55 00:02:37,200 --> 00:02:39,519 vous pensez que c'est la meilleure façon de le faire. 56 00:02:39,519 --> 00:02:43,200 Alors que si vous faites 20 prises, 57 00:02:43,200 --> 00:02:45,680 tu vas essayer beaucoup de choses 58 00:02:45,680 --> 00:02:47,280 des choses différentes et donner beaucoup de 59 00:02:47,280 --> 00:02:49,120 différentes options. C'est aussi important 60 00:02:49,120 --> 00:02:52,400 pour savoir à quel point ils se sentent mouillés par le texte 61 00:02:52,400 --> 00:02:54,640 parce que si vous avez un réalisateur, beaucoup de 62 00:02:54,640 --> 00:02:56,560 les scénaristes-réalisateurs en particulier, ils 63 00:02:56,560 --> 00:03:00,800 je veux que tu dises chaque euh de la même manière 64 00:03:00,800 --> 00:03:03,040 que c'est écrit. Il y a donc beaucoup de 65 00:03:03,040 --> 00:03:05,599 en quelque sorte comprendre à la fois la vision 66 00:03:05,599 --> 00:03:07,200 et le processus du réalisateur qui 67 00:03:07,200 --> 00:03:10,640 entre dans les conversations initiales et 68 00:03:10,640 --> 00:03:13,120 votre travail de préparation. Et puis une fois que tu as commencé 69 00:03:13,120 --> 00:03:17,519 ça marche, c'est à ce moment-là aussi 70 00:03:17,519 --> 00:03:21,680 ça peut être le plus amusant quand tu commences comme 71 00:03:21,680 --> 00:03:26,120 lancer des idées dans les deux sens. 72 00:03:29,680 --> 00:03:35,280 Me diriger était un grand 73 00:03:35,280 --> 00:03:37,840 un grand facteur de motivation pour comprendre ce que je 74 00:03:37,840 --> 00:03:40,720 comment je pourrais 75 00:03:40,720 --> 00:03:43,599 apporter plus en tant qu'actrice parce que j'ai joué 76 00:03:43,599 --> 00:03:45,760 dans mon propre film que j'ai réalisé. je devais 77 00:03:45,760 --> 00:03:48,640 regarde, tu sais, 20 prises de moi 78 00:03:48,640 --> 00:03:50,799 faire la même scène et dire : "Oh mon dieu, 79 00:03:50,799 --> 00:03:54,159 J'ai fait exactement la même chose 20 fois. 80 00:03:54,159 --> 00:03:57,760 Genre, ça n'est pas utile du tout." Et donc 81 00:03:57,760 --> 00:04:00,560 tu vois ce que tu veux en tant que réalisateur 82 00:04:00,560 --> 00:04:02,879 et ce que vous voulez en tant que réalisateur, c'est 83 00:04:02,879 --> 00:04:05,439 choix. Tu veux du changement, tu veux 84 00:04:05,439 --> 00:04:08,879 réactions, tu veux en voir, euh Terry 85 00:04:08,879 --> 00:04:10,959 Malik dit que c'est comme si des vagues arrivaient et 86 00:04:10,959 --> 00:04:13,120 dehors. Et c'est le cas. C'est comme si tu voulais 87 00:04:13,120 --> 00:04:17,440 voir une sorte de transition entre 88 00:04:17,440 --> 00:04:19,919 oh je m'ennuie d'attendre une minute c'est 89 00:04:19,919 --> 00:04:23,520 c'est intéressant ou tu sais, je le suis 90 00:04:23,520 --> 00:04:26,720 je me sens vraiment mal dans ma peau d'attendre 91 00:04:26,720 --> 00:04:28,240 mais tu viens de dire quelque chose de gentil à propos de 92 00:04:28,240 --> 00:04:30,880 moi. Euh, tu sais que tu veux voir un 93 00:04:30,880 --> 00:04:32,240 changer. Tu ne veux pas voir quelqu'un 94 00:04:32,240 --> 00:04:35,120 j'écoute juste, tu sais, et et 95 00:04:35,120 --> 00:04:38,400 c'est le genre de détail que j'étais 96 00:04:38,400 --> 00:04:39,919 genre : "Oh, je suis réaliste. Quand je 97 00:04:39,919 --> 00:04:42,320 écoute, je ne fais pas grand-chose." Mais au cinéma, 98 00:04:42,320 --> 00:04:44,639 tu as en quelque sorte besoin d'être là pour être le 99 00:04:44,639 --> 00:04:46,400 tension, vous avez besoin de communication, vous 100 00:04:46,400 --> 00:04:50,000 besoin de la réaction. Et ainsi il a créé 101 00:04:50,000 --> 00:04:52,400 toute cette sorte de compréhension en moi 102 00:04:52,400 --> 00:04:54,639 soudainement, et peut-être que j'aurais dû 103 00:04:54,639 --> 00:04:57,360 j'ai toujours eu ça, mais wow, j'en ai vraiment besoin 104 00:04:57,360 --> 00:05:00,639 pour jouer davantage. Je dois donner plus 105 00:05:00,639 --> 00:05:04,400 choix. J'ai besoin de créer plus d'idées et 106 00:05:04,400 --> 00:05:06,560 trouver des moments plus intéressants parce que 107 00:05:06,560 --> 00:05:09,039 c'est tout ceux entre les deux 108 00:05:09,039 --> 00:05:10,960 les pièces les plus intéressantes. 109 00:05:10,960 --> 00:05:14,000 C'est le truc entre les dialogues, 110 00:05:14,000 --> 00:05:16,800 entre les trucs qui sont sur le 111 00:05:16,800 --> 00:05:20,000 page qui lui donne la vie et le 112 00:05:20,000 --> 00:05:24,919 l'intérêt et le jus. 113 00:05:28,800 --> 00:05:31,680 Pablo Lorraine sur Jackie disait : "Votre 114 00:05:31,680 --> 00:05:34,080 les sourcils bougent comme des chenilles. » 115 00:05:34,080 --> 00:05:36,560 Il m'a dit, il m'a dit : "Arrête de bouger 116 00:05:36,560 --> 00:05:37,759 tes sourcils." 117 00:05:37,759 --> 00:05:40,960 Et même si c'était totalement perturbateur 118 00:05:40,960 --> 00:05:43,440 pour mon processus d'acteur parce que bien sûr 119 00:05:43,440 --> 00:05:46,160 tu veux te perdre dans la scène, c'était 120 00:05:46,160 --> 00:05:47,759 quelque chose que je faisais et qui était 121 00:05:47,759 --> 00:05:51,440 c'était presque comme un tic-tac d'acteur 122 00:05:51,440 --> 00:05:54,320 que je voulais briser et c'est arrivé 123 00:05:54,320 --> 00:05:56,880 en me regardant et en me disant : "Oh oui, 124 00:05:56,880 --> 00:05:59,600 Je fais ça." Et ce n'est pas nécessairement 125 00:05:59,600 --> 00:06:01,360 naturel et ce n'est pas nécessairement 126 00:06:01,360 --> 00:06:06,319 quelque chose que je veux faire et qui ressemble 127 00:06:06,319 --> 00:06:09,919 comme un jeu d'acteur naturel. Et donc en quelque sorte 128 00:06:09,919 --> 00:06:12,240 briser ce genre d'habitudes qui 129 00:06:12,240 --> 00:06:14,639 vous l'avez peut-être fait, Mike Nichols avait l'habitude de 130 00:06:14,639 --> 00:06:16,960 appelle ça tuer tes bébés préférés 131 00:06:16,960 --> 00:06:19,520 que tu sais tout ce que tu fais 132 00:06:19,520 --> 00:06:22,960 le moment qui commence à devenir peut-être une fois 133 00:06:22,960 --> 00:06:25,440 étaient naturels mais deviennent soudainement 134 00:06:25,440 --> 00:06:28,240 sortes de tiques ou de mauvaises habitudes. Vous pouvez 135 00:06:28,240 --> 00:06:30,479 brise-les en le regardant et en étant 136 00:06:30,479 --> 00:06:32,160 conscient et travaillant consciemment 137 00:06:32,160 --> 00:06:34,400 contre ça et puis ça devient naturel 138 00:06:34,400 --> 00:06:38,240 de ne pas faire ça. Euh, mais je suis probablement 139 00:06:38,240 --> 00:06:39,759 je bouge beaucoup les sourcils pendant que je suis 140 00:06:39,759 --> 00:06:43,120 disant ça. Alors, 1 00:00:12,320 --> 00:00:15,519 Darren Areronowski était un personnage très important 2 00:00:15,519 --> 00:00:17,440 réalisateur avec qui je peux travailler. je le pense 3 00:00:17,440 --> 00:00:20,080 C'était l'une des premières fois où j'ai vraiment ressenti 4 00:00:20,080 --> 00:00:23,600 ce sens du jeu où je pouvais vraiment 5 00:00:23,600 --> 00:00:26,640 interagir avec mon directeur dans un 6 00:00:26,640 --> 00:00:29,199 manière ludique où c'était comme "Laisse-moi 7 00:00:29,199 --> 00:00:31,359 essaye ça. laisse-moi essayer ça. Laissez-vous et 8 00:00:31,359 --> 00:00:34,000 et il me suggérait des choses dans 9 00:00:34,000 --> 00:00:37,520 de la même façon. Il a aussi très bien compris 10 00:00:37,520 --> 00:00:38,960 différents acteurs et quoi de différent 11 00:00:38,960 --> 00:00:42,480 acteurs nécessaires parce que certaines personnes 12 00:00:42,480 --> 00:00:44,320 il fallait clairement qu'on le laisse tranquille et il 13 00:00:44,320 --> 00:00:45,520 les laisserait tranquilles. Certaines personnes 14 00:00:45,520 --> 00:00:48,879 j'avais besoin d'une sorte de renforcement positif 15 00:00:48,879 --> 00:00:51,440 tout le temps et j'en avais vraiment besoin 16 00:00:51,440 --> 00:00:53,520 énergie encourageante. Certaines personnes avaient besoin d'un 17 00:00:53,520 --> 00:00:56,079 un peu plus négatif. Euh, non 18 00:00:56,079 --> 00:00:58,320 négatif d'une manière méchante, mais comme 19 00:00:58,320 --> 00:01:00,559 euh, tu sais, certaines personnes réagissent davantage 20 00:01:00,559 --> 00:01:03,840 aux critiques qu'aux compliments et certains 21 00:01:03,840 --> 00:01:05,680 les gens réagissent plus aux compliments qu'aux 22 00:01:05,680 --> 00:01:08,960 critique. Et il pouvait en quelque sorte lire 23 00:01:08,960 --> 00:01:12,479 les besoins de chaque personne. Et euh, je 24 00:01:12,479 --> 00:01:14,560 je l'ai vraiment vu travailler différemment avec 25 00:01:14,560 --> 00:01:17,799 différents acteurs. 26 00:01:21,759 --> 00:01:24,080 Mike Nichols était un personnage très très important 27 00:01:24,080 --> 00:01:28,159 mentor pour moi. Euh, il m'a encadré 28 00:01:28,159 --> 00:01:31,040 beaucoup dans ma vie personnelle ainsi que dans ma 29 00:01:31,040 --> 00:01:34,400 vie professionnelle. C'était quelqu'un qu'il 30 00:01:34,400 --> 00:01:36,880 C'est le réalisateur qui m'a dit que je 31 00:01:36,880 --> 00:01:39,119 j'avais besoin de travailler ma voix dès le début 32 00:01:39,119 --> 00:01:41,360 ce qui m'a été vraiment très utile. Je 33 00:01:41,360 --> 00:01:43,280 je pense que j'aurais pu entendre ça et ressentir 34 00:01:43,280 --> 00:01:48,000 très euh mal dans ma peau mais c'était aussi 35 00:01:48,000 --> 00:01:49,759 la façon dont il a été livré qu'il était dans 36 00:01:49,759 --> 00:01:51,759 d'une manière constructive. C'était en quelque sorte lui 37 00:01:51,759 --> 00:01:54,240 m'a dit en quelque sorte tu en auras tellement 38 00:01:54,240 --> 00:01:58,719 plus, euh, tellement plus d'options si vous 39 00:01:58,719 --> 00:02:01,200 découvrez la portée que votre voix peut 40 00:02:01,200 --> 00:02:04,759 peut y aller. 41 00:02:08,319 --> 00:02:12,879 C'est aussi lui qui m'a dit comment 42 00:02:12,879 --> 00:02:16,640 nommer des moments avec émotion pour que vous 43 00:02:16,640 --> 00:02:18,640 je sais quelle histoire tu racontes toujours 44 00:02:18,640 --> 00:02:20,160 et que vous êtes coordonné avec votre 45 00:02:20,160 --> 00:02:22,239 d'autres acteurs et avec votre réalisateur qui 46 00:02:22,239 --> 00:02:23,920 vous savez tous ce que vous dites 47 00:02:23,920 --> 00:02:26,959 la même histoire et quels sont les rythmes de l'histoire 48 00:02:26,959 --> 00:02:29,520 se passe à quels moments. Ce n'est pas 49 00:02:29,520 --> 00:02:32,720 toujours aussi évident pour un film qui 50 00:02:32,720 --> 00:02:36,319 n'a pas une sorte de classique 51 00:02:36,319 --> 00:02:38,239 structure, qui n'a pas de classique 52 00:02:38,239 --> 00:02:40,959 une sorte d'arc en trois actes où vous pouvez aimer 53 00:02:40,959 --> 00:02:45,120 voir les tournants, mais vous pouvez avec 54 00:02:45,120 --> 00:02:48,319 presque toutes les pistes de personnages 55 00:02:48,319 --> 00:02:51,280 des moments spécifiques qui sont nommables et 56 00:02:51,280 --> 00:02:53,599 que vous pouvez étiqueter. Et ça vraiment 57 00:02:53,599 --> 00:02:56,160 aide en quelque sorte à suivre votre propre progression 58 00:02:56,160 --> 00:02:59,560 en tant que personnage. 59 00:03:03,120 --> 00:03:05,120 Une autre chose qui a été très utile pour 60 00:03:05,120 --> 00:03:07,280 moi, c'était quelque chose qu'Anthony Miguela 61 00:03:07,280 --> 00:03:12,879 est-ce que, euh, il nous surprendrait par 62 00:03:12,879 --> 00:03:14,400 changer 63 00:03:14,400 --> 00:03:16,640 demander à un acteur de changer une réplique en face 64 00:03:16,640 --> 00:03:20,879 vous. Donc à Cold Mountain, Jude 65 00:03:20,879 --> 00:03:23,360 dis-moi tout d'un coup quand c'était sur moi et 66 00:03:23,360 --> 00:03:25,599 il était hors de portée, il disait : "C'est 67 00:03:25,599 --> 00:03:28,400 on dirait que ton bébé est en train de mourir. Et ça 68 00:03:28,400 --> 00:03:30,000 vous surprendrait à cause de 69 00:03:30,000 --> 00:03:32,560 cours auquel tu commences à t'habituer 70 00:03:32,560 --> 00:03:35,840 et et je m'attends à entendre quelque chose 71 00:03:35,840 --> 00:03:38,480 certaine réplique d'un acteur et juste ça 72 00:03:38,480 --> 00:03:40,879 le changement peut en quelque sorte vous sortir de 73 00:03:40,879 --> 00:03:43,280 ça. C'est donc plus difficile à faire en tant que 74 00:03:43,280 --> 00:03:46,319 acteur parce que bien sûr tu ne veux pas 75 00:03:46,319 --> 00:03:49,840 imposer ça à un autre acteur. Euh, mais 76 00:03:49,840 --> 00:03:51,680 si vous êtes réalisateur, si c'est quelque chose que vous pouvez 77 00:03:51,680 --> 00:03:53,680 dis à un réalisateur que tu aimes quelqu'un 78 00:03:53,680 --> 00:03:56,720 te faire ou euh si jamais tu l'es 79 00:03:56,720 --> 00:03:58,959 réaliser, c'est un joli j'ai aimé utiliser 80 00:03:58,959 --> 00:04:02,000 en tant que réalisateur avec mon euh avec certains de 81 00:04:02,000 --> 00:04:04,319 mes acteurs pour les surprendre en quelque sorte 82 00:04:04,319 --> 00:04:06,560 obtenir certaines réactions. Certaines choses 83 00:04:06,560 --> 00:04:10,640 comme si rougir était vraiment difficile à faire 84 00:04:10,640 --> 00:04:13,439 cube, mais vous pouvez obtenir certaines réactions 85 00:04:13,439 --> 00:04:17,480 parfois seulement par surprise. 86 00:04:21,120 --> 00:04:24,000 Une autre chose qu'Anthony Mangela a dite 87 00:04:24,000 --> 00:04:27,360 a été vraiment très utile, c'était de trouver 88 00:04:27,360 --> 00:04:30,400 respirer dans des lieux comme la poésie. Que tu 89 00:04:30,400 --> 00:04:32,720 traitez votre texte comme de la poésie et que vous 90 00:04:32,720 --> 00:04:35,600 retrouver son souffle dans des endroits inattendus. Et 91 00:04:35,600 --> 00:04:38,800 la respiration est tellement liée à l'émotion parce que 92 00:04:38,800 --> 00:04:40,479 quand tu fais quelque chose encore et encore et 93 00:04:40,479 --> 00:04:42,400 encore une fois, ça peut être en quelque sorte écrit 94 00:04:42,400 --> 00:04:45,759 presque comme si tu pouvais juste avoir une sorte de 95 00:04:45,759 --> 00:04:48,560 au rythme de ce que tu as été 96 00:04:48,560 --> 00:04:50,880 pratiquer et vous devez le rompre. 97 00:04:50,880 --> 00:04:53,600 Mais si tu as un texte que tu peux trouver 98 00:04:53,600 --> 00:04:56,000 la beauté dans les mots, où vous pouvez trouver 99 00:04:56,000 --> 00:04:59,040 souffle émotionnel, c'est presque toujours 100 00:04:59,040 --> 00:05:02,880 euh, tu peux généralement trouver une autre manière 101 00:05:02,880 --> 00:05:06,400 pour s'en approcher. 102 00:05:09,840 --> 00:05:15,039 Pablo m'a appris sur Jackie comment trouver 103 00:05:15,039 --> 00:05:17,440 la tension dans chaque scène et comment 104 00:05:17,440 --> 00:05:20,240 important d'avoir quelque chose 105 00:05:20,240 --> 00:05:24,240 compliqué dans une scène et inconfortable 106 00:05:24,240 --> 00:05:26,479 dans une scène qui pourrait sembler un peu 107 00:05:26,479 --> 00:05:28,479 comme agréable, normal. tout comme trouver 108 00:05:28,479 --> 00:05:32,240 cette tension même si ce n'est pas courant 109 00:05:32,240 --> 00:05:34,240 sens de ce que va le personnage 110 00:05:34,240 --> 00:05:36,000 à travers. 111 00:05:36,000 --> 00:05:39,360 Vous pouvez voir l'effet sur 112 00:05:39,360 --> 00:05:41,840 la scène de l'avoir combien 113 00:05:41,840 --> 00:05:45,440 plus intéressant c'est dans une scène parce qu'il 114 00:05:45,440 --> 00:05:49,280 il a dit à John Hurt qui jouait le 115 00:05:49,280 --> 00:05:55,280 prêtre qu'il devrait s'ennuyer un peu 116 00:05:55,280 --> 00:05:57,440 avec ce que je lui disais. Et j'étais 117 00:05:57,440 --> 00:06:00,320 comme qui dirait qui s'ennuierait 118 00:06:00,320 --> 00:06:02,960 écouter Jackie Kennedy 119 00:06:02,960 --> 00:06:05,919 parler de JFK ? tu sais, ce n'est pas le cas 120 00:06:05,919 --> 00:06:08,160 cela a du sens pour moi au niveau du personnage, 121 00:06:08,160 --> 00:06:10,479 mais la tension que cela a créé dans la scène 122 00:06:10,479 --> 00:06:13,440 par opposition à un simple très sérieux, vous 123 00:06:13,440 --> 00:06:16,720 tu sais, Jackie parle à son prêtre, ça 124 00:06:16,720 --> 00:06:21,360 J'ai créé cette tension là où je suis 125 00:06:21,360 --> 00:06:23,360 un peu comme, qui est ce prêtre ? Il est 126 00:06:23,360 --> 00:06:25,360 un peu comme, sors-moi d'ici, ça 127 00:06:25,360 --> 00:06:27,919 femme. Et tu es tu es tu es 128 00:06:27,919 --> 00:06:28,960 intéressé parce qu'il y a quelque chose 129 00:06:28,960 --> 00:06:33,360 qui va au-delà du simple dialogue. 130 00:06:33,360 --> 00:06:35,600 Est-ce un aveu ? Oh, 131 00:06:35,600 --> 00:06:38,560 seulement si c'est quelque chose que tu regrettes. 132 00:06:38,560 --> 00:06:40,880 Tout le monde connaît mon histoire. 133 00:06:40,880 --> 00:06:44,479 Dieu ne s'intéresse pas aux histoires. 134 00:06:44,479 --> 00:06:48,240 Il s'intéresse à la vérité. 135 00:06:48,240 --> 00:06:50,160 Je suis venu ici pour chercher de la sympathie. 136 00:06:50,160 --> 00:06:53,039 Père, 137 00:06:53,039 --> 00:06:56,080 bien sûr. 138 00:06:56,080 --> 00:06:59,360 Père, tu écoutes ? 139 00:06:59,360 --> 00:07:02,639 Quand Jackie rencontre ce journaliste pour 140 00:07:02,639 --> 00:07:07,599 la première fois, euh Pablo l'avait dit à Billy 141 00:07:07,599 --> 00:07:11,280 être vraiment contrarié qu'il ait eu ça 142 00:07:11,280 --> 00:07:13,280 mission, ce qui est tout à fait contraire à 143 00:07:13,280 --> 00:07:16,240 à quoi tu t'attendrais pour ça 144 00:07:16,240 --> 00:07:17,919 journaliste parce que bien sur c'est ça 145 00:07:17,919 --> 00:07:20,240 coup d'État pour avoir l'exclusivité sur Jackie 146 00:07:20,240 --> 00:07:22,000 Kennedy, mais pour que ce soit intéressant pour 147 00:07:22,000 --> 00:07:24,880 la scène, c'est qu'il y a beaucoup plus de drame 148 00:07:24,880 --> 00:07:26,800 et de la tension là-bas s'il ne le fait vraiment pas 149 00:07:26,800 --> 00:07:28,960 je veux être là et il pense vraiment 150 00:07:28,960 --> 00:07:31,919 c'est un peu comme une mission idiote 151 00:07:31,919 --> 00:07:34,960 et léger, pas sérieux du genre 152 00:07:34,960 --> 00:07:37,680 travail journalistique. Et donc il est plutôt 153 00:07:37,680 --> 00:07:40,080 grincheux quand il arrive et ne le fait pas 154 00:07:40,080 --> 00:07:43,479 je veux être là, 155 00:07:50,960 --> 00:07:53,840 Mme Kennedy. 156 00:07:53,840 --> 00:07:56,080 Et il lui a dit de me surveiller et il 157 00:07:56,080 --> 00:07:58,720 ne me l'a pas dit. Donc ça crée ceci 158 00:07:58,720 --> 00:08:00,800 tension intéressante rien qu'en y allant 159 00:08:00,800 --> 00:08:03,520 contre une sorte d'attente du 160 00:08:03,520 --> 00:08:07,599 scène et aller à l'encontre du genre de 161 00:08:07,599 --> 00:08:09,919 l'écriture de la scène est presque juste 162 00:08:09,919 --> 00:08:15,039 créer ceci, euh, cette émotion 163 00:08:15,039 --> 00:08:18,800 euh, cette attirance émotionnelle que c'est 164 00:08:18,800 --> 00:08:22,000 inconfortable. Il a également créé un 165 00:08:22,000 --> 00:08:25,520 environnement qui est probablement le plus 166 00:08:25,520 --> 00:08:31,599 environnement amusant dans mon euh que maintenant je je 167 00:08:31,599 --> 00:08:34,080 dites aux réalisateurs s'ils y sont ouverts 168 00:08:34,080 --> 00:08:36,240 que c'est une façon dont j'aime travailler si c'est 169 00:08:36,240 --> 00:08:38,240 possible de travailler, c'est-à-dire qu'il 170 00:08:38,240 --> 00:08:40,880 crée un environnement qui est 171 00:08:40,880 --> 00:08:44,080 complètement éclairé pour les intérieurs ou pour l'utilisation 172 00:08:44,080 --> 00:08:46,560 lumière naturelle pour les extérieurs afin que vous 173 00:08:46,560 --> 00:08:48,800 peut se déplacer où vous voulez. Tu ne le fais pas 174 00:08:48,800 --> 00:08:51,839 il faut atteindre un but. Vous pouvez vous déplacer librement 175 00:08:51,839 --> 00:08:53,839 au sein de l'espace. Et la caméra est 176 00:08:53,839 --> 00:08:56,560 ordinateur de poche et la caméra est improvisée 177 00:08:56,560 --> 00:08:58,240 chaque prise. Ainsi, chaque prise peut être 178 00:08:58,240 --> 00:08:59,839 différent. Et évidemment, cela prend 179 00:08:59,839 --> 00:09:02,320 une sorte de couche de 180 00:09:02,320 --> 00:09:03,760 ça enlève une sorte de couche de 181 00:09:03,760 --> 00:09:05,920 la conscience de soi et une couche de semblable 182 00:09:05,920 --> 00:09:07,920 penser à faire un film contre 183 00:09:07,920 --> 00:09:10,240 juste être perdu dans une scène. C'est aussi 184 00:09:10,240 --> 00:09:11,920 signifie que vous pouvez travailler depuis le début 185 00:09:11,920 --> 00:09:15,519 à la fin d'une scène, que tu connais, 186 00:09:15,519 --> 00:09:17,200 parfois quand tu fais quelque chose de particulier 187 00:09:17,200 --> 00:09:19,440 shot, tu fais juste comme un 188 00:09:19,440 --> 00:09:21,920 extrait d'une scène, comme un extrait de 189 00:09:21,920 --> 00:09:24,320 ça. Et c'est bien plus agréable de se rendre au travail 190 00:09:24,320 --> 00:09:26,560 à travers une scène entière parce que vous pouvez 191 00:09:26,560 --> 00:09:29,519 ressentir l'émotion de la façon dont 192 00:09:29,519 --> 00:09:32,160 comment ça se passe à partir d'un moment d'émotion 193 00:09:32,160 --> 00:09:35,640 à un autre. 1 00:00:06,240 --> 00:00:09,760 Terrence Malik était un mentor incroyable 2 00:00:09,760 --> 00:00:15,759 avec qui travailler en ce qui concerne son 3 00:00:15,759 --> 00:00:17,680 jetant à l'eau toutes les règles du cinéma 4 00:00:17,680 --> 00:00:20,640 ce qui fait que tu en réalises beaucoup 5 00:00:20,640 --> 00:00:23,519 les rituels ne sont pas aussi importants que toi 6 00:00:23,519 --> 00:00:26,880 pense. Ainsi, par exemple, vous obtenez votre 7 00:00:26,880 --> 00:00:28,080 coiffure et maquillage faits le matin et 8 00:00:28,080 --> 00:00:29,760 alors on ne les reverra jamais pendant le 9 00:00:29,760 --> 00:00:33,840 jour. Euh, ce que je pense est, vous savez, 10 00:00:33,840 --> 00:00:35,760 est très différent des autres films où 11 00:00:35,760 --> 00:00:38,239 ils vous retouchent constamment. Euh, 12 00:00:38,239 --> 00:00:41,920 il est important de reconnaître quelle partie de 13 00:00:41,920 --> 00:00:44,160 cela est utile pour maintenir un 14 00:00:44,160 --> 00:00:46,480 personnage et quelle partie de cela pourrait être 15 00:00:46,480 --> 00:00:49,120 distraire ou enlever de l'énergie à 16 00:00:49,120 --> 00:00:54,239 les émotions de la scène. Euh, il crée 17 00:00:54,239 --> 00:00:56,800 des espaces dans lesquels vous pouvez vous promener librement 18 00:00:56,800 --> 00:01:00,320 et des espaces extérieurs éclairés naturellement afin que 19 00:01:00,320 --> 00:01:02,320 tu peux te déplacer librement et tu n'es jamais 20 00:01:02,320 --> 00:01:04,479 frapper une marque. Tu bouges toujours. 21 00:01:04,479 --> 00:01:06,159 Vous bougez toujours et vous bougez avec le 22 00:01:06,159 --> 00:01:09,439 caméra et vous guidez la caméra euh par 23 00:01:09,439 --> 00:01:11,520 votre improvisation 24 00:01:11,520 --> 00:01:13,840 mouvement. Et donc tu dois être très 25 00:01:13,840 --> 00:01:16,400 conscient de la caméra et connecté au 26 00:01:16,400 --> 00:01:19,680 caméraman pour que vous aussi soyez 27 00:01:19,680 --> 00:01:23,360 bougeant de concert et que vous êtes 28 00:01:23,360 --> 00:01:26,960 créer des angles intéressants de votre corps 29 00:01:26,960 --> 00:01:30,000 avec la caméra qui peut capturer des choses 30 00:01:30,000 --> 00:01:32,479 ça peut cacher certaines choses et ça 31 00:01:32,479 --> 00:01:34,960 crée beaucoup plus de mystère et bien plus encore 32 00:01:34,960 --> 00:01:38,880 la vie pour la vue de la caméra 33 00:01:38,880 --> 00:01:42,920 ce qui se passe dans la scène. 34 00:01:46,240 --> 00:01:49,600 Je me souviens d'une fois où nous filmions et nous 35 00:01:49,600 --> 00:01:51,200 vu des dauphins. Nous étions à la plage et 36 00:01:51,200 --> 00:01:53,600 nous avons vu des dauphins et je les ai pointés du doigt parce que je 37 00:01:53,600 --> 00:01:55,759 voulait diriger la caméra vers le 38 00:01:55,759 --> 00:01:57,680 les dauphins. Et il a dit : "Tu ne pointes jamais 39 00:01:57,680 --> 00:02:00,399 sur un film parce que tu ne veux jamais 40 00:02:00,399 --> 00:02:02,159 indiquer ce que les gens devraient regarder 41 00:02:02,159 --> 00:02:04,560 à. Si les tirs sont bons, ils auront l'air 42 00:02:04,560 --> 00:02:07,119 à l'endroit où vous voulez qu'ils regardent." Et 43 00:02:07,119 --> 00:02:10,319 vous ne voulez jamais dicter quelque chose au 44 00:02:10,319 --> 00:02:12,080 public de cette façon. Et c'est un 45 00:02:12,080 --> 00:02:15,520 chose importante, euh toujours pour moi 46 00:02:15,520 --> 00:02:17,120 pense que le réalisateur et l'acteur 47 00:02:17,120 --> 00:02:18,959 tu n'es pas 48 00:02:18,959 --> 00:02:22,319 dicter au public où regarder, 49 00:02:22,319 --> 00:02:24,879 que ressentir, que voir. Tu es juste 50 00:02:24,879 --> 00:02:27,200 créer une expression émotionnelle et 51 00:02:27,200 --> 00:02:30,640 puis ils y réagissent de manière 52 00:02:30,640 --> 00:02:34,360 manière indépendante. 53 00:02:37,840 --> 00:02:40,640 Donc, le personnage de Knight of 54 00:02:40,640 --> 00:02:43,920 Cups est une femme mariée qui a 55 00:02:43,920 --> 00:02:47,599 une liaison avec Christian Bale 56 00:02:47,599 --> 00:02:52,560 personnage euh dans le film et ils ils 57 00:02:52,560 --> 00:02:54,720 elle se sent très en conflit à ce sujet, mais 58 00:02:54,720 --> 00:02:58,080 aussi très ils sont très amoureux. Et 59 00:02:58,080 --> 00:03:02,879 alors Terry a commencé à m'envoyer des livres et 60 00:03:02,879 --> 00:03:05,920 des films qui l'ont inspiré 61 00:03:05,920 --> 00:03:09,519 l'histoire de ce personnage et pour que je 62 00:03:09,519 --> 00:03:12,879 je pouvais en quelque sorte imaginer ce que sa vie 63 00:03:12,879 --> 00:03:14,560 aurait pu être comme. Et certains des 64 00:03:14,560 --> 00:03:18,879 les livres étaient des livres d'époques différentes 65 00:03:18,879 --> 00:03:21,519 et c'était un film contemporain. Donc ça 66 00:03:21,519 --> 00:03:24,159 n'était clairement pas une traduction littérale de 67 00:03:24,159 --> 00:03:26,000 ceux-là. mais juste pour penser au genre 68 00:03:26,000 --> 00:03:28,080 des relations familiales, le genre de 69 00:03:28,080 --> 00:03:30,319 émotions qu'elle pourrait avoir, le 70 00:03:30,319 --> 00:03:34,319 le genre de personnalité qu'elle avait. Et ça 71 00:03:34,319 --> 00:03:36,640 m'a permis de vraiment construire avec lui 72 00:03:36,640 --> 00:03:39,599 à travers des lettres cette idée de ceci 73 00:03:39,599 --> 00:03:42,560 femme. Alors, quand nous avons été placés 74 00:03:42,560 --> 00:03:45,840 situations ensemble en tant qu'acteurs, nous 75 00:03:45,840 --> 00:03:47,200 ont des prises très longues. Nous tirions 76 00:03:47,200 --> 00:03:49,040 numériquement, ce qui signifie que les prises, 77 00:03:49,040 --> 00:03:50,640 tu sais, ce n'est pas comme si ton film tournait 78 00:03:50,640 --> 00:03:54,319 dehors. ça fait 30 minutes qu'il faut 79 00:03:54,319 --> 00:03:58,480 il suffit d'inventer. Et il les donnerait 80 00:03:58,480 --> 00:04:03,200 pages de dialogue écrites mais dites que vous pouvez 81 00:04:03,200 --> 00:04:05,760 utilisez-le, vous ne pouvez pas l'utiliser, vous pouvez 82 00:04:05,760 --> 00:04:10,319 inventer, on peut tout dire. Euh, et donc 83 00:04:10,319 --> 00:04:14,239 il y avait une sorte de liberté guidée, 84 00:04:14,239 --> 00:04:16,560 mais il y avait certaines règles comme toi 85 00:04:16,560 --> 00:04:20,959 ne reste jamais assis, tu ne t'assois jamais, toi euh 86 00:04:20,959 --> 00:04:23,360 tu dois continuer à avancer, tu continues à avancer 87 00:04:23,360 --> 00:04:26,960 avec votre autre acteur. Et c'était c'était 88 00:04:26,960 --> 00:04:29,840 vraiment un merveilleux 89 00:04:29,840 --> 00:04:32,479 processus pour explorer ce genre de 90 00:04:32,479 --> 00:04:34,240 improvisations. Et puis on passe à 91 00:04:34,240 --> 00:04:37,520 d'autres films plus scénarisés mais 92 00:04:37,520 --> 00:04:41,040 une improvisation nécessaire. Cela a donné beaucoup de 93 00:04:41,040 --> 00:04:44,000 euh, ça m'a permis de mieux comprendre 94 00:04:44,000 --> 00:04:48,320 comment je pourrais diriger la caméra, comment je pourrais 95 00:04:48,320 --> 00:04:51,360 inventer des choses et comment 96 00:04:51,360 --> 00:04:53,919 créer quelque chose d'intéressant 97 00:04:53,919 --> 00:04:59,639 j'espère qu'un public pourra le regarder. 98 00:05:03,280 --> 00:05:08,400 Nous avons ces scènes qui étaient, 99 00:05:08,400 --> 00:05:11,039 tu sais, des moments d'amour et en quelque sorte 100 00:05:11,039 --> 00:05:13,199 la façon dont la mémoire capte les choses, 101 00:05:13,199 --> 00:05:16,720 ce qui est dans ce genre de scintillement et 102 00:05:16,720 --> 00:05:20,240 secondes d'émotion et de création 103 00:05:20,240 --> 00:05:22,479 des moments d'émotion par le geste, 104 00:05:22,479 --> 00:05:24,160 par le mouvement, par la manière dont 105 00:05:24,160 --> 00:05:26,160 vous vous regardez. et ça 106 00:05:26,160 --> 00:05:28,160 l'espièglerie et garder ça comme ça 107 00:05:28,160 --> 00:05:31,600 ludique entre nous. Et c'était 108 00:05:31,600 --> 00:05:34,720 vraiment c'était vraiment intéressant de 109 00:05:34,720 --> 00:05:39,120 pour comprendre comment tu pourrais 110 00:05:39,120 --> 00:05:41,840 comment tu pourrais créer ces moments 111 00:05:41,840 --> 00:05:45,520 de toi, tu sais par hasard que tu es vraiment 112 00:05:45,520 --> 00:05:49,520 euh, je regarde dans ton environnement, euh 113 00:05:49,520 --> 00:05:53,680 réagir à la personne et euh et et 114 00:05:53,680 --> 00:05:56,639 puis provoquer tu sais créer peu 115 00:05:56,639 --> 00:05:59,120 des provocations. Je me souviens que nous faisions un 116 00:05:59,120 --> 00:06:01,199 scène qui était une sorte de scène d'amour 117 00:06:01,199 --> 00:06:03,919 avec mon personnage et celui de Christian Bale 118 00:06:03,919 --> 00:06:06,479 personnage et c'était très gênant de 119 00:06:06,479 --> 00:06:09,120 bien sûr parce que tu connais un improvisé 120 00:06:09,120 --> 00:06:12,639 scène d'amour. Vous ne savez pas du tout comment 121 00:06:12,639 --> 00:06:16,960 jusqu'où tu veux aller personnellement et c'était 122 00:06:16,960 --> 00:06:19,360 vous savez, ce n'est pas le plus confortable. Et 123 00:06:19,360 --> 00:06:23,280 puis euh, j'ai découvert ce truc que mon 124 00:06:23,280 --> 00:06:26,319 personnage pourrait le provoquer et j'ai mis mon 125 00:06:26,319 --> 00:06:30,240 complètement le pied dans la bouche, tu sais, 126 00:06:30,240 --> 00:06:34,560 nous a habillés tous les deux. Et c'était amusant 127 00:06:34,560 --> 00:06:37,280 sorte de geste physique qui était 128 00:06:37,280 --> 00:06:39,680 m'a permis d'avoir en quelque sorte quelque chose 129 00:06:39,680 --> 00:06:42,000 provocateur avec lui, mais que je sentais 130 00:06:42,000 --> 00:06:44,800 à l'aise physiquement, vous savez, 131 00:06:44,800 --> 00:06:47,600 que ce n'était pas, tu sais, trop loin pour 132 00:06:47,600 --> 00:06:50,639 moi personnellement. Et c'était un genre génial 133 00:06:50,639 --> 00:06:53,039 d'équilibre de quelque chose que je sentais être 134 00:06:53,039 --> 00:06:54,960 un geste physique qui montrait quelque chose 135 00:06:54,960 --> 00:06:58,080 émouvant entre les personnages euh mais 136 00:06:58,080 --> 00:07:01,440 cela me semblait aussi dans mes limites 137 00:07:01,440 --> 00:07:06,919 ce avec quoi je me sentais bien en tant que personne. 138 00:07:10,479 --> 00:07:13,039 Dans Chevalier des Coupes et Chanson à Chanson, il 139 00:07:13,039 --> 00:07:15,599 utilise plusieurs voix. Donc ce n'est pas comme 140 00:07:15,599 --> 00:07:18,080 le point de vue d'une personne. 141 00:07:18,080 --> 00:07:20,479 C'est un peu à la portée de tout le monde 142 00:07:20,479 --> 00:07:22,880 subconscient et il a aussi une sorte de 143 00:07:22,880 --> 00:07:24,160 même ton chez chacun 144 00:07:24,160 --> 00:07:26,800 subconscient. Alors, c'est vraiment ça 145 00:07:26,800 --> 00:07:30,160 mélange intéressant de ceux-là. Et le 146 00:07:30,160 --> 00:07:32,800 la voix off dans Days of Heaven est probablement 147 00:07:32,800 --> 00:07:34,960 ma voix off préférée dans n'importe quel film. Le 148 00:07:34,960 --> 00:07:38,240 Linda Mans est l'une des plus belles 149 00:07:38,240 --> 00:07:40,560 des choses. Je vous conseille vraiment d'écouter 150 00:07:40,560 --> 00:07:42,080 ça. 151 00:07:42,080 --> 00:07:43,759 J'ai réfléchi à quoi faire de mon 152 00:07:43,759 --> 00:07:46,759 futur. 153 00:07:52,080 --> 00:07:54,960 Je pourrais être un docteur en boue 154 00:07:54,960 --> 00:07:59,479 vérifier la terre en dessous. 155 00:08:01,919 --> 00:08:04,960 On dirait un enfant qui parle. Ça sonne 156 00:08:04,960 --> 00:08:08,639 si réel. la façon dont il y a des pauses et 157 00:08:08,639 --> 00:08:12,160 petites bizarreries et son accent, tout ça 158 00:08:12,160 --> 00:08:14,800 ça s'ajoute vraiment à quelque chose donc 159 00:08:14,800 --> 00:08:19,199 émotionnel et brut. Euh, et pour moi c'est 160 00:08:19,199 --> 00:08:21,759 est l'une des plus belles choses 161 00:08:21,759 --> 00:08:25,280 à propos d'un film incroyablement beau. Alors, 162 00:08:25,280 --> 00:08:27,360 c'était vraiment excitant de travailler dessus 163 00:08:27,360 --> 00:08:29,840 une voix off de cette façon. Et je voulais 164 00:08:29,840 --> 00:08:33,200 pour, tu sais, trouver ce souffle émotionnel 165 00:08:33,200 --> 00:08:36,719 dans ceux-là, euh, j'ai l'impression d'être un 166 00:08:36,719 --> 00:08:40,880 voix onirique subconsciente et euh et 167 00:08:40,880 --> 00:08:44,240 gardez-le également en phase avec le ton du 168 00:08:44,240 --> 00:08:47,760 d'autres acteurs euh dans le film, lequel de 169 00:08:47,760 --> 00:08:51,200 le cours est vraiment la magie de Terry parce que 170 00:08:51,200 --> 00:08:54,160 c'est lui qui garde tout 171 00:08:54,160 --> 00:08:57,519 le même sur la même page. 172 00:08:57,519 --> 00:09:01,120 Après le départ de papa, 173 00:09:01,120 --> 00:09:05,160 tu pensais que tu étais un échec. 174 00:09:06,480 --> 00:09:08,880 Maman, 175 00:09:08,880 --> 00:09:13,000 tu nous as tellement donné. 176 00:09:13,120 --> 00:09:14,800 Tes mains sont si belles. Tu devrais 177 00:09:14,800 --> 00:09:18,279 porter des gants. 178 00:09:19,760 --> 00:09:23,040 Je voulais que tu aies bien plus. 179 00:09:23,040 --> 00:09:25,200 Je ne sais pas où nous pouvons aller. 180 00:09:25,200 --> 00:09:28,720 N'oubliez pas que nous n'avons rien. 181 00:09:35,440 --> 00:09:40,720 J'aime vraiment la capacité de euh 182 00:09:40,720 --> 00:09:45,360 utiliser la créativité et la contribution des acteurs et je 183 00:09:45,360 --> 00:09:47,839 had a much more scripted 184 00:09:47,839 --> 00:09:50,320 film que les films de Malik quand je 185 00:09:50,320 --> 00:09:54,640 dirigé. Mais c'était génial d'avoir 186 00:09:54,640 --> 00:09:57,440 c'est ce sentiment de, tu sais, toi 187 00:09:57,440 --> 00:10:00,000 pourrait laisser la fin d'une prise ouverte et 188 00:10:00,000 --> 00:10:04,240 au lieu d'acteurs attendant le montage, ils 189 00:10:04,240 --> 00:10:06,000 continuez à inventer et ils continuent à faire 190 00:10:06,000 --> 00:10:08,959 choses intéressantes et réagir à chacune 191 00:10:08,959 --> 00:10:11,200 autre. Et parfois le plus beau 192 00:10:11,200 --> 00:10:16,320 les moments sont dans ces espaces. Et aussi, 193 00:10:16,320 --> 00:10:18,000 vous voulez être à l'aise avec 194 00:10:18,000 --> 00:10:21,040 l'espace et avec les silences et avec 195 00:10:21,040 --> 00:10:23,600 what you can convey within that. Si vous 196 00:10:23,600 --> 00:10:25,360 finish a scene and there's no more 197 00:10:25,360 --> 00:10:27,360 dialogue and the director hasn't said 198 00:10:27,360 --> 00:10:30,079 cut yet, you're not just like waiting 199 00:10:30,079 --> 00:10:33,040 for them to cut, you are continuing the 200 00:10:33,040 --> 00:10:34,560 feeling of the scene. Même si tu ne l'es pas 201 00:10:34,560 --> 00:10:38,800 improvising words, you should stay in 202 00:10:38,800 --> 00:10:40,880 the in the motion and you should always 203 00:10:40,880 --> 00:10:42,640 be thinking 204 00:10:42,640 --> 00:10:45,120 what happens after a scene so that 205 00:10:45,120 --> 00:10:47,360 you're prepared also when the scene ends 206 00:10:47,360 --> 00:10:51,440 to be in an improvisational mood of 207 00:10:51,440 --> 00:10:53,040 what would they continue to do? Parce que 208 00:10:53,040 --> 00:10:54,480 you're not just going to sit there and 209 00:10:54,480 --> 00:10:57,440 stare at each other um at the end of of 210 00:10:57,440 --> 00:10:59,839 ça. You still have to stay in the in 211 00:10:59,839 --> 00:11:03,079 l'instant. 1 00:00:06,560 --> 00:00:08,639 When I was asked to play Jackie Kennedy, 2 00:00:08,639 --> 00:00:12,240 I was terrified because she's such a 3 00:00:12,240 --> 00:00:15,599 well-known figure and I had never really 4 00:00:15,599 --> 00:00:19,359 done any kind of impersonation before of 5 00:00:19,359 --> 00:00:22,080 une vraie personne. C'est une grosse pression de 6 00:00:22,080 --> 00:00:25,519 cours pour obtenir le 7 00:00:25,519 --> 00:00:27,840 accent and the voice and the movement 8 00:00:27,840 --> 00:00:30,560 et l'apparence. C'est beaucoup de 9 00:00:30,560 --> 00:00:33,920 elements that you need to create a 10 00:00:33,920 --> 00:00:35,600 character that's believable for an 11 00:00:35,600 --> 00:00:37,200 audience so that they can just get lost 12 00:00:37,200 --> 00:00:40,480 dans l'histoire. Vous pouvez imiter un 13 00:00:40,480 --> 00:00:43,200 character that is is a real life 14 00:00:43,200 --> 00:00:45,200 character that people know, but 15 00:00:45,200 --> 00:00:47,360 ultimately you're always your you you're 16 00:00:47,360 --> 00:00:50,079 toujours toi-même. Il faut donc utiliser le 17 00:00:50,079 --> 00:00:54,000 things that are part of you to kind of 18 00:00:54,000 --> 00:00:58,239 find this balance between um you know 19 00:00:58,239 --> 00:01:00,399 the the way you're you're imitating it 20 00:01:00,399 --> 00:01:04,520 and what you're bringing to it. 21 00:01:08,000 --> 00:01:12,159 I chose to look at the period of the 22 00:01:12,159 --> 00:01:15,920 filmer. There's a lot of stories about 23 00:01:15,920 --> 00:01:17,759 Jackie après la période pendant laquelle le film 24 00:01:17,759 --> 00:01:20,640 on dirait des années Onasis 25 00:01:20,640 --> 00:01:23,680 etc. ce qui est bien sûr fascinant mais 26 00:01:23,680 --> 00:01:26,799 heureusement, le film regarde un tel 27 00:01:26,799 --> 00:01:28,960 peu de temps pendant lequel j'ai pu 28 00:01:28,960 --> 00:01:30,560 concentrez-vous en quelque sorte sur ça et tout 29 00:01:30,560 --> 00:01:32,320 qui l'a précédé pour que tu sois 30 00:01:32,320 --> 00:01:35,840 informer où elle se trouve. Mais pas les humains 31 00:01:35,840 --> 00:01:38,079 connaissez généralement leur avenir, à moins que vous ne soyez 32 00:01:38,079 --> 00:01:39,280 on parle de science-fiction 33 00:01:39,280 --> 00:01:42,320 filmer. Donc le plus important c'est 34 00:01:42,320 --> 00:01:45,600 vraiment pour me concentrer sur ce que ton personnage 35 00:01:45,600 --> 00:01:49,439 sait. qu'est-ce que c'est que cette vraie personne 36 00:01:49,439 --> 00:01:52,240 expérience jusqu'au point de 37 00:01:52,240 --> 00:01:54,240 histoire du film et ensuite quelle est leur 38 00:01:54,240 --> 00:01:56,640 expérience pendant l'histoire du film 39 00:01:56,640 --> 00:01:59,759 et puis en n'incluant pas les informations qui 40 00:01:59,759 --> 00:02:01,920 ils ne sauraient pas ce qui ne le fait pas non plus 41 00:02:01,920 --> 00:02:03,680 doit nécessairement être leur avenir mais 42 00:02:03,680 --> 00:02:06,320 il se peut aussi que tu saches des choses que d'autres 43 00:02:06,320 --> 00:02:09,440 les gens dans leur environnement savent que 44 00:02:09,440 --> 00:02:12,319 ils ne sauraient pas par exemple Bobby 45 00:02:12,319 --> 00:02:14,560 Kennedy savait des choses sur 46 00:02:14,560 --> 00:02:16,480 assassinat qu'elle ne connaissait pas 47 00:02:16,480 --> 00:02:19,280 parce qu'il recevait des briefings sur 48 00:02:19,280 --> 00:02:23,360 les conclusions des renseignements et elle 49 00:02:23,360 --> 00:02:26,319 n'était-elle pas au courant de cela au 50 00:02:26,319 --> 00:02:29,200 le temps. Alors tu ne devrais pas laisser ton 51 00:02:29,200 --> 00:02:31,599 le personnage a cet accès qu'il 52 00:02:31,599 --> 00:02:34,920 je ne l'aurais pas fait. 53 00:02:38,560 --> 00:02:41,840 C'était vraiment incroyable de pouvoir y aller 54 00:02:41,840 --> 00:02:44,959 à comprendre son enfance et son 55 00:02:44,959 --> 00:02:48,879 l'arrière-plan et elle, euh, elle, elle 56 00:02:48,879 --> 00:02:51,840 l'adolescence et la rencontre avec JFK et puis 57 00:02:51,840 --> 00:02:53,920 bien sûr, leur vie ensemble dans le 58 00:02:53,920 --> 00:02:56,080 Maison Blanche. Et il y a eu un incroyable 59 00:02:56,080 --> 00:02:59,920 quantité d'écrits à ce sujet et aussi 60 00:02:59,920 --> 00:03:04,400 des images d'elle. Et c'était vraiment euh 61 00:03:04,400 --> 00:03:07,840 vraiment utile pour développer l'exacte 62 00:03:07,840 --> 00:03:11,519 la voix et l'accent exact et le 63 00:03:11,519 --> 00:03:13,599 mouvement aussi, ce qui était très très 64 00:03:13,599 --> 00:03:18,480 spécifique euh à elle. Bien sûr le Blanc 65 00:03:18,480 --> 00:03:21,360 Visite de la maison pour avoir quelque chose d'exact. C'est 66 00:03:21,360 --> 00:03:24,239 très inhabituel pour un film où l'on a 67 00:03:24,239 --> 00:03:26,640 une réplique exacte de ce que vous faites 68 00:03:26,640 --> 00:03:28,800 que vous devez copier, ce qui est à la fois 69 00:03:28,800 --> 00:03:31,440 intimidant et aussi très utile parce que 70 00:03:31,440 --> 00:03:34,879 vous avez le type exact de livraison de 71 00:03:34,879 --> 00:03:37,040 les lignes et la physicalité et le 72 00:03:37,040 --> 00:03:39,599 les expressions faciales que tu es 73 00:03:39,599 --> 00:03:42,319 vous essayez de recréer. 74 00:03:42,319 --> 00:03:45,360 Oui, c'est grenier et vendeur tout en un. 75 00:03:45,360 --> 00:03:47,200 Depuis le début de nos travaux, nous recevons 76 00:03:47,200 --> 00:03:49,680 des centaines de lettres chaque jour. C'est 77 00:03:49,680 --> 00:03:52,319 où nous évaluons toutes les amendes, voyons si 78 00:03:52,319 --> 00:03:53,760 nous voulons les garder, s'ils conviennent 79 00:03:53,760 --> 00:03:56,319 dans notre budget. 80 00:03:56,319 --> 00:03:59,920 En regardant les vidéos, elle était très 81 00:03:59,920 --> 00:04:02,640 raide et convenable avec elle tout entière 82 00:04:02,640 --> 00:04:04,000 mouvement quand elle faisait le Blanc 83 00:04:04,000 --> 00:04:06,159 Visite de la maison. Et donc pour essayer en quelque sorte et 84 00:04:06,159 --> 00:04:09,040 Imitez ça, euh, et obtenez également un aperçu 85 00:04:09,040 --> 00:04:11,760 dans ce que cela signifie de ce qu'elle est 86 00:04:11,760 --> 00:04:13,519 essayer de se projeter dans le monde de 87 00:04:13,519 --> 00:04:16,239 sur la façon dont elle est convenable, comment elle est 88 00:04:16,239 --> 00:04:18,560 nerveux, donc ça l'affecte 89 00:04:18,560 --> 00:04:21,440 la physicalité et la connexion du 90 00:04:21,440 --> 00:04:27,800 du style physique aux émotions. 91 00:04:31,840 --> 00:04:34,320 Tu dois trouver ce qui te frappe 92 00:04:34,320 --> 00:04:37,040 émotionnellement et ce qui suscite votre 93 00:04:37,040 --> 00:04:39,600 imagination parce que c'est finalement 94 00:04:39,600 --> 00:04:44,320 tout. Toutes ces idées sont 95 00:04:44,320 --> 00:04:46,880 censé juste stimuler votre créativité 96 00:04:46,880 --> 00:04:51,199 et vous donner des idées de détails pour 97 00:04:51,199 --> 00:04:55,280 des émotions spécifiques que tu ne pourrais pas 98 00:04:55,280 --> 00:04:58,880 avez pensé à vous. comme ça 99 00:04:58,880 --> 00:05:01,600 Le truc de Jackie Kennedy, où c'était 100 00:05:01,600 --> 00:05:03,120 quelque chose que j'ai trouvé quand j'étais 101 00:05:03,120 --> 00:05:04,880 en lisant qu'elle a dit qu'elle ne l'avait pas fait 102 00:05:04,880 --> 00:05:08,560 je me souviens de l'assassinat réel, mais 103 00:05:08,560 --> 00:05:11,919 je le regardais à la télé et ça a déclenché 104 00:05:11,919 --> 00:05:15,600 toute cette question pour moi de savoir à quel point c'est effrayant 105 00:05:15,600 --> 00:05:17,919 est-ce que c'est une double chose qui aime 106 00:05:17,919 --> 00:05:20,639 bien sûr de faire assassiner votre mari 107 00:05:20,639 --> 00:05:23,680 à côté de toi et être si proche de la mort 108 00:05:23,680 --> 00:05:26,479 et voir quelqu'un avec qui tu es si intime 109 00:05:26,479 --> 00:05:28,080 avec 110 00:05:28,080 --> 00:05:31,120 tiens-les dans tes bras, mais aussi 111 00:05:31,120 --> 00:05:34,560 être si proche de la mortalité, 112 00:05:34,560 --> 00:05:35,919 tu sais, être confronté à la mortalité 113 00:05:35,919 --> 00:05:38,560 vous-même. Mais en plus de ça, 114 00:05:38,560 --> 00:05:43,440 ne pas en avoir de souvenir et pouvoir 115 00:05:43,440 --> 00:05:46,320 pour en voir une vidéo, c'est tellement c'est 116 00:05:46,320 --> 00:05:48,800 c'est une complication par rapport à l'évidence 117 00:05:48,800 --> 00:05:50,720 émotion. L'émotion évidente est la 118 00:05:50,720 --> 00:05:53,840 la peur, le deuil, le chagrin, et puis 119 00:05:53,840 --> 00:05:55,600 il y a une complication. Et donc le 120 00:05:55,600 --> 00:05:57,600 la complication fait toujours un peu 121 00:05:57,600 --> 00:06:00,000 un peu plus 122 00:06:00,000 --> 00:06:03,000 humain. 123 00:06:06,720 --> 00:06:09,759 Les scènes d'improvisation étaient vraiment un 124 00:06:09,759 --> 00:06:12,560 cadeau euh de Pablo Lorraine, le 125 00:06:12,560 --> 00:06:15,039 réalisateur de Jackie, à nous en tant qu'acteurs 126 00:06:15,039 --> 00:06:18,000 parce que c'était un rappel constant que 127 00:06:18,000 --> 00:06:20,240 nous inventions, 128 00:06:20,240 --> 00:06:24,000 je ne fais pas une sorte de reconstitution de la guerre civile, 129 00:06:24,000 --> 00:06:27,520 tu sais, que nous n'étions pas seulement 130 00:06:27,520 --> 00:06:30,479 recréer des événements historiques. que nous 131 00:06:30,479 --> 00:06:34,160 nous utilisions assez notre licence poétique 132 00:06:34,160 --> 00:06:37,440 libéralement et inventer. 133 00:06:37,440 --> 00:06:40,560 Bien sûr, nous ne savons pas ce qui s'est passé 134 00:06:40,560 --> 00:06:42,479 n'importe laquelle de ces pièces. Nous savons qu'à certains 135 00:06:42,479 --> 00:06:44,400 à ce moment-là, Jackie a parlé à ses enfants du 136 00:06:44,400 --> 00:06:46,000 assassinat, mais on ne sait pas quoi 137 00:06:46,000 --> 00:06:50,720 ces mots étaient. Nous savons qu'elle avait un 138 00:06:50,720 --> 00:06:53,520 conversation avec son agent de sécurité, 139 00:06:53,520 --> 00:06:55,440 mais nous ne savons pas exactement de quoi il s'agit 140 00:06:55,440 --> 00:06:57,520 les mots étaient. Nous savons qu'elle a visiblement parlé 141 00:06:57,520 --> 00:06:59,520 à Bobby à propos des projets du 142 00:06:59,520 --> 00:07:01,039 funérailles, mais nous ne savons pas ce que c'est 143 00:07:01,039 --> 00:07:03,039 les mots étaient. Nous savons qu'elle a consulté un 144 00:07:03,039 --> 00:07:04,560 prêtre, mais nous ne savons pas ce que sont ces 145 00:07:04,560 --> 00:07:08,160 les conversations étaient. Et donc pour avoir ça 146 00:07:08,160 --> 00:07:11,599 liberté d'inventer et de se rappeler que 147 00:07:11,599 --> 00:07:15,440 nous créons de l'art, pas un livre d'histoire, 148 00:07:15,440 --> 00:07:18,400 euh, c'était vraiment libérateur. Et quand tu 149 00:07:18,400 --> 00:07:20,400 faire toutes ces recherches et tout ça 150 00:07:20,400 --> 00:07:22,880 travaille à l'avance, alors c'est juste dans 151 00:07:22,880 --> 00:07:25,759 vos os pour que lorsque vous créez, 152 00:07:25,759 --> 00:07:29,360 tu peux vraiment avoir l'impression que c'est presque 153 00:07:29,360 --> 00:07:31,919 je viens juste de sortir de toi que c'est ça 154 00:07:31,919 --> 00:07:35,960 naturellement une sorte de flux. 1 00:00:06,400 --> 00:00:08,160 J'espère que tu trouveras ces missions 2 00:00:08,160 --> 00:00:10,480 utile pour vous donner une idée de ce que 3 00:00:10,480 --> 00:00:12,080 genre de processus que vous pourriez suivre 4 00:00:12,080 --> 00:00:15,280 quand vous approchez un script et et un 5 00:00:15,280 --> 00:00:18,800 caractère et commencer par la préparation 6 00:00:18,800 --> 00:00:21,760 avant le tournage et puis 7 00:00:21,760 --> 00:00:26,519 bien sûr, euh, créer le personnage. 8 00:00:30,400 --> 00:00:32,800 Pour la première mission, vous devez 9 00:00:32,800 --> 00:00:36,640 choisissez trois films d'un acteur que vous admirez 10 00:00:36,640 --> 00:00:39,280 et regardez les personnages et comment ils 11 00:00:39,280 --> 00:00:41,280 les abordent différemment. Comment font-ils 12 00:00:41,280 --> 00:00:45,840 utiliser la respiration ? Euh, comment utilisent-ils les cheveux, 13 00:00:45,840 --> 00:00:49,840 maquillage, accessoires, costume ? Comment utilisent-ils 14 00:00:49,840 --> 00:00:54,000 leur geste pour transmettre le personnage 15 00:00:54,000 --> 00:00:56,719 mieux ? Et tu peux voir comment ils 16 00:00:56,719 --> 00:00:58,879 changer de film en film, ce qu'ils font 17 00:00:58,879 --> 00:01:01,520 différemment si vous voyez cette technique 18 00:01:01,520 --> 00:01:03,600 changer. Comment profitent-ils 19 00:01:03,600 --> 00:01:06,159 ces choses qui font leur personnage 20 00:01:06,159 --> 00:01:09,560 plus humain ? 21 00:01:13,200 --> 00:01:16,159 Donc pour la deuxième mission, vous pouvez 22 00:01:16,159 --> 00:01:19,360 retrouvez l'un des scénarios des films 23 00:01:19,360 --> 00:01:22,080 que tu as choisi avec cet acteur et puis 24 00:01:22,080 --> 00:01:25,040 vous pouvez cartographier les scènes des personnages 25 00:01:25,040 --> 00:01:27,920 comme nous en avons parlé en termes de cartographie 26 00:01:27,920 --> 00:01:28,960 la progression où vous 27 00:01:28,960 --> 00:01:30,640 chronologiquement 28 00:01:30,640 --> 00:01:33,600 carte où le personnage entre 29 00:01:33,600 --> 00:01:37,280 le dans le film. Choisissez les moments qui 30 00:01:37,280 --> 00:01:39,759 vous pouvez nommer quand le personnage est sous nos yeux 31 00:01:39,759 --> 00:01:43,040 transformations dans cette chronologie. 32 00:01:43,040 --> 00:01:45,520 C'est le moment où nommer ceux-là 33 00:01:45,520 --> 00:01:47,840 moments et puis vous avez une sorte de 34 00:01:47,840 --> 00:01:50,560 graphique presque que vous faites du 35 00:01:50,560 --> 00:01:53,840 progression du personnage. Choisissez ensuite le 36 00:01:53,840 --> 00:01:56,640 les moments que le personnage passe avec 37 00:01:56,640 --> 00:01:59,600 d'autres personnages du film et essayez de 38 00:01:59,600 --> 00:02:01,759 décrire ces relations. Comment 39 00:02:01,759 --> 00:02:03,840 le personnage se rapporte à chacun d'eux 40 00:02:03,840 --> 00:02:06,799 des particuliers ? Comment ces individus 41 00:02:06,799 --> 00:02:09,520 tu vois le personnage ? Comment se porte votre 42 00:02:09,520 --> 00:02:11,680 le personnage central pense l'autre 43 00:02:11,680 --> 00:02:14,319 que les personnages ressentent pour lui ? Et 44 00:02:14,319 --> 00:02:16,640 et grâce à ça, j'espère que tu pourras obtenir 45 00:02:16,640 --> 00:02:18,640 une idée de ce que pourrait faire l'acteur 46 00:02:18,640 --> 00:02:22,160 j'ai fait tout ce que j'ai fait pour arriver à cet endroit 47 00:02:22,160 --> 00:02:25,640 dans le film. 48 00:02:29,520 --> 00:02:33,840 Alors maintenant, choisis un film dans lequel un acteur 49 00:02:33,840 --> 00:02:38,000 ou l'actrice joue un personnage historique et 50 00:02:38,000 --> 00:02:40,879 regarde le film puis reviens et essaie 51 00:02:40,879 --> 00:02:42,400 et faites la recherche comme si vous alliez 52 00:02:42,400 --> 00:02:44,560 pour jouer ce personnage. 53 00:02:44,560 --> 00:02:46,879 Trouvez s'il y a si c'est un contemporain 54 00:02:46,879 --> 00:02:48,239 personnage qu'il pourrait y avoir une vidéo 55 00:02:48,239 --> 00:02:50,560 matériel, trouvez le matériel vidéo. Si 56 00:02:50,560 --> 00:02:52,160 il y a du matériel documentaire, trouvez le 57 00:02:52,160 --> 00:02:54,959 matériel documentaire. S'il y a écrit 58 00:02:54,959 --> 00:02:58,000 matériel, trouvez-le et ensuite allez-y 59 00:02:58,000 --> 00:03:00,000 comme tu le ferais. Quoi Quels sont les détails 60 00:03:00,000 --> 00:03:02,080 que tu penses que l'acteur pourrait avoir 61 00:03:02,080 --> 00:03:05,680 choisi parmi cette recherche qui a informé 62 00:03:05,680 --> 00:03:07,280 leur performance, leur leur 63 00:03:07,280 --> 00:03:11,159 interprétation du rôle ? 64 00:03:14,720 --> 00:03:17,360 Pour le dernier devoir, trouvez le 65 00:03:17,360 --> 00:03:19,680 réalisateurs des trois films que vous avez choisis 66 00:03:19,680 --> 00:03:21,680 et découvrez-en un peu plus sur leur 67 00:03:21,680 --> 00:03:24,480 style. des recherches sur leur fonctionnement, 68 00:03:24,480 --> 00:03:27,519 comment ils ont utilisé l'appareil photo pour capturer le 69 00:03:27,519 --> 00:03:30,159 performances des acteurs, qu'ils aient eu 70 00:03:30,159 --> 00:03:33,680 répétition ou pas, comment ils le 71 00:03:33,680 --> 00:03:36,480 les acteurs ont expliqué comment le réalisateur 72 00:03:36,480 --> 00:03:37,599 travaillé avec eux et quel genre de 73 00:03:37,599 --> 00:03:40,319 commentaires et essayez de noter comment le 74 00:03:40,319 --> 00:03:41,920 réalisateur 75 00:03:41,920 --> 00:03:44,560 euh, le style a influencé celui de l'acteur 76 00:03:44,560 --> 00:03:47,560 performances. 1 00:00:00,000 --> 00:00:03,000 Improvisation 2 00:00:07,759 --> 00:00:11,360 peut vous donner plus de contribution à votre 3 00:00:11,360 --> 00:00:14,400 personnage vous-même. Que tu n'es pas dans un 4 00:00:14,400 --> 00:00:17,440 position où tu as l'impression d'être juste 5 00:00:17,440 --> 00:00:19,359 interpréter les lignes de la page pour 6 00:00:19,359 --> 00:00:20,720 l'écran, mais en réalité, tu es 7 00:00:20,720 --> 00:00:22,720 y contribuez et que vous êtes 8 00:00:22,720 --> 00:00:26,160 s'engager davantage avec le personnage. Non 9 00:00:26,160 --> 00:00:29,359 tous les réalisateurs et tous les écrivains ne le feront pas 10 00:00:29,359 --> 00:00:32,239 j'aimerai que tu improvises en fait quand 11 00:00:32,239 --> 00:00:33,760 tu travailles. Il faut donc s'assurer 12 00:00:33,760 --> 00:00:35,440 que c'est quelque chose qu'ils sont 13 00:00:35,440 --> 00:00:37,120 à l'aise avec. Et s'ils ne le sont pas, 14 00:00:37,120 --> 00:00:39,840 vous ne devriez pas le faire à l'écran. Mais ça 15 00:00:39,840 --> 00:00:41,920 peut être un moyen d'aider à se préparer et à aider 16 00:00:41,920 --> 00:00:44,480 vous vous engagez avec le personnage. Dans un 17 00:00:44,480 --> 00:00:46,879 situation où vous devez améliorer ou 18 00:00:46,879 --> 00:00:48,800 où tu es autorisé à improviser, d'abord 19 00:00:48,800 --> 00:00:50,719 n'oubliez pas de vous amuser. Tu es 20 00:00:50,719 --> 00:00:53,039 jouer. Tu es comme un enfant. Tu es 21 00:00:53,039 --> 00:00:56,640 inventer. tu es capable d'inventer des choses 22 00:00:56,640 --> 00:00:59,440 pour votre personnage. Et plus tu t'amuses 23 00:00:59,440 --> 00:01:01,280 ayez avec, plus vous y mettez de joie 24 00:01:01,280 --> 00:01:02,800 ça, plus ça va être intéressant 25 00:01:02,800 --> 00:01:05,800 être. 26 00:01:09,119 --> 00:01:11,439 Dans une scène d'improvisation, si vous avez un 27 00:01:11,439 --> 00:01:14,640 pluie gratuite sur une pièce, vous pouvez regarder 28 00:01:14,640 --> 00:01:16,720 autour de vous et voyez quel genre d'accessoires 29 00:01:16,720 --> 00:01:18,560 pourrait être là que vous pourriez utiliser et 30 00:01:18,560 --> 00:01:20,560 alors réfléchissez, comment mon personnage utiliserait-il 31 00:01:20,560 --> 00:01:23,200 eux ? Euh, par exemple, j'ai fait une scène 32 00:01:23,200 --> 00:01:25,280 récemment où il y avait un service de chambre 33 00:01:25,280 --> 00:01:29,200 plateau et mon personnage était quelqu'un qui 34 00:01:29,200 --> 00:01:31,759 ne se souciait pas vraiment des règles et était 35 00:01:31,759 --> 00:01:34,079 un peu comme contre les règles. Alors, elle 36 00:01:34,079 --> 00:01:37,600 prendrait de la nourriture aux vieux de quelqu'un 37 00:01:37,600 --> 00:01:41,200 plateau utilisé qui contenait des restes et le manger. 38 00:01:41,200 --> 00:01:42,880 Alors que, bien entendu, si le personnage était 39 00:01:42,880 --> 00:01:44,880 tout à fait approprié ou autre, peut-être que 40 00:01:44,880 --> 00:01:48,000 l'instinct serait de le nettoyer ou, vous 41 00:01:48,000 --> 00:01:50,000 sais, appelle quelqu'un pour avoir la chambre 42 00:01:50,000 --> 00:01:52,880 plateau de service emporté ou, vous savez, être 43 00:01:52,880 --> 00:01:54,799 dégoûté par cela et faire référence à 44 00:01:54,799 --> 00:01:58,240 ça. Ainsi, vous pouvez parfois vous inspirer de 45 00:01:58,240 --> 00:01:59,920 votre environnement et réfléchissez ensuite, comment 46 00:01:59,920 --> 00:02:03,360 mon personnage s'identifierait-il à cet être 47 00:02:03,360 --> 00:02:06,799 là ? Et c'est vraiment là que se trouvent les accessoires 48 00:02:06,799 --> 00:02:10,399 et décor et garde-robe, le tout 49 00:02:10,399 --> 00:02:13,120 cela peut vraiment vous apporter beaucoup de 50 00:02:13,120 --> 00:02:14,800 des idées parce qu'elles le sont évidemment 51 00:02:14,800 --> 00:02:17,680 réfléchir à des scènes et quoi quoi 52 00:02:17,680 --> 00:02:19,760 devrait être dans la pièce. Euh et aussi 53 00:02:19,760 --> 00:02:23,840 des choses que vous pouvez demander aux accessoires ou ou 54 00:02:23,840 --> 00:02:28,000 définir la décoration pour vous donner du matériel 55 00:02:28,000 --> 00:02:31,040 travailler avec. Par exemple, euh, il y avait 56 00:02:31,040 --> 00:02:33,360 une autre scène que j'ai faite et que je pensais avoir 57 00:02:33,360 --> 00:02:37,440 serais-je, je me prépare à faire un spectacle 58 00:02:37,440 --> 00:02:39,440 et je me disais, que ferait-elle 59 00:02:39,440 --> 00:02:42,000 dans son temps privé ? Et donc je voulais, 60 00:02:42,000 --> 00:02:45,760 tu sais, avoir euh un déodorant et un 61 00:02:45,760 --> 00:02:49,280 une brosse à dents et, tu sais, un miroir et 62 00:02:49,280 --> 00:02:51,280 des choses comme ça que je pourrais être 63 00:02:51,280 --> 00:02:53,760 interagir avec. Et j'ai pu 64 00:02:53,760 --> 00:02:55,120 communiquer cela avec l'équipe des accessoires et 65 00:02:55,120 --> 00:02:57,840 ils l'avaient préparé pour moi pour que je 66 00:02:57,840 --> 00:03:01,120 j'avais des choses à faire pendant la 67 00:03:01,120 --> 00:03:03,599 scène. Et c'est très utile pour 68 00:03:03,599 --> 00:03:07,120 avoir des sortes d'actions parce que cela fait 69 00:03:07,120 --> 00:03:09,920 ce que tu dis ressemble moins à un coup de poing 70 00:03:09,920 --> 00:03:12,080 la tête et plus comme la vie. Tu es 71 00:03:12,080 --> 00:03:13,920 je dis habituellement quelque chose de vraiment 72 00:03:13,920 --> 00:03:15,760 significatif pendant que tu fais quelque chose 73 00:03:15,760 --> 00:03:18,080 autre chose. C'est très rare que 74 00:03:18,080 --> 00:03:19,519 c'est comme si tu regardais directement 75 00:03:19,519 --> 00:03:22,239 quelqu'un et et avoir un a un 76 00:03:22,239 --> 00:03:24,560 conversation c'est exactement quoi quoi 77 00:03:24,560 --> 00:03:26,959 c'est toi dont tu parles. Il permet 78 00:03:26,959 --> 00:03:30,159 tu dois avoir en quelque sorte plus de couches de 79 00:03:30,159 --> 00:03:33,760 c'est-à-dire quand tu peux faire une chose 80 00:03:33,760 --> 00:03:37,400 et en disant un autre. 81 00:03:41,120 --> 00:03:44,640 Une chose est juste de toujours être à l'écoute 82 00:03:44,640 --> 00:03:46,080 à ce que tout le monde dit, ce que vous 83 00:03:46,080 --> 00:03:47,280 je devrais toujours faire comme un acteur 84 00:03:47,280 --> 00:03:49,760 de toute façon, mais tu dois évidemment écouter 85 00:03:49,760 --> 00:03:51,920 très attentivement parce que vous devez être 86 00:03:51,920 --> 00:03:54,400 réagir de manière appropriée et avec caractère. 87 00:03:54,400 --> 00:03:55,920 Donc, vous devez vraiment connaître votre 88 00:03:55,920 --> 00:03:58,080 personnage. Vous voudrez peut-être être préparé 89 00:03:58,080 --> 00:04:01,200 avec quelques idées à l'avance qui 90 00:04:01,200 --> 00:04:03,360 pourrait provenir de vos recherches ou de votre 91 00:04:03,360 --> 00:04:05,040 en pensant à votre personnage, à ce qu'il 92 00:04:05,040 --> 00:04:07,760 pourrait le faire dans cette situation particulière. 93 00:04:07,760 --> 00:04:09,360 Parce que vous êtes toujours conscient du 94 00:04:09,360 --> 00:04:10,720 situation. Ce n'est jamais comme si 95 00:04:10,720 --> 00:04:14,560 improviser autour de tout cela. C'est 96 00:04:14,560 --> 00:04:17,759 toujours comme si tu savais qu'ils sont rentrés à la maison 97 00:04:17,759 --> 00:04:22,240 du travail et je me sens mal et tu es venu 98 00:04:22,240 --> 00:04:24,479 de votre travail et je suis vraiment excité 99 00:04:24,479 --> 00:04:26,880 à propos de votre travail et vous avez tous les deux 100 00:04:26,880 --> 00:04:30,400 pour faire face à ce conflit entre toi 101 00:04:30,400 --> 00:04:32,960 sachez que cet écart entre vous. 102 00:04:32,960 --> 00:04:34,960 Il y a toujours une situation particulière 103 00:04:34,960 --> 00:04:36,639 auquel vous réagissez. Alors, vous pourriez 104 00:04:36,639 --> 00:04:39,600 je veux avoir des idées précises sur 105 00:04:39,600 --> 00:04:42,800 ce que vous pourriez dire ou faire, mais aussi 106 00:04:42,800 --> 00:04:45,440 réagir de manière appropriée. Quelque chose que j'ai 107 00:04:45,440 --> 00:04:48,000 entendu parler d'improvisation comique, que j'ai 108 00:04:48,000 --> 00:04:49,520 Je n'ai jamais suivi de cours formel, je continue 109 00:04:49,520 --> 00:04:52,479 j'adorerais, c'est que tu dis toujours 110 00:04:52,479 --> 00:04:54,960 oui et pour que tu ne coupes jamais 111 00:04:54,960 --> 00:04:56,960 l'idée de quelqu'un parce que c'est juste un peu 112 00:04:56,960 --> 00:04:59,759 termine la scène. Si quelqu'un dit : « Allons 113 00:04:59,759 --> 00:05:02,400 allez à la cour de récréation", vous dites: "Oui". 114 00:05:02,400 --> 00:05:04,240 Et puis vous continuez. Et c'est 115 00:05:04,240 --> 00:05:06,560 comment la scène se développe. Et 116 00:05:06,560 --> 00:05:09,360 c'est une sorte d'improvisation comique basique 117 00:05:09,360 --> 00:05:13,120 règle selon laquelle j'ai survécu à l'osmose. 118 00:05:13,120 --> 00:05:14,880 Et je suis sûr que beaucoup de gens ont entendu 119 00:05:14,880 --> 00:05:17,199 avant, mais je trouve ça vraiment utile 120 00:05:17,199 --> 00:05:19,600 parce que c'est un excellent moyen de rebondir 121 00:05:19,600 --> 00:05:21,840 de la ou des personnes avec qui vous travaillez 122 00:05:21,840 --> 00:05:23,759 avec et assurez-vous que la scène est 123 00:05:23,759 --> 00:05:27,080 avancer. 124 00:05:30,960 --> 00:05:34,240 C'est important, euh, d'avoir une conversation 125 00:05:34,240 --> 00:05:37,360 ou des conversations avec votre co-star qui 126 00:05:37,360 --> 00:05:39,680 ça a à voir avec ce avec quoi tu es à l'aise 127 00:05:39,680 --> 00:05:40,960 avec et avec quoi tu n'es pas à l'aise 128 00:05:40,960 --> 00:05:43,840 avec parce que quand tu improvises, bien sûr 129 00:05:43,840 --> 00:05:47,039 bien sûr, si vous ne voulez pas qu'ils se touchent 130 00:05:47,039 --> 00:05:48,880 vous d'une manière particulière ou vous êtes 131 00:05:48,880 --> 00:05:50,960 à l'aise avec le fait qu'ils vous touchent à un 132 00:05:50,960 --> 00:05:52,639 dans une certaine mesure, vous devriez avoir cela 133 00:05:52,639 --> 00:05:54,639 une conversation ouverte comme ça, c'est bien 134 00:05:54,639 --> 00:05:56,960 avec moi. Ce n'est pas comme si tu pouvais choisir 135 00:05:56,960 --> 00:06:01,919 je me lève mais s'il te plaît, tu ne sais pas toucher 136 00:06:01,919 --> 00:06:03,919 ma cheville parce que ça fait mal tu sais ou 137 00:06:03,919 --> 00:06:07,199 quelles que soient vos limites 138 00:06:07,199 --> 00:06:10,080 sur ce que vous voulez ou ne voulez pas faire. 139 00:06:10,080 --> 00:06:12,240 Bien sûr, la beauté de l'improvisation est 140 00:06:12,240 --> 00:06:14,639 surprise et avoir des réactions naturelles à 141 00:06:14,639 --> 00:06:17,039 des choses. Mais si tu veux faire 142 00:06:17,039 --> 00:06:20,400 quelque chose qui pourrait vraiment jeter 143 00:06:20,400 --> 00:06:23,120 quelqu'un, vous voudrez peut-être lui donner un 144 00:06:23,120 --> 00:06:27,520 Attention, comme euh, tu sais, tu pourrais 145 00:06:27,520 --> 00:06:30,160 je veux te demander si tu peux me servir un verre 146 00:06:30,160 --> 00:06:33,039 leur tête ou dire : "Je pense à 147 00:06:33,039 --> 00:06:34,479 c'est peut-être la bonne chose à faire 148 00:06:34,479 --> 00:06:36,639 scène. Que ressens-tu à ce sujet ? » Vous 149 00:06:36,639 --> 00:06:38,080 je veux évidemment être respectueux avec le 150 00:06:38,080 --> 00:06:41,520 aux personnes avec lesquelles vous travaillez et leur donnez également 151 00:06:41,520 --> 00:06:44,880 il est temps de réfléchir à la façon dont ils pourraient réagir 152 00:06:44,880 --> 00:06:49,080 à quelque chose que tu pourrais faire 153 00:06:52,800 --> 00:06:56,720 avec votre caméraman. Vous 154 00:06:56,720 --> 00:06:59,759 je veux avoir une conversation à propos de euh 155 00:06:59,759 --> 00:07:04,160 où dans l'espace vous pouvez aller. Parfois 156 00:07:04,160 --> 00:07:06,880 il y a une partie qui a un miroir 157 00:07:06,880 --> 00:07:08,400 vont refléter la caméra et ils 158 00:07:08,400 --> 00:07:10,560 je veux que tu évites cet espace ou il y a 159 00:07:10,560 --> 00:07:13,599 une partie qui n'est pas allumée ou vous pouvez obtenir 160 00:07:13,599 --> 00:07:15,520 une meilleure lumière en étant dans un certain 161 00:07:15,520 --> 00:07:19,120 région de la de cet espace. Euh, aussi 162 00:07:19,120 --> 00:07:21,280 à quelle distance pouvez-vous vous rapprocher de la caméra parce que 163 00:07:21,280 --> 00:07:23,919 si tu improvises, tu dois savoir 164 00:07:23,919 --> 00:07:27,680 quelle est la plage de mise au point. s'ils sont toi 165 00:07:27,680 --> 00:07:29,680 je sais que tu peux t'éloigner d'une certaine distance 166 00:07:29,680 --> 00:07:32,560 de la caméra euh parce que tu y vas 167 00:07:32,560 --> 00:07:35,280 pour le diriger bien sûr et aussi vous 168 00:07:35,280 --> 00:07:37,840 je voudrais peut-être prévenir s'il y a 169 00:07:37,840 --> 00:07:41,680 est-ce que tu pourrais faire certaines choses avec 170 00:07:41,680 --> 00:07:45,360 appareil photo que j'ai par exemple fait un 171 00:07:45,360 --> 00:07:48,160 scène d'improvisation récemment où je 172 00:07:48,160 --> 00:07:50,400 je me suis levé et j'ai sauté sur un lit et le 173 00:07:50,400 --> 00:07:53,759 la caméra devait se lever pour l'attraper ou si 174 00:07:53,759 --> 00:07:55,599 ils voulaient juste attraper mes pieds, ils 175 00:07:55,599 --> 00:07:57,759 aurait pu faire un choix différent et 176 00:07:57,759 --> 00:07:59,919 alors je leur ai prévenu, tu sais que je 177 00:07:59,919 --> 00:08:02,400 pourrait aller sur le lit de la même manière avec un 178 00:08:02,400 --> 00:08:05,120 acteur, euh, tu voudrais peut-être leur donner un 179 00:08:05,120 --> 00:08:07,599 attention parce que cela fait partie du 180 00:08:07,599 --> 00:08:12,560 la communication autour autour d'improviser 1 00:00:06,400 --> 00:00:08,240 Alors, d'accord, je vais vous emmener dans le 2 00:00:08,240 --> 00:00:10,160 espace dans lequel nous allons tourner ça 3 00:00:10,160 --> 00:00:14,000 ce genre d'exemple de scène. Euh, et 4 00:00:14,000 --> 00:00:15,360 nous allons poser les questions de 5 00:00:15,360 --> 00:00:16,800 certains membres de l'équipage que vous voudrez peut-être 6 00:00:16,800 --> 00:00:19,119 demande à l'avance avant de faire une scène 7 00:00:19,119 --> 00:00:21,359 comme ça. 8 00:00:21,359 --> 00:00:24,960 C'est l'appartement dans lequel nous tournons. 9 00:00:24,960 --> 00:00:26,400 Voici Sally la décoratrice 10 00:00:26,400 --> 00:00:28,960 et Julian la première annonce Spencer le 11 00:00:28,960 --> 00:00:32,320 directeur. Et donc d'abord je veux parler à 12 00:00:32,320 --> 00:00:35,680 tu parles de ce qu'il y a dans l'appartement 13 00:00:35,680 --> 00:00:38,480 que je peux, qu'est-ce que tu as en double 14 00:00:38,480 --> 00:00:42,000 si je veux casser quelque chose ? Quoi ou 15 00:00:42,000 --> 00:00:44,719 tu sais ce qui peut être réparé ? Quoi 16 00:00:44,719 --> 00:00:46,719 ça peut être comme si je mangeais quelque chose ? Est-ce que tu 17 00:00:46,719 --> 00:00:48,399 en avoir plus si nous devons le faire 18 00:00:48,399 --> 00:00:48,879 encore ? 19 00:00:48,879 --> 00:00:51,120 Ouais. C'est donc le seul cassable qui 20 00:00:51,120 --> 00:00:51,760 nous avons. 21 00:00:51,760 --> 00:00:53,520 D'accord. D'accord. Euh, c'est du verre et nous avons 22 00:00:53,520 --> 00:00:55,360 deux autres. Nous avons donc trois prises 23 00:00:55,360 --> 00:00:56,960 ça. Toute la nourriture est comestible et 24 00:00:56,960 --> 00:00:58,000 remplaçable. 25 00:00:58,000 --> 00:01:01,359 Et qu’en est-il du fonctionnement des choses ? Comme euh 26 00:01:01,359 --> 00:01:04,159 est-ce que tout fonctionne dans la cuisine ? Le 27 00:01:04,159 --> 00:01:05,199 tourne-disque et 28 00:01:05,199 --> 00:01:06,560 Oui, le tourne-disque fonctionne. 29 00:01:06,560 --> 00:01:07,920 Tout fonctionne dans la cuisine. Le 30 00:01:07,920 --> 00:01:09,439 Les interrupteurs fonctionnent tous. 31 00:01:09,439 --> 00:01:11,439 Et ce sont du vrai verre, non ? Si 32 00:01:11,439 --> 00:01:12,880 ce sont du vrai verre, mais nous avons 33 00:01:12,880 --> 00:01:14,880 remplacements s’ils se cassent accidentellement. 34 00:01:14,880 --> 00:01:15,119 Mais 35 00:01:15,119 --> 00:01:16,400 C'est vrai. Mais nous devrions essayer de ne pas le faire. 36 00:01:16,400 --> 00:01:20,479 Exactement. Euh, et en termes de caméra, 37 00:01:20,479 --> 00:01:23,280 où est-il préférable d'être dans la pièce ? Est-ce 38 00:01:23,280 --> 00:01:25,600 y a-t-il quelque chose que je devrais éviter ? Comme, c'est 39 00:01:25,600 --> 00:01:27,280 c'est normal de voir la fenêtre ou le 40 00:01:27,280 --> 00:01:28,560 réflexif ? 41 00:01:28,560 --> 00:01:30,720 Tout est à gagner. La seule chose que je 42 00:01:30,720 --> 00:01:32,799 je veux essayer d'éviter 43 00:01:32,799 --> 00:01:35,520 tire dans les coins. Mais cela dit, 44 00:01:35,520 --> 00:01:37,920 Je veux que tu sois capable de faire ton truc 45 00:01:37,920 --> 00:01:40,079 et nous trouverons ensemble un bon 46 00:01:40,079 --> 00:01:41,280 endroit pour moi. 47 00:01:41,280 --> 00:01:42,960 Et qu'en est-il de la lumière ? Y a-t-il quelque part 48 00:01:42,960 --> 00:01:47,040 que tu préfères que je sois ou devrais-je 49 00:01:47,040 --> 00:01:48,640 évitez d'allumer les lumières et 50 00:01:48,640 --> 00:01:49,040 éteint ? 51 00:01:49,040 --> 00:01:51,119 Non, fais tout ça. Et tout est allumé. 52 00:01:51,119 --> 00:01:52,479 Donc, vous pourriez même sortir sur le 53 00:01:52,479 --> 00:01:54,560 balcon. 54 00:01:54,560 --> 00:01:58,479 Viens jusqu'ici si tu veux. 55 00:01:58,479 --> 00:02:00,000 Tu pourrais même jeter des trucs ici si 56 00:02:00,000 --> 00:02:00,799 tu veux. 57 00:02:00,799 --> 00:02:01,600 Au deuxième étage. 58 00:02:01,600 --> 00:02:04,000 Au deuxième étage. D'accord. 59 00:02:04,000 --> 00:02:07,200 D'accord. Caméras roulantes. New-Yorkais. En tant que 60 00:02:07,200 --> 00:02:09,520 exemple de scène, disons mon personnage 61 00:02:09,520 --> 00:02:12,000 découvre juste que son petit ami est 62 00:02:12,000 --> 00:02:13,840 la trompe et elle fait une surprise 63 00:02:13,840 --> 00:02:18,239 visite à son appartement. Tu veux 64 00:02:18,239 --> 00:02:21,200 parcourez l'espace pour voir ce que vous pourriez être 65 00:02:21,200 --> 00:02:22,879 capable d'utiliser d'une manière qui serait 66 00:02:22,879 --> 00:02:24,959 émotionnellement pertinent. Prenant également 67 00:02:24,959 --> 00:02:27,920 avantage des choses que le euh a mis 68 00:02:27,920 --> 00:02:30,800 décorateur euh ou décorateur a 69 00:02:30,800 --> 00:02:34,400 m'a dit qu'ils avaient préparé que je pouvais 70 00:02:34,400 --> 00:02:37,360 modifier. Que ce soit le vase que je suis 71 00:02:37,360 --> 00:02:40,319 autorisé à se briser ou le faux balcon 72 00:02:40,319 --> 00:02:42,800 que je peux utiliser. 73 00:02:42,800 --> 00:02:46,319 Et c'est nous qui entrons magnifiquement dans ce domaine 74 00:02:46,319 --> 00:02:48,640 appartement décoré. 75 00:02:48,640 --> 00:02:52,920 Prêt et action. 76 00:02:53,519 --> 00:02:56,560 Donc, vous voudriez voir si le personnage 77 00:02:56,560 --> 00:03:00,800 attend quelqu'un dans l'espace, 78 00:03:00,800 --> 00:03:03,360 comment ils pourraient 79 00:03:03,360 --> 00:03:06,879 assurez-vous qu'ils sont privés, 80 00:03:06,879 --> 00:03:09,599 et puis tu es juste en train d'explorer 81 00:03:09,599 --> 00:03:12,319 à quoi cela pourrait-il se rapporter 82 00:03:12,319 --> 00:03:13,360 ce que traverse votre personnage 83 00:03:13,360 --> 00:03:16,080 émotionnellement et comment vous pouvez diriger le 84 00:03:16,080 --> 00:03:19,040 caméra d'une manière intéressante. Il y a donc 85 00:03:19,040 --> 00:03:22,480 évidemment, il y a beaucoup de déchets partout et 86 00:03:22,480 --> 00:03:26,640 donc juste une sorte de réaction à cela. 87 00:03:26,640 --> 00:03:28,239 Euh 88 00:03:28,239 --> 00:03:31,519 et puis bien sûr 89 00:03:31,519 --> 00:03:34,239 trouve l'écriture 90 00:03:34,239 --> 00:03:38,560 et donc elle voudra peut-être lire ça 91 00:03:38,560 --> 00:03:41,440 et puis tu voudras peut-être 92 00:03:41,440 --> 00:03:47,120 aidez la caméra à capter ce qui est lu. 93 00:03:47,120 --> 00:03:51,799 et puis peut-être 94 00:03:54,959 --> 00:03:58,480 prendre un mot particulier et le laisser comme un 95 00:03:58,480 --> 00:04:01,480 message. 96 00:04:04,080 --> 00:04:07,560 Il pourrait y avoir 97 00:04:08,080 --> 00:04:13,560 un disque préféré à mettre. 98 00:04:17,199 --> 00:04:20,199 Donc 99 00:04:47,280 --> 00:04:49,440 Vous pouvez également vous rapprocher très près du 100 00:04:49,440 --> 00:04:50,960 caméra. 101 00:04:50,960 --> 00:04:52,560 Assurez-vous de savoir avec la caméra 102 00:04:52,560 --> 00:04:54,240 opérateur 103 00:04:54,240 --> 00:04:56,800 jusqu'où tu peux t'approcher pour que tu saches 104 00:04:56,800 --> 00:05:00,960 vous ne passez pas par la concentration. Tous 105 00:05:16,800 --> 00:05:19,800 droite. 106 00:05:22,080 --> 00:05:25,080 D'accord. 107 00:05:47,360 --> 00:05:49,120 Je ne sais pas. C'est juste amusant de rompre 108 00:05:49,120 --> 00:05:52,120 que. 1 00:00:06,480 --> 00:00:08,320 La verdure et le jeu d'acteur sont en quelque sorte le 2 00:00:08,320 --> 00:00:10,719 forme d'action la plus pure. Je le compare toujours 3 00:00:10,719 --> 00:00:12,960 être un enfant avec comme un réfrigérateur 4 00:00:12,960 --> 00:00:15,519 boîte et disant : « Ceci est mon vaisseau spatial ». 5 00:00:15,519 --> 00:00:17,920 Parce que tu inventes à la fois ce qui est 6 00:00:17,920 --> 00:00:20,080 en dehors de toi et ce qu'il y a à l'intérieur de toi 7 00:00:20,080 --> 00:00:22,480 en tant qu'acteur, comme tu es, comme tu vas 8 00:00:22,480 --> 00:00:25,960 à travers une scène. 9 00:00:29,519 --> 00:00:32,000 Il est important de poser beaucoup de questions 10 00:00:32,000 --> 00:00:34,640 de votre réalisateur et du visuel 11 00:00:34,640 --> 00:00:36,800 superviseur des effets lorsque vous travaillez 12 00:00:36,800 --> 00:00:40,000 avec un écran vert pour comprendre ce que 13 00:00:40,000 --> 00:00:42,160 ils ont préparé et ce qu'ils 14 00:00:42,160 --> 00:00:44,000 imaginer ce qui va se passer 15 00:00:44,000 --> 00:00:47,360 autour de vous. Bien souvent, ils auront 16 00:00:47,360 --> 00:00:49,440 des images dessinées ou 17 00:00:49,440 --> 00:00:51,840 généré par ordinateur qui ressemble à quoi 18 00:00:51,840 --> 00:00:53,280 tu regardes. Alors si tu cherches 19 00:00:53,280 --> 00:00:56,239 avec une vue sur une ville, vous pouvez voir 20 00:00:56,239 --> 00:00:58,079 une sorte d'image de ça même si tu es 21 00:00:58,079 --> 00:00:59,600 agissant avec un écran vert. Alors tu peux 22 00:00:59,600 --> 00:01:02,239 avez une idée en tête. Parfois 23 00:01:02,239 --> 00:01:04,320 il y a des références visuelles d'autres 24 00:01:04,320 --> 00:01:07,040 des films comme dans Annihilation 25 00:01:07,040 --> 00:01:10,960 le réalisateur m'a montré le Tarovski 26 00:01:10,960 --> 00:01:13,760 harceleur pour avoir une idée du 27 00:01:13,760 --> 00:01:17,119 ton de l'ambiance car nous étions 28 00:01:17,119 --> 00:01:18,479 tournage dans un environnement réel. Et ça 29 00:01:18,479 --> 00:01:19,680 il n'y avait pas d'écran vert, mais il y en avait 30 00:01:19,680 --> 00:01:21,360 généré par ordinateur 31 00:01:21,360 --> 00:01:24,640 effets qui ont changé la façon dont l'air 32 00:01:24,640 --> 00:01:29,240 avait l'air d'avoir ce miroitement. 33 00:01:49,040 --> 00:01:51,119 Il est important de communiquer définitivement 34 00:01:51,119 --> 00:01:52,880 avec eux pour savoir à quoi ressemblent les choses. 35 00:01:52,880 --> 00:01:55,520 Et pour des choses comme les séquences d'action, 36 00:01:55,520 --> 00:01:58,880 ils pourraient avoir une prévisualisation de 37 00:01:58,880 --> 00:02:00,320 un personnage qui pourrait être 38 00:02:00,320 --> 00:02:02,479 généré par ordinateur, comme un monstre ou 39 00:02:02,479 --> 00:02:04,479 quelque chose avec lequel vous pourriez interagir 40 00:02:04,479 --> 00:02:07,920 avec pour que vous puissiez comprendre ce que 41 00:02:07,920 --> 00:02:10,399 à quoi cela ressemblera une fois terminé. 42 00:02:10,399 --> 00:02:12,400 Et cela vous aide à être sur la même longueur d'onde 43 00:02:12,400 --> 00:02:15,400 visuellement. 44 00:02:19,120 --> 00:02:21,280 Lorsque vous avez affaire à un environnement 45 00:02:21,280 --> 00:02:23,680 c'est un écran vert, ce n'est pas toujours le cas 46 00:02:23,680 --> 00:02:27,360 je sais, ok, qu'est-ce qu'un lointain euh 47 00:02:27,360 --> 00:02:29,440 vaisseau spatial qui pourrait se diriger vers 48 00:02:29,440 --> 00:02:32,480 toi que tu dois regarder. Euh toi 49 00:02:32,480 --> 00:02:34,160 je veux savoir si ça bouge au 50 00:02:34,160 --> 00:02:36,640 bonne vitesse. Et donc parfois ils le feront 51 00:02:36,640 --> 00:02:39,040 prends comme une balle de tennis sur un 52 00:02:39,040 --> 00:02:40,879 collez-le et déplacez-le pour que vous soyez 53 00:02:40,879 --> 00:02:43,440 en fait, je suis en train de suivre une chose spécifique. 54 00:02:43,440 --> 00:02:44,800 surtout quand vous travaillez avec 55 00:02:44,800 --> 00:02:46,480 d'autres acteurs et vous devez chercher 56 00:02:46,480 --> 00:02:48,720 en même temps, bougeant en même temps 57 00:02:48,720 --> 00:02:51,200 vitesse ou regarder quelque chose bouger. Cela 58 00:02:51,200 --> 00:02:53,519 cela arrive souvent, donc vous êtes tous genre 59 00:02:53,519 --> 00:02:55,519 coordonné en regardant à droite 60 00:02:55,519 --> 00:02:58,480 lieu. Mais ce qui est important c'est que quand 61 00:02:58,480 --> 00:03:01,840 tu es pris à imaginer ce qui est 62 00:03:01,840 --> 00:03:05,440 autour de toi ou quoi, cette balle de tennis ou X 63 00:03:05,440 --> 00:03:07,599 la marque de la bande pourrait être que vous ne l'êtes pas 64 00:03:07,599 --> 00:03:10,080 perdre ce qu'il y a en toi. Donc c'est très 65 00:03:10,080 --> 00:03:12,720 il est important de se concentrer sur ce qui se passe 66 00:03:12,720 --> 00:03:15,680 en toi, comment tu réagis à ça, 67 00:03:15,680 --> 00:03:17,760 ce que tu ressens à propos de quoi que tu sois 68 00:03:17,760 --> 00:03:19,920 en regardant comment vous le vivez. 69 00:03:19,920 --> 00:03:22,159 Parce qu'il est très facile de se laisser rattraper 70 00:03:22,159 --> 00:03:26,159 à l'extérieur, ok, je dois le faire 71 00:03:26,159 --> 00:03:29,519 transformer ces draps verts qui sont 72 00:03:29,519 --> 00:03:32,799 à côté de moi dans un paysage urbain dans mon cerveau. 73 00:03:32,799 --> 00:03:34,640 Et cela peut consommer tout votre genre de 74 00:03:34,640 --> 00:03:37,959 énergie mentale. 75 00:03:41,519 --> 00:03:42,799 Si quelque chose se passe 76 00:03:42,799 --> 00:03:44,720 environnemental, il est très utile de 77 00:03:44,720 --> 00:03:46,080 demandez à quelqu'un de vous en parler. 78 00:03:46,080 --> 00:03:48,159 Que ce soit le réalisateur ou le premier 79 00:03:48,159 --> 00:03:51,519 annonce appelant le genre de battements de 80 00:03:51,519 --> 00:03:53,680 que se passe-t-il, tu sais, le 81 00:03:53,680 --> 00:03:56,959 le monstre se rapproche. Maintenant, ils sont 82 00:03:56,959 --> 00:03:58,879 menaçant. Maintenant, ils détournent le regard. 83 00:03:58,879 --> 00:04:00,560 Ils sont distraits par quelque chose. Maintenant 84 00:04:00,560 --> 00:04:02,159 ils récupèrent quelque chose sur le 85 00:04:02,159 --> 00:04:03,920 étage. Et maintenant ils t'attrapent 86 00:04:03,920 --> 00:04:05,760 encore une fois. Ils viennent vers vous. et le 87 00:04:05,760 --> 00:04:09,760 comme ils disent, ça peut vraiment t'aider 88 00:04:09,760 --> 00:04:13,120 j'ai en quelque sorte ces rythmes auxquels réagir 89 00:04:13,120 --> 00:04:16,000 opposé à le prendre vous-même. Mais une fois 90 00:04:16,000 --> 00:04:17,919 vous avez en quelque sorte une idée de ce qu'ils 91 00:04:17,919 --> 00:04:20,160 je veux que ces rythmes soient, parfois c'est le cas 92 00:04:20,160 --> 00:04:23,040 plus facile d'avoir son propre timing avec 93 00:04:23,040 --> 00:04:25,600 et vous pouvez le demander également où 94 00:04:25,600 --> 00:04:27,840 ils ne vous donnent pas ces rythmes. 95 00:04:27,840 --> 00:04:30,320 Parfois, c'est plus facile d'y penser 96 00:04:30,320 --> 00:04:31,919 à travers toi et ressens-le à travers 97 00:04:31,919 --> 00:04:34,639 toi-même et ensuite tu pourras en quelque sorte circuler 98 00:04:34,639 --> 00:04:37,360 avec cela plus physiquement. Euh, et ils 99 00:04:37,360 --> 00:04:41,199 peuvent-ils le mettre plus tard. Euh, pour 100 00:04:41,199 --> 00:04:43,280 L'anéantissement, par exemple, à la fin 101 00:04:43,280 --> 00:04:46,400 séquence, j'ai juste pris mon propre sentiment de 102 00:04:46,400 --> 00:04:49,040 quand ces petits morceaux sont 103 00:04:49,040 --> 00:04:52,000 volant devant moi dans ce psychédélique 104 00:04:52,000 --> 00:04:55,600 se terminant, et j'étais juste complètement 105 00:04:55,600 --> 00:04:59,360 je le garde dans ma tête de ressentir ça 106 00:04:59,360 --> 00:05:01,360 les morceaux qui passent et où j'étais 107 00:05:01,360 --> 00:05:03,520 je regarde et ce que ça me fait ressentir 108 00:05:03,520 --> 00:05:08,960 dans ce genre de monde trippant. 109 00:05:08,960 --> 00:05:10,880 et ils ont tout mis plus tard pour 110 00:05:10,880 --> 00:05:13,039 correspond à ce que je faisais par opposition à moi 111 00:05:13,039 --> 00:05:15,919 devoir suivre une balle de tennis sur un 112 00:05:15,919 --> 00:05:19,840 bâton. Donc, il y a ces deux façons dont vous 113 00:05:19,840 --> 00:05:22,160 je peux en quelque sorte le faire là où ils vous mènent ou 114 00:05:22,160 --> 00:05:26,600 où vous les conduisez en quelque sorte. 115 00:05:32,160 --> 00:05:36,000 Ce que j'aime faire avec les choses qui sont 116 00:05:36,000 --> 00:05:37,520 dans une sorte de science-fiction 117 00:05:37,520 --> 00:05:39,360 l'environnement, vous pensez en quelque sorte à 118 00:05:39,360 --> 00:05:41,680 ce qu'ils représentent pour vous émotionnellement. 119 00:05:41,680 --> 00:05:44,000 Donc, si vous avez affaire à un extraterrestre, est-ce que 120 00:05:44,000 --> 00:05:46,160 c'est une partie de toi que tu es 121 00:05:46,160 --> 00:05:47,840 faire face, que tu combats, que 122 00:05:47,840 --> 00:05:49,680 tu acceptes, tu accueilles, 123 00:05:49,680 --> 00:05:51,600 qui vous intéresse, que vous êtes 124 00:05:51,600 --> 00:05:54,320 contre ? Quel est le rapport avec ce qui est 125 00:05:54,320 --> 00:05:57,440 se passe-t-il en vous émotionnellement ? Et 126 00:05:57,440 --> 00:05:58,720 ce n'est pas toujours possible. Je veux dire, 127 00:05:58,720 --> 00:06:01,120 parfois ce n'est pas si profond et tu es 128 00:06:01,120 --> 00:06:02,639 comme, tu sais, combattre un monstre dans 129 00:06:02,639 --> 00:06:04,319 l'espace et tu es juste comme 130 00:06:04,319 --> 00:06:06,560 traiter cela comme un plaisir. Mais parfois, 131 00:06:06,560 --> 00:06:08,479 comme dans quelque chose comme Annihilation, je 132 00:06:08,479 --> 00:06:12,000 j'avais l'impression que c'était euh une émotion 133 00:06:12,000 --> 00:06:15,440 manifestation qui était en dehors de moi 134 00:06:15,440 --> 00:06:17,680 que je combattais. Et donc j'ai gardé 135 00:06:17,680 --> 00:06:20,880 j'y reviens, comme c'était quoi 136 00:06:20,880 --> 00:06:23,759 en moi que je me battais dehors ? 137 00:06:23,759 --> 00:06:26,240 Et je pense que cela peut être utile si 138 00:06:26,240 --> 00:06:29,199 tu te sens un peu perdu avec, 139 00:06:29,199 --> 00:06:33,520 tu sais, qu'est-ce que c'est irréel 140 00:06:33,520 --> 00:06:36,400 monde fou fictif que je ne connais pas vraiment 141 00:06:36,400 --> 00:06:38,479 comprendre? Si tu le ramènes à 142 00:06:38,479 --> 00:06:40,160 quelque chose que ton personnage pourrait être 143 00:06:40,160 --> 00:06:42,319 aux prises avec un problème interne très 144 00:06:42,319 --> 00:06:44,880 chose spécifique, puis en faire ce que 145 00:06:44,880 --> 00:06:46,960 ton combat porte sur ou sur quoi tu 146 00:06:46,960 --> 00:06:50,400 l'interaction avec cet autre être est 147 00:06:50,400 --> 00:06:53,120 environ. Ainsi, dans Annihilation, 148 00:06:53,120 --> 00:06:55,680 mon personnage interagit avec ça 149 00:06:55,680 --> 00:07:01,440 personnage extraterrestre humanoïde qui est en quelque sorte 150 00:07:01,440 --> 00:07:05,280 comme une copie double de mon personnage, mais 151 00:07:05,280 --> 00:07:07,440 c'est aussi un peu très étrange 152 00:07:07,440 --> 00:07:10,560 version mutée de mon personnage. Et ça 153 00:07:10,560 --> 00:07:12,800 j'ai eu beaucoup de chance d'avoir un excellent 154 00:07:12,800 --> 00:07:15,680 actrice et personne, Senoya Mizuno, 155 00:07:15,680 --> 00:07:17,599 jouer cet extraterrestre. Donc, j'étais 156 00:07:17,599 --> 00:07:20,000 travailler avec une personne tout le temps. 157 00:07:20,000 --> 00:07:22,880 Et aussi, euh, j'ai eu une super danse 158 00:07:22,880 --> 00:07:26,240 double aussi qui était parce que nous étions 159 00:07:26,240 --> 00:07:28,800 chorégraphié par Bobby Jean qui est un 160 00:07:28,800 --> 00:07:31,360 merveilleux danseur et chorégraphe comme 161 00:07:31,360 --> 00:07:35,520 opposé à un coordinateur de cascades 162 00:07:35,520 --> 00:07:38,880 et nous travaillons tous ensemble pour 163 00:07:38,880 --> 00:07:42,800 vraiment se concentrer sur le cœur du 164 00:07:42,800 --> 00:07:45,520 l'émotion du personnage et comment c'est 165 00:07:45,520 --> 00:07:48,800 exploré à travers ce combat 166 00:07:48,800 --> 00:07:51,360 séquence. 167 00:08:06,080 --> 00:08:09,520 Il s'agit d'elle qui se fait face d'une certaine manière 168 00:08:09,520 --> 00:08:12,720 et face à son propre comportement muté qui 169 00:08:12,720 --> 00:08:14,560 l'a transformée en une personne différente 170 00:08:14,560 --> 00:08:17,840 pour qu'elle soit confrontée à un moi différent 171 00:08:17,840 --> 00:08:20,240 et comment rendre ces deux différents mais 172 00:08:20,240 --> 00:08:23,199 aussi pareil, ça me ressemble, c'est 173 00:08:23,199 --> 00:08:26,800 je me sens comme moi mais ce n'est pas moi et euh 174 00:08:26,800 --> 00:08:29,680 qui je veux être et pour que 175 00:08:29,680 --> 00:08:32,399 il y avait toujours ce noyau émotionnel 176 00:08:32,399 --> 00:08:36,599 même quand euh 1 00:00:12,320 --> 00:00:14,559 Lors d'une audition 2 00:00:14,559 --> 00:00:16,640 il y a quelques choses que je 3 00:00:16,640 --> 00:00:19,359 je pense qu'ils sont utiles. L'un est quelque chose qui 4 00:00:19,359 --> 00:00:21,279 Je pensais que c'était vraiment embarrassant. Quand 5 00:00:21,279 --> 00:00:24,160 J'étais un enfant, ils te disaient d'être gentil 6 00:00:24,160 --> 00:00:26,400 de s'habiller en personnage ou de regarder 7 00:00:26,400 --> 00:00:27,920 personnage. Et j'ai toujours un peu roulé 8 00:00:27,920 --> 00:00:29,439 mes yeux à ce sujet parce que je pensais que 9 00:00:29,439 --> 00:00:31,920 était embarrassant et presque présomptueux 10 00:00:31,920 --> 00:00:34,399 aimer se montrer comme dans une robe des années 40 ou 11 00:00:34,399 --> 00:00:38,239 quelque chose. Mais quand je réalisais et 12 00:00:38,239 --> 00:00:41,600 choisir mes acteurs, ça m'a beaucoup aidé 13 00:00:41,600 --> 00:00:43,680 je vois juste les gens comme un élément 14 00:00:43,680 --> 00:00:45,600 déjà. Et parfois quelqu'un le ferait 15 00:00:45,600 --> 00:00:46,960 entrez et vous dites simplement : "Oh, toi 16 00:00:46,960 --> 00:00:48,399 je n'ai même rien à faire. Ils sont 17 00:00:48,399 --> 00:00:50,640 prêt à tirer." et cela aide votre 18 00:00:50,640 --> 00:00:53,280 imagination. Ce n'est donc pas une mauvaise idée. Je 19 00:00:53,280 --> 00:00:55,120 veux dire, je n'irais pas trop loin. Je 20 00:00:55,120 --> 00:00:58,160 je n'irais pas dépenser de l'argent que tu ne dépenses pas 21 00:00:58,160 --> 00:01:00,879 je dois me procurer un costume pour 22 00:01:00,879 --> 00:01:03,199 quelque chose. Mais tu sais, si tu peux réparer 23 00:01:03,199 --> 00:01:05,519 tes cheveux d'une certaine manière, si tu es 24 00:01:05,519 --> 00:01:07,360 auditionner pour un film d'époque, pas porter 25 00:01:07,360 --> 00:01:10,240 ton anneau dans le nez, ça va aider le 26 00:01:10,240 --> 00:01:12,159 Le réalisateur vous imagine dans le rôle. Le 27 00:01:12,159 --> 00:01:15,360 ce que vous, un réalisateur, voulez voir le plus 28 00:01:15,360 --> 00:01:18,159 c'est qu'ils peuvent vous dire qu'ils 29 00:01:18,159 --> 00:01:19,759 peut 30 00:01:19,759 --> 00:01:22,880 obtenir une performance différente par ce qu'ils 31 00:01:22,880 --> 00:01:25,439 te dire. Donc si vous avez des retours, essayez 32 00:01:25,439 --> 00:01:29,280 et vraiment écouter et faire les choses différemment, 33 00:01:29,280 --> 00:01:33,200 ne pas être coincé dans une seule façon de procéder. 34 00:01:33,200 --> 00:01:35,920 Sinon, juste pour être direct, regarde 35 00:01:35,920 --> 00:01:39,600 les gens dans les yeux et euh et gentils. Vous 36 00:01:39,600 --> 00:01:42,079 je veux être gentil avec tes collègues acteurs 37 00:01:42,079 --> 00:01:44,320 qui sont dans la salle d'attente avec vous. 38 00:01:44,320 --> 00:01:45,920 Vous voulez être gentil avec les gens que vous 39 00:01:45,920 --> 00:01:49,840 rencontré et respectueux. Et c'est important, 40 00:01:49,840 --> 00:01:52,479 Je pense que pour que tout le monde sache que quand 41 00:01:52,479 --> 00:01:54,640 tu entres, tu vas être 42 00:01:54,640 --> 00:01:59,680 professionnel, à l'heure, préparé et 43 00:01:59,680 --> 00:02:02,240 et une personne aimable avec qui travailler. parce que 44 00:02:02,240 --> 00:02:04,799 tu serais surpris du nombre de personnes qui viennent 45 00:02:04,799 --> 00:02:07,840 que ce soit leur insécurité ou 46 00:02:07,840 --> 00:02:10,879 peu importe ce qui les rend un peu 47 00:02:10,879 --> 00:02:14,480 abrasif et ce n'est tout simplement pas euh non 48 00:02:14,480 --> 00:02:18,120 utile. Bien sûr, 49 00:02:21,840 --> 00:02:25,440 en tant que femme, vous avez des choses très différentes 50 00:02:25,440 --> 00:02:31,120 choix. Et euh, nous avons vu tout le 51 00:02:31,120 --> 00:02:36,239 ce genre de recherche sur combien 52 00:02:36,239 --> 00:02:38,800 il y a moins de rôles pour les femmes qui parlent 53 00:02:38,800 --> 00:02:41,840 rôles. Même en groupe de figurants, ils 54 00:02:41,840 --> 00:02:45,599 ont tendance à former une grande majorité d’hommes. 55 00:02:45,599 --> 00:02:49,440 Euh, même les rôles en ligne dans les films sont 56 00:02:49,440 --> 00:02:53,280 généralement des hommes. Et bien sûr, euh, pour 57 00:02:53,280 --> 00:02:56,480 les femmes de couleur, c'est beaucoup plus euh, c'est 58 00:02:56,480 --> 00:02:58,480 c'est bien plus un problème. C'est c'est 59 00:02:58,480 --> 00:03:01,280 il y a beaucoup moins de rôles pour les femmes de 60 00:03:01,280 --> 00:03:05,519 couleur, rôles parlants, euh, et aussi 61 00:03:05,519 --> 00:03:09,040 des extras. C’est donc vraiment un gros problème. 62 00:03:09,040 --> 00:03:12,000 Et puis quand il y a moins de rôles, 63 00:03:12,000 --> 00:03:16,000 les rôles ont tendance à être très les mêmes 64 00:03:16,000 --> 00:03:20,000 une sorte de tropes. Le, tu sais, le 65 00:03:20,000 --> 00:03:24,000 femme harcelante, la fille chaude au bar, 66 00:03:24,000 --> 00:03:26,560 le, tu sais, le [ __ ] 67 00:03:26,560 --> 00:03:29,920 ex-petite amie, la, tu sais, [ __ ] 68 00:03:29,920 --> 00:03:31,760 tu sais, 69 00:03:31,760 --> 00:03:34,080 peu importe, la fille [ __ ] de la classe, ou 70 00:03:34,080 --> 00:03:37,519 la mère agaçante. C'est dur 71 00:03:37,519 --> 00:03:39,519 trouver des choses qui ont du sens 72 00:03:39,519 --> 00:03:42,000 de manière créative. Quand tu as le luxe de 73 00:03:42,000 --> 00:03:43,920 choisir, tu choisis toujours entre 74 00:03:43,920 --> 00:03:47,360 des choses qui pourraient vous offenser ou 75 00:03:47,360 --> 00:03:50,000 beaucoup de choses du même genre. Et 76 00:03:50,000 --> 00:03:51,680 la plupart des gens n'ont pas le luxe de 77 00:03:51,680 --> 00:03:55,440 choisir. Donc, je pense que tu veux toujours 78 00:03:55,440 --> 00:03:58,640 faites des choses dont vous pouvez être fier. 79 00:03:58,640 --> 00:04:01,120 Et si tu n'as pas le choix de quoi 80 00:04:01,120 --> 00:04:03,200 tu veux travailler et tu as juste besoin de 81 00:04:03,200 --> 00:04:06,640 prends le travail parce que je veux dire que nous avons tous 82 00:04:06,640 --> 00:04:09,760 manger. Euh, alors tu dois trouver ton 83 00:04:09,760 --> 00:04:12,480 façon d'être créatif avec ce que vous 84 00:04:12,480 --> 00:04:13,760 je sais si tu es censé juste jouer 85 00:04:13,760 --> 00:04:16,000 comme la petite amie fade et solidaire 86 00:04:16,000 --> 00:04:17,280 que tu vas faire quelque chose 87 00:04:17,280 --> 00:04:19,600 ça ressemble un peu plus à une personne 88 00:04:19,600 --> 00:04:22,160 et une personne intéressante. Et tout 89 00:04:22,160 --> 00:04:24,960 se résume au désir. Je pense qu'une fois que nous 90 00:04:24,960 --> 00:04:27,199 exprimer notre désir 91 00:04:27,199 --> 00:04:29,520 euh, nous sommes un être humain et ce n'est pas le cas 92 00:04:29,520 --> 00:04:31,759 à propos des autres personnes qui nous désirent, ce n'est pas 93 00:04:31,759 --> 00:04:35,600 d'être l'objet d'un regard masculin, 94 00:04:35,600 --> 00:04:38,400 l'objet des désirs de quelqu'un d'autre 95 00:04:38,400 --> 00:04:40,720 ce qu'ils ont besoin que nous soyons pour eux, mais 96 00:04:40,720 --> 00:04:43,199 ce que nous voulons être, ce que nous voulons 97 00:04:43,199 --> 00:04:45,360 projet dans le monde. Et même juste 98 00:04:45,360 --> 00:04:48,080 mettre cette pensée de désir dans votre 99 00:04:48,080 --> 00:04:50,479 les yeux, derrière tes yeux pendant que tu es 100 00:04:50,479 --> 00:04:53,600 agir, je pense que c'est déjà un premier pas 101 00:04:53,600 --> 00:04:56,639 juste rendre votre personnage humain dans un 102 00:04:56,639 --> 00:04:59,040 ce n'est pas, tu sais, que personne 103 00:04:59,040 --> 00:05:00,960 sinon, tu sais, tu vas te gifler 104 00:05:00,960 --> 00:05:03,199 le poignet pour. 105 00:05:03,199 --> 00:05:05,040 Évidemment, si vous avez le choix 106 00:05:05,040 --> 00:05:06,880 restez à l'écart de certains types de pièces, 107 00:05:06,880 --> 00:05:08,320 si tu as le luxe de ça, alors 108 00:05:08,320 --> 00:05:11,280 c'est super. Et j'en ai eu un peu 109 00:05:11,280 --> 00:05:14,160 le luxe de pouvoir choisir en quelque sorte 110 00:05:14,160 --> 00:05:16,160 ne pas faire certaines choses qui étaient 111 00:05:16,160 --> 00:05:17,600 offensant pour moi ou cela me semblait 112 00:05:17,600 --> 00:05:20,000 inconfortable pour moi. Et j'ai aussi eu 113 00:05:20,000 --> 00:05:21,600 périodes où je devais travailler 114 00:05:21,600 --> 00:05:25,039 et j'ai fait des choses que je ne ressentais pas 115 00:05:25,039 --> 00:05:28,400 bien à propos. Euh, et je devais trouver mon 116 00:05:28,400 --> 00:05:31,360 comme de petites manières de se rebeller contre 117 00:05:31,360 --> 00:05:34,759 en son sein. 118 00:05:38,400 --> 00:05:40,880 Vous devriez vous assurer que tout le monde 119 00:05:40,880 --> 00:05:43,280 autour de vous est traité correctement. 120 00:05:43,280 --> 00:05:46,880 Euh, par exemple, je viens de filmer quelque chose 121 00:05:46,880 --> 00:05:50,479 où nous avions un groupe de figurants et là 122 00:05:50,479 --> 00:05:52,560 était un homme qui était très 123 00:05:52,560 --> 00:05:54,240 agressif avec certaines femmes 124 00:05:54,240 --> 00:05:59,440 figurants et j'ai pris sur moi de parler 125 00:05:59,440 --> 00:06:03,520 au premier AD à avoir cette personne 126 00:06:03,520 --> 00:06:06,080 parlé. Et puis, quand il a continué à 127 00:06:06,080 --> 00:06:07,840 comportez-vous de cette façon pour le faire expulser de 128 00:06:07,840 --> 00:06:11,120 l'environnement parce que quand vous avez 129 00:06:11,120 --> 00:06:15,199 le euh un rôle d'acteur, tu es toi 130 00:06:15,199 --> 00:06:17,919 avoir une sorte de position de pouvoir 131 00:06:17,919 --> 00:06:19,840 sur un plateau et vous devez vous assurer que 132 00:06:19,840 --> 00:06:22,400 vous pouvez l'utiliser pour aider quelqu'un qui pourrait 133 00:06:22,400 --> 00:06:24,639 je ne serai pas en mesure de dire : "Hé, je 134 00:06:24,639 --> 00:06:26,400 je me sens vraiment mal à l'aise. Bien sûr, 135 00:06:26,400 --> 00:06:30,080 tu veux être tu veux parler à qui 136 00:06:30,080 --> 00:06:32,639 qui que tu sois, tu as affaire à 137 00:06:32,639 --> 00:06:34,639 vois si ça leur convient que tu le fasses 138 00:06:34,639 --> 00:06:36,319 défendez-les parce que les gens peuvent 139 00:06:36,319 --> 00:06:38,720 parlent pour eux-mêmes et tout le monde a 140 00:06:38,720 --> 00:06:42,400 leur propre voix. Mais généralement, si vous êtes 141 00:06:42,400 --> 00:06:46,800 dans une position de pouvoir qu'ils sont 142 00:06:46,800 --> 00:06:50,319 je suis reconnaissant de vous avoir en quelque sorte pris la parole 143 00:06:50,319 --> 00:06:51,919 pour eux. Et aussi parfois tu es 144 00:06:51,919 --> 00:06:53,840 vous travaillez avec des enfants ou vous travaillez avec 145 00:06:53,840 --> 00:06:56,160 animaux et vous devez vous assurer que 146 00:06:56,160 --> 00:06:58,319 vous connaissez des gens qui ne le font pas nécessairement ou 147 00:06:58,319 --> 00:07:00,479 des animaux qui n'ont pas forcément le 148 00:07:00,479 --> 00:07:04,319 la capacité de parler pour elle-même est 149 00:07:04,319 --> 00:07:09,319 être traité de la manière correcte. 150 00:07:12,960 --> 00:07:14,880 Il est toujours important de s'engager avec 151 00:07:14,880 --> 00:07:18,319 culturelle. Je pense qu'être inspiré tout le temps 152 00:07:18,319 --> 00:07:20,479 du temps par l'art des autres, que ce soit 153 00:07:20,479 --> 00:07:23,280 voir d'autres films, voir du théâtre, 154 00:07:23,280 --> 00:07:25,360 aller aux musées, 155 00:07:25,360 --> 00:07:28,400 euh, je vais à des concerts, j'écoute 156 00:07:28,400 --> 00:07:31,919 la musique, et puis bien sûr d'autres modes de 157 00:07:31,919 --> 00:07:33,680 création que vous faites, que vous le souhaitiez 158 00:07:33,680 --> 00:07:35,039 écrire, si tu aimes jouer 159 00:07:35,039 --> 00:07:36,800 la musique, que vous aimiez peindre, 160 00:07:36,800 --> 00:07:40,400 garder cette inspiration et cette créativité 161 00:07:40,400 --> 00:07:42,479 la fluidité est vraiment importante. Et puis 162 00:07:42,479 --> 00:07:45,360 et bien sûr, être une bonne personne, 163 00:07:45,360 --> 00:07:46,960 essayer d'être une bonne personne, écouter 164 00:07:46,960 --> 00:07:50,960 les gens, se soucier des gens, pas seulement pour 165 00:07:50,960 --> 00:07:52,479 comme 166 00:07:52,479 --> 00:07:54,639 motivez évidemment votre art à être aussi un 167 00:07:54,639 --> 00:07:57,199 bonne personne. En tant qu'acteur, votre travail est 168 00:07:57,199 --> 00:07:58,960 empathie et vous devriez pratiquer 169 00:07:58,960 --> 00:08:00,560 empathie tout le temps. Et en tant que personne, 170 00:08:00,560 --> 00:08:02,000 tu devrais pratiquer l'empathie tout le temps 171 00:08:02,000 --> 00:08:06,680 temps. C'est donc une seule et même chose. 1 00:00:06,240 --> 00:00:10,320 Je me suis engagé à agir probablement 2 00:00:10,320 --> 00:00:13,120 après l'université. Je pense que quand j'étais dans 3 00:00:13,120 --> 00:00:14,799 à l'école, je pensais toujours, 4 00:00:14,799 --> 00:00:16,880 oh, je pourrais faire autre chose. Je ne 5 00:00:16,880 --> 00:00:19,840 savoir. Et puis je pense avoir réalisé après 6 00:00:19,840 --> 00:00:21,439 école, 7 00:00:21,439 --> 00:00:27,279 oh, ce que j'aimais à 11 ans, c'était une sorte de 8 00:00:27,279 --> 00:00:29,599 lecture de mon vrai moi. comme ça 9 00:00:29,599 --> 00:00:33,200 c'était ce qui m'intéressait vraiment et 10 00:00:33,200 --> 00:00:34,800 ce n'est pas ce que le monde me disait que j'étais 11 00:00:34,800 --> 00:00:36,559 censé être intéressé. Je suis venu 12 00:00:36,559 --> 00:00:38,079 d'un milieu qui ressemblait à celui que vous avez 13 00:00:38,079 --> 00:00:39,520 être sérieux. Tu dois faire quelque chose 14 00:00:39,520 --> 00:00:42,320 sérieux et significatif et faisant le bien 15 00:00:42,320 --> 00:00:44,000 pour d'autres personnes. Et je ne l'ai pas vraiment fait 16 00:00:44,000 --> 00:00:47,039 comprendre comment le jeu d'acteur s'intègre dans cela. Et 17 00:00:47,039 --> 00:00:49,680 puis lentement, au fil du temps, j'ai en quelque sorte 18 00:00:49,680 --> 00:00:51,840 compris, je dois d'abord chercher 19 00:00:51,840 --> 00:00:54,000 ma propre joie et mon propre plaisir et ça 20 00:00:54,000 --> 00:00:56,399 c'est ce qui me donne de la joie. Deuxièmement, je 21 00:00:56,399 --> 00:00:58,239 j'y trouve un sens parce que je pense 22 00:00:58,239 --> 00:01:01,199 que c'est imaginer l'intérieur de quelqu'un d'autre 23 00:01:01,199 --> 00:01:04,000 vie. C'est l'acte d'empathie. C'est 24 00:01:04,000 --> 00:01:06,560 ce que nous faisons. Nous disons : "Je me demande ce que c'est 25 00:01:06,560 --> 00:01:09,840 la personne ressent, pense et traverse 26 00:01:09,840 --> 00:01:12,080 au quotidien. » Et si tu pars 27 00:01:12,080 --> 00:01:13,760 dans le monde de cette façon, en pensant à 28 00:01:13,760 --> 00:01:16,479 ce que ressentent les autres, c'est actif 29 00:01:16,479 --> 00:01:19,200 empathie. Et c'est aussi l'expérience 30 00:01:19,200 --> 00:01:20,880 les gens comprennent quand ils sont dans un film 31 00:01:20,880 --> 00:01:23,119 théâtre que vous partagez sur ce réseau social 32 00:01:23,119 --> 00:01:26,240 expérience avec d'autres personnes pendant 2 heures 33 00:01:26,240 --> 00:01:28,320 se soucier de la vie de quelqu'un d'autre. Et 34 00:01:28,320 --> 00:01:31,119 c'est une chose incroyable et importante 35 00:01:31,119 --> 00:01:33,920 participer en tant que société et en tant que 36 00:01:33,920 --> 00:01:36,000 communauté et probablement pourquoi des choses comme 37 00:01:36,000 --> 00:01:39,600 le théâtre a toujours fait partie de l'humanité 38 00:01:39,600 --> 00:01:42,560 culturelle. Le jeu d’acteur ne ressemble à aucun autre art 39 00:01:42,560 --> 00:01:43,920 parce que tu n'es pas assis seul 40 00:01:43,920 --> 00:01:47,119 peindre dans une pièce. Tu ne joues pas 41 00:01:47,119 --> 00:01:49,520 un instrument par vous-même. Vous êtes 42 00:01:49,520 --> 00:01:52,640 travailler avec un orchestre. Et beaucoup de 43 00:01:52,640 --> 00:01:55,600 la joie et l'activité viennent de 44 00:01:55,600 --> 00:01:57,280 rebondir sur les autres et travailler 45 00:01:57,280 --> 00:01:59,840 avec d'autres personnes. Soyez libre. Faire 46 00:01:59,840 --> 00:02:03,360 erreurs. Jouer. N'oubliez pas qu'il s'agit d'un 47 00:02:03,360 --> 00:02:05,520 travail ludique. Il s'agit d'un travail concernant votre 48 00:02:05,520 --> 00:02:08,160 imagination. Tu essaies juste des choses et 49 00:02:08,160 --> 00:02:11,840 c'est comme ça que tu développes ton art et 50 00:02:11,840 --> 00:02:15,000 votre travail.